המשמעות של DEFAULT במילון מונחים ספרותיים

בְּרִירַת מֶחדָל

דמות סגנונית: תפנית דיבור שבה המחבר משאיר בכוונה את המחשבה לא נאמרת, נותן לקורא הזדמנות לנחש אילו מילים לא נאמרות: "לא, רציתי... אולי אתה... חשבתי // מה הגיע הזמן שהברון ימות" (א.ס. פושקין).

מילון מונחים ספרותיים. 2012

ראה גם פירושים, מילים נרדפות, משמעויות של המילה ומה זה DEFAULT ברוסית במילונים, באנציקלופדיות ובספרי עיון:

• בְּרִירַת מֶחדָל ב מילון אנציקלופדיברוקהאוז ואופרון:
  (יוונית ????????????) - דמות רטורית שבה הדיבור נקטע לפתע ממש לפני סופו - למשל, לווירג'יל יש את ה"קווס אגו!" המפורסם, ...
• בְּרִירַת מֶחדָל באנציקלופדיה של ברוקהאוז ואפרון:
  (יווני ???????????) ? דמות רטורית שבה הנאום נקטע בפתאומיות רגע לפני שהוא מסתיים? לדוגמה, ב"קווס אגו!" המפורסם של וירג'יל, ...
• בְּרִירַת מֶחדָל בפרדיגמה המודגשת המלאה על פי זליזניאק:
  ברירת מחדל, ברירת מחדל, ברירת מחדל, ברירת מחדל, ברירת מחדל, ברירת מחדל, ברירת מחדל, ברירת מחדל, ברירת מחדל, ...
• בְּרִירַת מֶחדָל במילון המונחים הלשוניים:
  דמות הדיבור, המורכבת מהעובדה שהמחבר אינו מבטא את המחשבה במלואה, ומשאיר את הקורא (או המאזין) לנחש בעצמו מה בדיוק ...
• בְּרִירַת מֶחדָל באוצר המילים העסקי הרוסי:
  
• בְּרִירַת מֶחדָל בתזאורוס הרוסי:
  Syn: אנדרסטייטמנט, אנדרסטייטמנט, אנדרסטייטמנט (נדיר), אנדרסטייטמנט נמלה: אמירה, ...
• בְּרִירַת מֶחדָל במילון של מילים נרדפות של השפה הרוסית:
  השמטה, השמטה, השמטה,...
• בְּרִירַת מֶחדָל במילון ההסבר והגזירה החדש של השפה הרוסית אפרמובה:
  ראה. 1) תהליך הפעולה לפי ערך. פועל: לשתוק. 2) מה שנשאר בכוונה לא נאמר, לא נאמר. 3) משרת להגברת כושר ההבעה...
• בְּרִירַת מֶחדָל במילון האיות השלם של השפה הרוסית:
  בְּרִירַת מֶחדָל...
• בְּרִירַת מֶחדָל במילון האיות:
  ברירת מחדל,...
• בְּרִירַת מֶחדָל במילון ההסבר לשפה הרוסית אושקוב:
  ברירת מחדל, ראה. 1. יחידות בלבד פעולה על פועל. לשתוק (ספר). שתיקה לגבי המהותי ביותר. 2. משרת את הבהירות של דיבור סגנוני ...
• בְּרִירַת מֶחדָל במילון ההסבר של אפרמובה:
  ברירת מחדל cf. 1) תהליך הפעולה לפי ערך. פועל: לשתוק. 2) מה שנשאר בכוונה לא נאמר, לא נאמר. 3) משרתים לחיזוק...
• בְּרִירַת מֶחדָל במילון החדש של השפה הרוסית אפרמובה:
  ראה. 1. תהליך הפעולה לפי ח. לשתוק 2. מה שנשאר בכוונה לא נאמר, לא נאמר. 3. משמש להגברת כושר הביטוי של הדיבור...
• בְּרִירַת מֶחדָל ב-Big Modern מילון הסברשפה רוסית:
  אני השוו. 1. תהליך הפעולה לפי ח. לשתוק אוט. התוצאה של פעולה כזו. 2. מה שנשאר בכוונה לא נאמר, לא נאמר. II...
• על העולם החדש והאמיץ ב-Wiki ציטוט:
  נתונים: 06-03-2009 שעה: 23:04:41 עולם חדש"(עולם חדש ואמיץ) הוא רומן דיסטופי מאת סופר אנגלי...
• רוזנוב וסילי וסיליביץ' במילון הפילוסופי החדש ביותר:
  (1856-1919) - פילוסוף רוסי. בהיותו במרכז התפתחות המחשבה החברתית הרוסית בתחילת המאה ה-20, ניהל ר' דיאלוג פעיל עם רבים ...
• מְבַקֵר במילון הפוסטמודרניזם:
  (KRITIK) ​​(גרמנית; ביקורת צרפתית; ביקורת רוסית; ביקורת אנגלית - מיוונית kritike - אמנות השיפוט) - 1) בפילוסופיה קלאסית ...
• הוויה וזמן במילון הפוסטמודרניזם:
  - יצירתו הראשית של היידגר ("Sein und Zeit", 1927). היצירה של "B. and V." מסורתית מאמינה שהושפעה משני ספרים: יצירתו של ברנטנו ...
• קבלה לא בטוחה במילון המשפטי הגדול בעל כרך אחד:
  - קבלה, הכוללת שאלות או תנאים נוספים למציע. כרוכה בתיאום (בירור) נושאים בפגישת הצדדים או בדרך אחרת. …
• קבלה לא בטוחה במילון החוק הגדול:
  - קבלה, הכוללת שאלות או תנאים נוספים למציע. היא כרוכה בתיאום (בירור) של נושאים בפגישת הצדדים או בדרך אחרת. …
• לֹא בָּטוּחַ במילון המונחים הכלכליים:
  קבלה - קבלה המכילה שאלות או תנאים נוספים למציע. מוצע להסכים או להבהיר נושאים בפגישת הצדדים או ...
• מלכיסדק באנציקלופדיית התנ"ך של ניפורוס:
  (מלך צדק; בראשית י"ד 18, תהלים 109:4, Heb 5:6 וכו') - מלך סאלם, כוהן האל העליון. הוא, עם שובו של אברהם...
• VSEVOLOZHSKAYA EVFIMIA FYODOROVNA באנציקלופדיה הביוגרפית הקצרה:
  Vsevolozhskaya Evfimiya Fedorovna היא בתו של בעל הקרקע Kasimov Fyodor-Ruf (או Raf) Rodionovich Vsevolozhsky. היא נולדה בשנת 1629 או 1630. כאשר ב ...
• נְאוּם באנציקלופדיה הספרותית:
  מעין נאום פומבי, המנוגד מבחינה פונקציונלית ומבנית לתקשורת דיבורית, פרטית, "יומיומית". בניגוד נאום דיבור- להחליף יותר או...
• טבעות באנציקלופדיה הספרותית:
  1. אלכסיי ואסילביץ' - משורר. בנו של פרסול וורונז' משגשג, שבעצמו עסק בעסקיו של אביו. החינוך של ק' היה מוגבל לבית...
• אפוזיופזה באנציקלופדיה הספרותית:
  ברירת מחדל, הפסקה בסוף ביטוי. א' יש לנו, למשל, בשיחה של חלסטקוב עם ראש העיר ב"מפקח הכללי" של גוגול: "כן, מה שלומך...
• דמויות סגנוניות במילון האנציקלופדי הגדול:
  סיבובי דיבור מיוחדים שנקבעו על ידי סגנונות המשמשים להגברת הביטוי (ההבעה) של אמירה (לדוגמה, אנפורה, אפפורה, סימפלק, אליפסה, הגברה, אנטיתזה, אוקסימורון, פרצלציה, ...
• קומפוזיציה (קונסטרוקציה של אמנות פרוד.) באנציקלופדיה הסובייטית הגדולה, TSB:
  (מתוך lat. compositio - קומפילציה, קומפוזיציה), 1) בנייה עבודת אומנות, בשל תוכנו, אופיו ותכליתו, ובמידה רבה הקובע ...

