Peaaegu igas tekstis on võimalik välja tuua autori ja mitteautori kõne - ilukirjanduse tegelaste kõne, tsitaadid teaduslikus, äriproosas. Termin, mis on grammatikas juba ammu juurdunud kellegi teise kõne ja tähistab autori ettekandes sisalduvaid teiste isikute ütlusi või jutustaja enda ütlusi, mida ta meenutab, meenutab.

Kellegi teise kõne vastandub autori, see tähendab "oma" jutustajale, kõnelejale kuulumisele. Meetodi järgi eristatakse edastamise olemust, kellegi teise kõne kujundust, otsest, kaudset ja valesti otsest kõnet. Kõik need kellegi teise kõnetüübid paistavad autori oma taustal silma, milles nad erinevatel viisidel põimunud, täites mitmesuguseid stiilifunktsioone.

Loomulikult on mis tahes stiilis peamine roll autori kõnel, mis moodustab tekstide põhiosa ja lahendab peamised informatiivsed, kommunikatiivsed ja esteetilised ülesanded. Kellegi teise kõne elementidel on omamoodi sisekujundus, mis mitmekesistab autori kõnet, annab sellele erinevaid stiililisi varjundeid.

Vaatleme üksikasjalikumalt kellegi teise kõne liike.

Otsene kõne

Otsene kõne -üks kellegi teise kõne edastamise viise, mille puhul kõneleja (kirjanik) säilitab täielikult selle tunnused (leksikaalsed, süntaktilised), kohandamata seda oma kõnega. Seetõttu eristatakse otsest kõnet ja autori kõnet selgelt:

Ta jäi järsku seisma, sirutas käe ette ja ütles: "See on koht, kuhu me läheme." (I.S. Turgenev).

"Ta ähvardab ka!" ütles Ganya oma õele alatooniga. (F.M. Dostojevski).

Ma tulen teie juurde homme," ütles ta, "ja toon teie lapselapsed Sasha ja Lida endaga kaasa. (A.P. Tšehhov).

Otsese kõne eripära ja selle märkimisväärsed ressursid seisnevad selles, et see ei püüa mitte ainult edastada kellegi teise väite sisu, vaid ka sõna otseses mõttes reprodutseerida selle vormi koos kõigi selle leksikaalsete, süntaktiliste, intonatsiooniliste, stiililiste tunnustega - nii, nagu see oli. mida kõneleja tajub. Seetõttu paistab otsekõne neutraalse autorikõne taustal teravalt esile, moodustades sellega stiililise kontrasti või suheldes sellega mitmekülgselt ja kompleksselt.

Kasutatakse otsekõnet erinevat tüüpi kirjandust. Teadusproosas on see tsitaatide kujul, mille eesmärk on arendada, argumenteerida ja kinnitada autori mõtteid, näiteks:

Väga peened ja sügavad tõlgendused sellel teemal leiti A. Vežbitskaja, T. A. van Dycki, N. E. Enquisti jt töödest. Üks näide A. Vežbitskaja raamatust (üksikväidete analüüs - kõneaktid):

Õnnistan sind =

Tahtmine olla põhjus sinuga koos olla

juhtus midagi head

eeldades, et ma saan seda teha

see juhtus nii öeldes,

Ma ütlen: ma tahan sulle head (lk 270).

Palju õnne! =

Teades, mida sa tegid, mis sul viga on

juhtus midagi head

eeldades, et olete selle pärast rahul,

soovides olla kindel, et tead seda

Olen ka rahul

Ma ütlen: mul on ka selle pärast hea meel (lk 270).

Sest funktsionaalne stiil, eriti kirjandustekstide stilisti jaoks pakub selline analüüs ja selle tulemused kahtlemata huvi (Teadustekstistilistika, rubriigi autor on prof. M.N. Kozhin).

AT teaduslik stiil otsekõne (tsitaatide) eesmärk on puhtalt tähenduslik, informatiivne, ei ole otseselt seotud murega stiili, stiili, vormi pärast.

Teine asi on väljamõeldis. "Otsekõne," kirjutab M.K. Milykh, "on lahutamatu osa kunstiteos, mis eristab selgelt ilukirjanduskeelt teadusliku, sotsiaalpoliitilise ja isegi ajakirjandusliku kirjanduse keelest, lähemale ilukirjandus keele poolest."