בספרות המדעית קיים בלבול בין המושגים "מכשיר סגנוני" (מכשיר רטורי) ו"דמות סגנונית" (דמות רטורית, דמות דיבור). למשל, במאמר של L.A. נוביקוב "סתירה כטכניקה", תופעת הסתירה שהוא מחשיב נקראת גם "דמות דיבור", "טרופופיגורה" וגם "טכניקה" [Novikov 1995: 331]. הצורך להבחין בין מכשיר סגנוני לדמות סגנונית הודגש שוב ושוב על ידי חוקרים (לדוגמה, [Bernatskaya 1988: 101; Pekarskaya 1995: 90]. מנסים גם להפריד בין שני מושגים אלו. בהתבסס על ניתוח של עבודות קיימות של G.A. מושגים של "מכשיר סגנוני", "דמות סגנונית", "אמצעים סגנוניים" עושה ניסיון להגדיר את הבנתו בבעיה זו [Khudonogova, 1999: 114-119].

ב"מילון הסבר מערכתית ניסויית למונחים סגנוניים" ש.ע. Nikitina ו-N.V. וסילייבה מפרשת מכשיר סגנוני כ"דרך לארגון אמירה/טקסט המשפרת את כושר ההבעה שלו" ומציינת שדמויות דיבור "משמשות כמכשיר סגנוני", בעוד שהמכשיר הסגנוני ודמות הדיבור נחשבים כמושגים גנריים [ניקיטינה] , Vasilyeva 1996: 131, 141] .

באופן דומה, הקשר בין שני המושגים הללו נחשב במחקר התזה של V.Ya. פסטוחובה: "אנו מבינים מכשיר סגנוני כשיטה המשמשת במודע, למטרה מסוימת, על ידי משורר, סופר כדי לבטא בצורה מדויקת יותר את מחשבותיו, להעצים את הפונקציה הפיגורטיבית והאקספרסיבית של הדיבור. היא פועלת ככלל, גנרי ביחס לפרט, הספציפי - טרופה, דמות" [Pastukhova 1980: 10].

G.Ya. סמיון, בוחן את הפרדוקס, טוען כי "הופעתם של אלמנטים בלתי צפויים ליצירת אקספרסיביות, להעצמת תשומת הלב של הקורא היא נורמטיבית מנקודת המבט של הסגנוניות, שהנושא שלה הוא האמצעים ליצירת אקספרסיביות, דימויים, הדרכים שבהן דימוי זה משפיע. הקורא. הטכניקה אינה סטייה מהנורמה בסגנון..." [Smyon 1985: 53].

מכשיר סגנוני יכול להיות רק סטייה מהנורמה המונעת על ידי המשימה הסגנונית והארגון של ההקשר. אם החריגה מהנורמה אינה מונעת, אין עסקינן במכשיר סגנוני, אלא בשגיאת דיבור [Khudonogova 1999: 114-119].

אז, V.A. Maslova כותב: "טכניקות הן דרכים להשתמש באמצעי השפה, היא מערכת של ארגון אמצעים לשוניים בזמן הפקת הטקסט..." [Maslova 1992: 278-279].

I.V. ארנולד, מציין שלפי כמה חוקרים (במיוחד I.R. Galperin), הסימן העיקרי של טכניקה הוא הכוונה והתכליתיות של השימוש בה, כותב: לאמצעים" יש מרכיב משלו של תכליתיות". בגלל זה סימן היכרהיא מכנה את הקבלה "... הטיפוס של תפנית פואטית זו או אחרת, ולא התכליתיות שלה" [Arnold 1982: 54].

החוקר I.R. גלפרין (1954), המזהה מכשיר סגנוני ומכשיר סגנוני, רואה באפיון, לא רק תכליתיות, את המאפיין העיקרי של מכשיר סגנוני: "במה מכשיר סגנוני (או, מה זה אותו דבר, מכשיר סגנוני) שונה מאמצעי ההבעה הקיימים בשפה הספרותית? יש סגנונית הכללה, טיפיפיקציה, עיבוי של עובדות הקיימות באופן אובייקטיבי בשפה, אמצעי להבעת מחשבות. לא מדובר בשכפול פשוט של עובדות אלו, אלא בעיבוד היצירתי שלהן.<…>כל אמצעי אקספרסיבי של שפה יכול לשמש כאמצעי סגנוני אם הוא מסומן ומוכלל למטרות מסוימות של השפעה אמנותית" [Galperin 1954: 114-119].

בהתחשב בנקודות המבט לעיל של חוקרים בבעיית הקשר בין המושגים "דמות סגנונית" ו"מכשיר סגנוני", אנו, בעקבות ג.א. המכשיר הסגנוני של חודונוג מוגדר כדרך לארגון אמירה (טקסט) בעלת משמעות סגנונית בעזרת אמצעי שפה מסוימים על מנת להשפיע על הקורא (המאזין) בצורה מסוימת.

אמצעי סגנוני מובן כיחידה לשונית בעלת משמעות סגנונית ולכן משמשת כחומר לבניית אמצעי סגנוני כזה או אחר.

המכשיר הסגנוני והדמות הסגנונית נחשבים בעינינו כמושגים גנריים.

מחקר זה מוקדש לחקר מכשיר השתיקה הסגנוני כאחד ממרכיבי התקשורת, הנחשב בהקשר של שיח תקשורת ההמונים.

ברירת מחדל - אלמנט חשובתקשורת אנושית. זה נקט כאשר הדובר אינו רוצה לחרוג מכלל נימוסים או נורמות חברתיות, כאשר הוא חוסך על בן השיח, כאשר המילה או הביטוי מתממשים כחשובים אישית ולכן קשה לביטוי, או כאשר השתיקה פועלת כרמז לבלתי ניתן לביטוי. , בלתי ניתן לביטוי.

שתיקה משכה ומושכת באופן פעיל את תשומת לבם של הרוסים. המונח ברירת מחדל נחשב בפואטיקה הרוסית [Kvyatkovsky 1966: 200]. בבלשנות הרוסית, ברירת המחדל נחקרה, קודם כל, בסגנונות, שם היא נחשבה כדמות דיבור על ידי מחברים כמו I.B. גולוב, V.P. Moskvin, A.P. סקבורודניקוב, ברטוריקה E.N. זרצקאיה.

שתיקה כ"אליפטיות ציורית" הייתה נושא העניין של V.V. וינוגרדוב. המדען קשר את השתיקה לאופי הפוליסמנטי של המילה האמנותית, ליכולתה לשקף את הדימויים הקשורים אליה. האקדמאי האמין שיש לשתיקה כשיטת פואטיקה צורות שונותביטויים. V.V. וינוגרדוב מבוסס על יצירותיו של א.ס. פושקינה מנתחת השמטה כזו, הכרוכה ב"תיאור אובייקט, פעולה על ידי מתן שם לתופעות הנלוות או מיד את תוצאות האירועים" [וינוגרדוב, 1941: 114-119].

שתיקה מובנת בדרכים שונות בבלשנות המודרנית. כמה חוקרים רואים כברירת מחדל את חוסר העקביות של ביטויים, מילים, המשקפים את הרגשיות הגבוהה של הדיבור, אפוסיופסיס [שם].

מדענים אחרים מאמינים שכאשר שותק, הדובר מנתק את ההצהרה בכוונה ומאפשר לנמען לנחש מה לא נאמר, ועם אפוסיופסיס, הדובר אינו יכול להמשיך את הנאום עקב שטף הרגשות (לדוגמה, O.V. Puzanova, D.E. Rozental , E.V. Dzhandzhakova, N.P. Kabanova, M.A. Shelyakin). ישנה הבנה של השתיקה כמרכיב בעלילה, קומפוזיציה של יצירת אמנות, למשל, סיפור בלשי (מאת מחברים כמו V.I. Gusev, 1972, S.M. Kozlova, 2000). שתיקה נחשבת כצורה של ביטוי של הסאבטקסט של טקסט ספרותי (O.N. Emelyanova, 2003, L.D. Rzhevsky, 1990). מנקודת מבט תחבירית, משמעות ברירת המחדל נחקרה בעבודות (E.M. Galkina-Fedoruk, 1982, A.P. Skovorodnikov, 1981, M.A. Shelyakin, 2001).