Mis on otsekõne eesmärk ilukirjanduses? Peamine on tegelaste loomine. Tuues verbaalsesse kangasse tegelaste otseütlusi, kasutab autor seeläbi tegelaste kõneomaduste jaoks nende koopiaid, monolooge, dialooge, mida sageli täiendatakse, kommenteeritakse autori kõnes olevate märkustega.

Siin on tüüpiline näide. Vjatšeslav Pietsukh räägib saates "Stseenid külaelust" saja-aastasest vana naisest, hüüdnimega Spider (miniatuurne painutatud olend väikese näo ja vesiste silmadega):

Kui juhtusin Spider’sis külaliseks olema, pani ta mu laua taha istuma, ise istus kokkupandaval toolil vastas ja näitas kohe oma näos valvsat tähelepanu, mis tavaliselt mõnel ärikohtumisel eesistuja juures ilmub pärast seda. ta küsib: "Kas on küsimusi?"

Huvitav, kui vana sa oled, Maria Iljinitšna? - küsisin perenaiselt, mõtlemata teda sellise küsimusega solvata.

Jah, ma kaotasin loenduse, - ütles ta põiklevalt ja selles vastuses võis soovi korral näha koketeerimist.

Aga ikkagi?<...>

Noh, siin on midagi muud ... Kui ma olin väga väike tüdruk ja mind määrati just lapsehoidjaks noorem vend Vanka, me jagasime oma külas heinamaa, siin on see, mis praegu asub kohe poe taga - ja jagamise ajal oli suur kaklus. Meil on see heinamaa igal aastal niitmiseks ja seda tehti nii. Siis kogunevad nad varahommikul kogu maailmaga koos naiste, laste, vanade meestega ja lähevad heinamaale. Kohe saabudes jagunevad nad esmalt vytideks, see tähendab moodsalt öeldes justkui vastastikuse sümpaatia brigaadideks. Siis saadetakse vanad mehed suud otsima, sellised jäljed, mis on jäänud eelmise aasta jaoskonnast. Kui just need suud leiavad, siis laheneb asi lihtsalt ja kui ei leia, siis teevad meie mehed sellise geomeetria, et pärast viina joovad kaks päeva pead sirgu. Niisiis, esimese asjana nad lõikavad neile heinamaa ja mitte niisama, vaid rindu surudes, kisades, emaga, nagu oleksid nad kogemata aarde leidnud. Meil oli alati neli jeeme: kaks õitsevat, parim, üks soo ja üks põõsas. Siis jagatakse need varrastega pooleks, pooled neljandikku, veerandid vikatiteks ja poolvikatiteks ning need jaotatakse kossudeks.

Muidugi võiks ülaltoodud dialoogi edasi anda ka autori kõnes, autori ettekandes. Kuid tajudes ämbliku otsest kõnet - omapärast, läbimõeldud, kavalat, kohalike sõnadega üle puistatud, pöördeid, kujutab lugeja vana naise pilti palju paremini, elavamalt ette.

Otsekõne on ere stiilivärv, kõige olulisem vahend tegelase karakteri loomisel (karakteroloogiline tööriist).

Otsese kõne teine ​​funktsioon ilukirjanduses on kommunikatiivne ja esteetiline. Teisisõnu otse kõne on vahend elav, loomulik, väljendusrikas sisu, teabe edastamine, kunstilise kavatsuse avalikustamine. Otsene kõne võimaldab mitmekesistada autori monoloogi, vältida monotoonsust. See funktsioon pole aga peamine. Otsese kõne, dialoogide kuritarvitamine kahjustab tavaliselt teose kunstilisust. "Tugevad dialoogid," märkis M. Gorki, "ei saa kirjutada esseesid, isegi kui nende materjal on draamast küllastunud. Selline kirjutamisviis kahjustab esitluse maalilisust. lugu helgusest, elavusest".

Kunstilise proosa aluseks on autori narratiiv, millesse on põimitud otsekõne kui üks verbaalse koe põhikomponente. Seoses otsekõne suure rolliga ilukirjanduses töötatakse välja erinevaid meetodeid tegelaste kõne individualiseerimiseks, autoriteksti sisendite tüpoloogiat.