א.י. גלפרין מחשיב את ברירת המחדל כאחת מהן תכונות מאפיינותדיבור חי בדיבור המשמש כמכשיר סגנוני. בדיבור, השתיקה היא בדרך כלל תוצאה של זרימה חזקה של רגשות שמפריעה לסיים את הנאום, או לפעמים - חוסר רצון להמשיך במחשבה. המחבר נותן דוגמה:

אם תמשיך באורח החיים הבלתי מתון שלך, בעוד שישה חודשים...

במקרה זה, השתיקה היא תוצאה של חוסר רצון להמשיך את המחשבה. מ משפט משועבדהתנאים מתברר פחות או יותר מה צריך להיאמר בסעיף הראשי. השתיקה כאן מרככת את עוצמת המשפט.

מצד שני, במשפט כמו

אתה רק חוזר הביתה ואני "א...(אמר אבא כועס בטלפון לבנו), שתיקה היא תוצאה של שטף רגשות, התרגשות עזה שמונעת מהדובר להשלים באופן הגיוני את המחשבה. עבור הדובר. עצמו, המחשבה לא לגמרי ברורה, אבל אנחנו יכולים לומר שהתוכן העיקרי הזה הוא איום.

בדיבור חי, השתיקה מלווה לרוב במחוות והבעות פנים. בנוסף, האינטונציה גם חושפת במידה רבה את התוכן של אותו חלק של האמירה שנותר לא מדובר. לא ניתן לתאר הבעות פנים או אינטונציה באמצעות דיבור ספרותי כתוב. כן, זה טבעי. ברירת המחדל עצמה, כאמור לעיל, היא תכונהסוג דיבור בעל פה, שבו רק המצב מסוגל לחשוף את תוכן האמירה. עם זאת, השתיקה יכולה לפעול כמכשיר סגנוני המגביר מאוד את האינטנסיביות הרגשית של האמירה. בדרך כלל השתיקה באה לידי ביטוי בנאום המחבר ובשירה.

לדוגמה:

ואו! אם אני אשכח, אני לובש - אבל זה בלתי אפשרי, ולא יכול להיות. (ביירון)

זה אופייני שכמכשיר סגנוני, ברירת המחדל משמשת לרוב אחרי סעיפי המשנה של התנאי. זה די מובן. התנאי עצמו כה ברור ומדויק מבחינת אפשרויות יישומו, עד שאין צורך להבהירו.

אין לבלבל שתיקה עם אותם מקרים שבהם, בתנאים האמיתיים של תקשורת בין שני אנשים, דיבורו של אחד מהם מתברר כלא שלם בשל העובדה שבן השיח מפריע לו. לדוגמה:

א - לעולם לא אעשה זאת

ב - אתה תמיד "לעולם לא"

שתיקה לא מיושמת בהכרח במשפטים מורכבים. כמובן, סעיפי המשנה יוצרים את הסביבה הטובה ביותר לשימוש במכשיר סגנוני זה, במיוחד כאשר הניסוח עצמו מרמז, לפחות בקירוב, על התוכן של החלק התוצאותי. אבל יש צורות כאלה של ברירת מחדל שלא מרמזות על שום דבר. חשיפת תוכן אפשרית רק כאשר מדובר בהקשר רחב מאוד. אז שיר אחד של שלי נקרא "זה -". כאן ניתן לפענח את ברירת המחדל רק על ידי מעגל מצומצם של אנשים שעבורם תוכן השיר עצמו יתבקש על ידי הנמען.

בדיבור האנגלי המדובר, השילוב הביטויי כוונות טובות אבל, בנוי על ברירת המחדל, היה מבודד, שמשמעותו מתגלה בפונקציה השלילי אבל. לפיכך, תכונה אופיינית של דיבור חי בדיבור - חוסר השלמות של האמירה - בהיותה אופיינית, מתיישבת באוצר המילים של השפה כ יחידה ביטויית, שהוא אמצעי הבעה של השפה

לפי I.V. ארנולד [Arnold 1981: 229], בסגנון הטקסט יש להבחין לא רק ברירת מחדל, אלא גם אפוסיופסיס קרוב אליו. שני האמצעים הללו מורכבים מהפרעה רגשית של האמירה, אך בשתיקה, הדובר משאיר בכוונה את המאזין לנחש מה לא נאמר, ובאפוזיופזה הוא באמת או מדומה אינו יכול להמשיך את הנאום מרוב התרגשות או חוסר החלטיות:

* עכשיו תסתכל כאן, אנסון... (הילד העשיר)

* זו הייתה יותר מאשר השאלה של... של... (מסיבת הכלה)

* האם אמרת "Kismine" או... (היהלום גדול כמו הריץ)

שקול פרשנויות המושג הזההמוצעים על ידי מילונים מקוונים.

המילון למונחים ספרותיים (כתובת אתר: http://litterms.ru/u/311) מציעה את ההגדרה הבאה:

בְּרִירַת מֶחדָל- מכשיר סגנוני שבו הבעת המחשבה נותרת בלתי גמורה, מוגבלת לרמז, הדיבור שהתחיל נקטע על סמך ניחוש הקורא; הדובר, כביכול, מודיע כי לא ידבר על דברים שאינם דורשים הסבר מפורט או נוסף. לעתים קרובות, ההשפעה הסגנונית של השתיקה היא שדיבור שנקטע באופן בלתי צפוי משלים מחווה אקספרסיבית.

פרשנות שונה לתופעה זו ניתנת על ידי מילון המונחים הלשוניים והספרותיים (URL: http://do.gendocs.ru/docs/index-364182.html? page=5):

בְּרִירַת מֶחדָל(aposiopesis, Gr.aposiopan לשתוק) - מכשיר סגנוני של הפסקה פתאומית, הפסקה בדיבור עקב חוסר האפשרות או חוסר הרצון של הדובר להמשיך לדבר.

במילון "אקדמיה" (כתובת אתר: http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/276801) אנו מוצאים את הפרשנות הבאה:

בְּרִירַת מֶחדָל- הפסקה מכוונת באמירה, העברת ההתרגשות מהנאום ומציעה שהקורא ינחש מה לא נאמר. השתיקה נמצאת בשימוש נרחב במניפולציה של התודעה, אך מתבצעת באופן סמוי. סופר המשתמש במכשיר הסגנוני הזה מוגבל לרמז.

"מילון הסבר וגזירה חדש של השפה הרוסית" (הסופר T.F. Efremova) (כתובת אתר: http://poiskslov.com/word) מציעה את ההגדרה הבאה: בְּרִירַת מֶחדָלראה. 3) מכשיר סגנוני המשמש להגברת כושר ההבעה של הדיבור, שבו הבעת המחשבה נותרת בלתי גמורה, מוגבל ברמז; נתון ברירת מחדל (בביקורת ספרותית).

בעבודתנו אנו עוקבים אחר I.V. ארנולד [Arnold 1981: 229] מחשיב את השתיקה כאמצעי סגנוני, כאשר הדובר מאפשר במודע למאזין לנחש מה לא נאמר.

לפיכך, המכשיר הסגנוני והדמות הסגנונית נחשבים בעינינו כאל מושגים גנריים.אנו מגדירים מכשיר סגנוני כדרך לארגון אמירה (טקסט) בעלת משמעות סגנונית בעזרת אמצעי שפה מסוימים על מנת להשפיע על הקורא (המאזין) בצורה מסוימת.

דמות סגנונית היא גם דרך לארגן אמירה בעלת משמעות סגנונית, אך היא דרך המבוססת על מודל שניתן בשפה ובנוי על עקרון החריגה מהנורמה.

מכשיר סגנוני יכול להיות רק סטייה מהנורמה המונעת על ידי המשימה הסגנונית והארגון של ההקשר.

) - הפסקה מכוונת באמירה, המעבירה את ההתרגשות מהנאום ומציעה שהקורא ינחש מה לא נאמר.

נוֹהָג

השתיקה נמצאת בשימוש נרחב במניפולציה של התודעה, אך מתבצעת באופן סמוי. סופר המשתמש במכשיר הסגנוני הזה מוגבל לרמז. אפוזיופזה מכניסה אי בהירות לדיבור, מעודדת את הצד השני לשער, מדגישה את חוסר הפרופורציה בין עומק המחשבה המוטבעת כביכול לבין צניעות הביטוי עצמו.

הוא משמש הן בדיבור והן בשיחות פרטיות ועסקיות, כולל בעלות אופי רשמי: "אם אין שינויים גדולים, לאחר מכן …".

אפוזיופזה יוצרת מתח, בספרות ניתן לפתור את המתח הזה הן במונחים דרמטיים והן במונחים קומיים. הרזולוציה הקומית של אפוסיופסיס הייתה בשימוש נרחב על ידי גוגול כדי לאפיין גיבורים פרימיטיביים מבחינה פסיכולוגית: "איך אתה מעז? כן, הנה אני... אני משרת בסנט פטרבורג. אני, אני, אני..." (כלסטקוב ב"המפקח הכללי").

V. M. Mokienko מצביע על השימוש באפוסיופסיס במקום אוצר מילים טאבו: "לפחות עד ...", "אתה כל כך ...".

הטכניקה ההפוכה, המשמיטה את תחילתו של ביטוי ביטוי סטנדרטי, נקראת פרוסיופזה. בשפה הרוסית דוגמה טיפוסיתהוא השמטת השם ושימויו של אדם רק בפטרונימי ("איליץ'").

דוגמאות

אני לא אוהב, הו רוסיה, הביישנות שלך
אלף שנים של עוני עבדים.
אבל הצלב הזה, אבל המצקת הזו לבנה...
צנוע, תכונות מקומיות!

- איבן בונין. ביער, בהר, מעיין, חי וקולני...

כתוב ביקורת על המאמר "ברירת מחדל"

הערות

סִפְרוּת

• אולגה פיליפובה. . פלינט, נאוקה, 2012, עמ' 82.
• . // אנציקלופדיה ספרותית. ט' 1. - 1930.

קישורים

• א.פ. קוויאטקובסקי. . מילון פיוטי. פברואר (1966). אוחזר 8 באפריל, 2008. .

דמויות שבילים

קטע המאפיין את ברירת המחדל

"אני לא מבקש כלום, אבל הקיסר הריבוני התנשא לשלוח את הפתק שהגשתי להוד מעלתך...
"אם בבקשה, יקירי, קראתי את ההערה שלך," קטע ארקצ'ייב, רק אמר את המילים הראשונות בחיבה, שוב מבלי להביט בפניו ונפל יותר ויותר לנימת בוז רוטן. האם אתה מציע חוקים צבאיים חדשים? יש הרבה חוקים, אין מי שימלא את הישנים. בימינו, כל החוקים כתובים, קל יותר לכתוב מאשר לעשות.
– באתי בפקודת הקיסר הריבוני לשאול את הוד מעלתך איזה מסלול אתה מתכוון לתת לשטר שהוגש? אמר הנסיך אנדרו באדיבות.
- שמתי החלטה על הפתק שלך ושלחתי אותה לוועדה. אני לא מאשר, - אמר אראצ'ייב, קם ולקח נייר מהשולחן. - כאן! – הוא נתן לנסיך אנדרי.
על הנייר, הוא חצה אותו, בעיפרון, ללא אותיות גדולות, ללא איות, ללא סימני פיסוק, נכתב: “הוא מלוקט באופן בלתי סביר כחיקוי שנכתב מהאמנה הצבאית הצרפתית ומהכתבה הצבאית ללא צורך לסגת. ."
- לאיזו ועדה נשלח הפתק? שאל הנסיך אנדרו.
– לוועדה לתקנות הצבא, והצגתי את אצולתך כחבר. רק בלי שכר.
הנסיך אנדרו חייך.
אני לא רוצה.
"חבר ללא שכר", חזר אראצ'ייב. - יש לי את הכבוד. היי תתקשר! מי עוד? הוא צעק והשתחווה לנסיך אנדריי.

בעודו ממתין להודעה על רישומו כחבר בוועד, חידש הנסיך אנדרי את היכרויותיו הישנות, במיוחד עם אותם אנשים, אשר, לדעתו, היו בשלטון ועשויים להידרש לו. הוא חווה עתה בפטרבורג הרגשה דומה לזו שחווה ערב הקרב, כאשר התייסר בסקרנות חסרת מנוח ונמשך באופן שאין לעמוד בפניו לספירות גבוהות יותר, למקום שבו מתכונן העתיד, שגורלם של מיליונים היה תלוי בו. הוא הרגיש מתוך כעס הזקנים, מסקרנותם של חסרי התחלה, מהאיפוק של החניכים, מהחיפזון והדאגה של כולם, ממספר אין ספור של ועדות וועדות, שאת קיומם למד בכל יום מחדש. , שכעת, בשנת 1809, נערכו כאן בפטרבורג הכנות, איזשהו קרב אזרחי ענק, שהמפקד העליון היה אלמוני ממנו, מסתורי ונראה בעיניו אדם מבריק - ספרנסקי. גם עניין הטרנספורמציה הידוע במעורפל, וגם ספרנסקי, הדמות הראשית, החלו לעניין אותו בלהט עד כדי כך שעניין התקנות הצבאיות החל מהר מאוד לעבור במוחו למקום משני.
הנסיך אנדריי היה באחד התפקידים הטובים ביותר כדי להתקבל היטב בכל המעגלים המגוונים והגבוהים ביותר של החברה הפטרבורגית דאז. מפלגת הרפורמים קיבלה אותו ופיתתה אותו בלבביות, ראשית משום שהיה לו מוניטין של תבונה ולמדנות רבה, ושנית משום שבהוצאת האיכרים לחופשי כבר עשה לעצמו שם של ליברל. המפלגה הבלתי מרוצה של פעם, ממש כמו בנו של אביהם, פנתה אליו בבקשת אהדה, וגינתה את השינוי. החברותא, העולם, קיבלה אותו בברכה, כי הוא היה ארוס עשיר ואציל, וכמעט פנים חדשות עם הילה של סיפור רומנטי עליו. מוות דמיוניומותה הטרגי של אשתו. בנוסף, הקול הכללי עליו של כל מי שהכיר אותו קודם היה שהוא השתנה הרבה לטובה בחמש השנים הללו, התרכך והתבגר, שאין בו העמדת פנים, גאווה ולעג בעבר, והיה כי רוגע שרכש עם השנים. הם התחילו לדבר עליו, הם התעניינו בו וכולם רצו לראות אותו.

תכונה נוספת של דיבור חי בדיבור המשמש כמכשיר סגנוני הוא ברירת המחדל כביכול. בדיבור תוסס, שתיקה היא בדרך כלל תוצאה של שטף חזק של רגשות המקשה על סיום הנאום, או לפעמים - חוסר רצון להמשיך במחשבה. לדוגמא: אם תמשיך את אורח החיים הבלתי מתון שלך, תוך שישה חודשים" זמן... במקרה זה, ברירת המחדל היא תוצאה של חוסר רצון להמשיך את המחשבה. מסעיף המשנה של התנאי הוא הופך פחות או יותר ברור מה צריך להיאמר בסעיף הראשי. ברירת המחדל כאן מרככת את עוצמת המשפט. מצד שני, במשפט כמו You just

בוא הביתה ואני אגיד על ידי אבא כועס

בטלפון לבנו, השתיקה היא תוצאה של שטף רגשות, התרגשות עזה שמונעת מהדובר להשלים מחשבה באופן הגיוני. לדובר עצמו, הרעיון לא לגמרי ברור. אבל אנחנו יכולים לומר שהתוכן העיקרי של אמירה מאוד צבעונית זו הוא איום. בדיבור חי, השתיקה מלווה לרוב במחוות והבעות פנים. בנוסף, האינטונציה גם חושפת במידה רבה את התוכן של אותו חלק של האמירה שנותר לא מדובר. לא ניתן לתאר הבעות פנים או אינטונציה באמצעות דיבור ספרותי כתוב. כן, זה טבעי. השתיקה עצמה, כאמור לעיל, היא מאפיין אופייני לסוג הדיבור בעל פה, שבו רק המצב מסוגל לחשוף את תוכן האמירה. עם זאת, השתיקה יכולה לפעול כמכשיר סגנוני המגביר מאוד את האינטנסיביות הרגשית של האמירה. בדרך כלל השתיקה באה לידי ביטוי בנאום המחבר ובשירה. לדוגמה:

ואו! אם אני אשכח, אני לובש - אבל זה בלתי אפשרי, ולא יכול להיות.

זה אופייני שכמכשיר סגנוני, ברירת המחדל משמשת לרוב אחרי סעיפי המשנה של התנאי. זה מובן. התנאי עצמו כה ברור ומדויק מבחינת אפשרויות יישומו, עד שאין צורך להבהירו.

אין לבלבל שתיקה עם אותם מקרים שבהם, בתנאים האמיתיים של תקשורת בין שני אנשים, דיבורו של אחד מהם מתברר כלא שלם בשל העובדה שבן השיח מפריע לו. לדוגמה:

אבל- לעולם לא

בְּ - אתה תמיד "לעולם לא"

דיבור ישיר לא תקין

בסגנון הדיבור האמנותי, ישנם שלושה סוגים של העברת דיבור: דיבור ישיר, דיבור עקיףודיבור ישיר לא תקין. תחת המונח דיבור ישיר לא תקין, שניים מהסוגים שלו משולבים: דיבור ישיר בעקיפין ודיבור מתואר.

רק דיבור ישיר לא תקין שייך ליכולת הסגנונית. אך מכיוון שלמכשיר סגנוני זה יש שני סוגים, שאחד מהם הוא תערובת של דיבור ישיר ועקיף, יש צורך להתעכב בקצרה על הבהרת המאפיינים האופייניים לשתי צורות הדיבור הללו.

דיבור ישיר

המונח "דיבור ישיר" עלה בקשר להעברת דיבור של מישהו אחר. למעשה, דיבור ישיר הוא ציטוט. מכאן, המונח הזה מועבר לסגנון הדיבור האמנותי, שם הוא משמש להבחין בין דיבור המחבר לבין דיבור הדמות. לכן, דיבור ישיר בדרך כלל מאופיין במרכאות. לדוגמה:

"אתה רוצה את הכסף שלך בחזרה, אני מניח," אמר ג'ורג' בלעג. "כמובן שכן - תמיד עשיתי זאת, לא", אומר דובין.

(W.M. Thackeray.)

כפי שניתן לראות מדוגמה זו, דיבור ישיר מוכנס על ידי דבריו של המחבר, אשר מעוצבים בדרכים שונות. אחד

בדיבור ישיר, בדרך כלל מאופיינים מאפיינים אופייניים לסוג הדיבור בעל פה. בדיבור ישיר, המכשיר הספרותי והאמנותי, המכונה מאפיין הדיבור, מוצא את ביטויו יותר מכל. דיבור ישיר, אם כן, משקף את התכונות האינדיבידואליות הטמונות בדמות מסוימת בעת שימוש בשפה משותפת. לכן, בדיבור הישיר של הגיבורים מופיעות יותר מכל כל מיני חריגות מהנורמות. שפה ספרותית. כאן יש גם מקצוענות, וגם דיאלקטיזם, וגם שימוש לא נכון במילים וארגון תחבירי של הדיבור.

1 מעניין לציין בשלילה את הצורות השונות של זמן הפועל לומר בדברי המחבר.

ביצירת אמנות בדיבור ישיר, אם היא חותרת למטרות של אפיון הדיבור של דמויות, אפשר גם למצוא דרכים לתאר בצורה גרפית אי-סדירות פונטית האופיינית לדמות מסוימת. לדוגמה:

"האם לא ניסינו להיכנס" להשיג עבודה? הוא נאחז בזרועה של בלסי. "פילין" מתרוצץ, - מחסל את הסדינים הלבנים..."

"אה לא יודע," הוא ענה, "טהרן טוב, אה חשב."

בדיבור ישיר, כדיבור כתוב, תפקיד עצום לדרכי פירוש האינטונציה של האמירה. כאן בא להציל עיצוב גרפי. ביצירות אמנות, המחבר משתמש במגוון רחב של אמצעים גרפיים כדי להעביר דיבור ישיר. אנו מוצאים כאן גם נטוי, וכתב מודגש, וגם מרווחים, וגופנים טיפוגרפיים אחרים, כמו גם מרכאות, מקפים, אליפסות, סימני קריאה וסימנים אחרים. כל זה משרת את מטרת העיצוב האינטולאומי של האמירה.

לצד אמצעים גרפיים ישנן גם שיטות מילוניות התורמות למילוי הפער בין הדיבור החי והכתוב. אז, האינטונציה של דיבור ישיר מוצעת לעתים קרובות על ידי המשמעות של הפועל המבוא, כמו גם תוספות בפונקציה של משנה האדיברלי של אופן הפעולה לפועל המבוא. לדוגמה: לצעוק, לבכות, לצעוק, להתנשף, לקשקש, לגחך, למלמל, להיאנח, להתקשר, לזעוק, להתחנן, להפציר, לנחם, להבטיח, למחות, להתנגד, לפקודה, להודות, לשאול, להסביר וכו'; בשקיקה, בעליצות, בלבביות, בעדינות, בעדות, באי נוחות, בעליזות, ממולחת וכו'.

הפרשנות הנכונה של תבנית האינטונציה של המשפט ושל האמירה כולה נעזרת במידה רבה בטקסט של המחבר, שלרוב מקדים את הדיבור הישיר (לעיתים מסיים אותו). ביצירות דרמטיות, הטקסט של מחבר זה משמש כהערות. לדוגמה:

תת הגל (שערורייתי):יקרה שלי!

ברברה (בשכנוע עזה):אני לעולם לא אסלח לך על זה. סטיבן (נָבוֹך):אִמָא-

L o m a x (ל- Undershaft, בתוקף - מעיר):הבת שלך, אתה יודע. (ב. שו. גדול ברברה.)

ולמרות מגוון הטכניקות התורמות לפרשנות נכונה של התבנית האינטולאומית של הדיבור הישיר, בכל זאת, מאחר שהוא נשאר מודפס, יש דרכים שונותפרשנות לאותם גווני משמעות המחוברים לתוכן העיקרי של האמירה באמצעות עיצוב לאומי. על כך בנויה עבודת הבמאי והשחקנים במידה רבה בחשיפת דימויים של יצירה דרמטית.

דיבור ישיר, כלומר את האמירה הממשית של הדמויות ביצירה ספרותית, אסור לשכפל, אלא לשדר. עבור שידור כזה יש דיבור עקיף.

סיכום של מצגות אחרות

"אמצעי שפה אקספרסיביים" - פרוזה היא מילים ב הסדר הטוב ביותר. הַשׁמָטָה. פַּרצֶלַצִיָה. Litota היא שימוש במילה פיגורטיבית הפוכה להפרבולה. כינוי הוא הגדרה חיה, סימן של חפץ. דבר והיפוכו. אנשים בודדים כי במקום גשרים הם בונים חומות. מוסקבה היא זקנה מתוקה. הפומרניאן שלך, הפומרניאן המקסים, הוא לא יותר מאצבעון. אַנְטִיתֵזָה. אמצעי ביטוישפה. המונח "דמות" הושאל על ידי רטוריקה עתיקה מאומנות הריקוד.

"השוואה כאמצעי ביטוי" - עלה נפל מליבנה וסלל את הדרך. מצאו בשיר השוואה בתמונה. השוואה. מטרות השיעור. נפילת עלים. השוואות (תמונות חזותיות). תוכן העניינים. מצא בטקסט השוואה המתאימה לתמונות אלו. אמצעים חזותיים והבעה. השוואות ב טקסט אמנותי. השוואות מפתחות פנטזיה, דמיון. מצא את ההשוואה המתאימה בטקסט. הסבר את המשמעויות.

"השוואה" - השפם והגבות היו שחורים. תחושת הטבע במילים של M.Yu. לרמונטוב. השוואה בין אנשים. השוואה כאמצעי לדיבור אקספרסיבי. מבנה השוואה. השוואה של אנשים ובעלי חיים עם תופעות טבע. הם חשובים במיוחד כאשר מתארים דיוקן. "לכם, הקווקז, המלך החמור של כדור הארץ, אני מקדיש שוב פסוק לא זהיר." השוואות ברומן "גיבור זמננו". תיאור הטבע ברומן "גיבור זמננו".

"הבעה אמצעי דיבור" - מילים נרדפות קונטקסטואליות. אַנְטִיתֵזָה. הִיפֵּרבּוֹלָה. חזרה לקסיקלית. פִּתגָם. סרקזם. הַדרָגָתִיוּת. דרכים להביע השוואה. אנטונימים. פרזולוגיה. פַּרצֶלַצִיָה. תוֹאַר. דבר והיפוכו. בְּרִירַת מֶחדָל. פוליוניון. מֵטָפוֹרָה. אִירוֹנִיָה. אסינדטון. היפוך. אַלֵגוֹרִיָה. אנפורה. אמצעי ביטוי של דיבור. טופס מצגת. Litotes. הסוגים העיקריים של מטונימיה. שבילים. אמצעי הביטוי. אוצר מילים אקספרסיבי.

"אמצעי שפה חזותיים" - אנפורה. אַנְטִיתֵזָה. כושר ביטוי של דיבור. שבילים. מילה שמגדירה באופן פיגורטיבי אובייקט. אמצעי שפה פיגורטיביים והבעתיים. הַדרָגָתִיוּת. בְּרִירַת מֶחדָל. אפפורה. אִירוֹנִיָה. שיטות השוואה. הִיפֵּרבּוֹלָה. אסינדטון. Litotes. תנאים לכושר הביטוי של הדיבור. שפה פיגורטיבית פירושה. פוליוניון. סרקזם. פנייה רטורית. מטונימיה. אַלֵגוֹרִיָה. הַשׁמָטָה. מַקבִּילוּת. השוואה. תוֹאַר. חיבור. סינקדוך.

"מטפורה בשפה" - מטפורות ב סִינִית. מטאפורה כוללת העברת תכונות של אובייקט אחד לאחר. המילה WORRY קשורה אטימולוגית למילה WAVE. מעריץ של תהילה וחירות, בהתרגשות של מחשבותיו הסוערות. האם תבוא שעת החופש שלי. מטפורות של רגשות אנושיים בסינית וברוסית. מטפורה היא מכשיר פיוטי. מטאפורות ברוסית. מטפורות "מים" ו"אש". מטאפורות "לוהטות". תורת המטאפורה.