Kõige levinum võte otsekõne sisseviimiseks on autorisõnad, kõneverbiga konstruktsioon (ütlema, ütlema, ütlema, küsima, vastama jne.). Kõneverbi ei pruugi siiski olla, kui kõneverbiga võib kaasneda verb: mäleta, imesta, kohkuda, solvuda jne.: Ta oli solvunud ja ütles: "Ma lähen." Ta oli solvunud: "Ma lähen." Kindral Petrjakov naeratas: "Kapten Vlasov sai autasu ja ma esitan ordeni majorile" (Ehrenburg). kolmap samuti:

Uksele koputati: - On aeg üles tõusta!

"Kellegi teise kõne kolmest vormist," kirjutab M. K. Milykh, "otsene näib olevat lihtsam ja lihtsam, kuna see ei nõua otsese lausungi süntaktilist ümberstruktureerimist, seetõttu domineerivad kõnekeeles otsese kõnega konstruktsioonid." Otsekõnet kasutati laialdaselt kroonikates. Vastavalt D.S. Lihhatšov, "Vene kroonika üks iseloomulikumaid jooni, mis eraldab järsult annalistlikku esitust Bütsantsi ja Lääne-Euroopa kroonikate esitamisest, on otsekõne juhtumite rohkus ... See pole raamatulik, vaid elav suuline kõne. , mis peegeldab täpselt tegelikult öeldud sõnu." Eriti huvitavad on saatkonna "kõnede" edastamise meetodid. Suursaadik edastas need saatja nimel, "jälgides esimese isiku grammatilisi vorme". Veelgi enam, ta pidas oma "kõnesid" vahetu kõnega konstruktsioonides, alustades sissejuhatavatest sõnadest iseendalt, autori märkusega nagu: "Nii sa ütled prints", "ja nii sa räägid." D.S. Lihhatšov märgib kroonikates otsekõne stiili mitmekesisust: "Kroonika tõi meile arvukalt näiteid erinevat tüüpi suuline kõne. Näiteks eristusid sõjalised kõned, millega Vene vürstid enne lahingut oma sõduritele "jultumatust andsid", erksa väljendusrikkuse ja teatud määral traditsioonilisuse poolest... Otsene kõne, mida ohtralt annaalides sisaldub, säilitas elemendid omamoodi kõrgkultuur suuline kõne".

Otsese kõne kasutamise eripära ajakirjanduses on seotud selle kõne erineva kvaliteediga. Kui ilukirjanduses on see vaid üks tegelaste iseloomustamise viise, siis ajakirjanduses on see enamasti info edastamise vahend. Kunstiline funktsioon on tõrjutud tagaplaanile. Otsese kõne stiililine tähendus ajakirjanduses seisneb selle dokumentaalsuses, autentsuses. Need on elavate inimeste elavad hääled, mitte kirjandustegelased, kelle kaudu autor kõneleb. "Kunstiteoses," märgib õigesti G. G. Infantova, - sisuliselt räägib autor alati, isegi kui ta edastab kangelase sõnu ja mõtteid otsekõne kujul." Ajakirjanduses suurendab inimeste, sündmustes osalejate otsene kõne usaldusväärsuse, dokumentaalsuse mõju. Seetõttu on otsekõne paljude ajakirjandusžanrite asendamatuks komponendiks. Näiteks:

Noore raadioastronoomi Boriss Pavlovitš Rjabovi leidsime töötava teleskoobi juhtpaneelilt.

Meie raadioteleskoop UTR-1 on loodud kaugete raadiogalaktikate kiirguse vastuvõtmiseks, ütleb B.P. Rjabov. - See instrument töötab kõige pikematel raadiolainetel, mida Maalt vastu võtta saab. Neid laineid nimetatakse detsimeetriks.

On selge, et siin on otsese kõne põhifunktsioon teabe, sisu, mitte kõneviisi edastamine. Otsene kõne reprodutseeritakse sõna-sõnalt, dokumenteeritud, täpne. Otsese kõne neutraalsed sissejuhatavad vormid (räägi jms). Individualiseerimine ei ole väljendunud või väljendub väga nõrgalt. Ettevõtluses, mis on loodud žanrite teavitamiseks, oleks see kohatu. Siiski on see sageli õigustatud. Näiteks:

Sannikovi maa, nii et vajate seda? Vana jakuut Mušnikov istub kõrges rohus, pea madalalt langetatud, ja käib läbi vetikate lõhnaga võrkude. Tunglesime tema kohale, nagu oleksime mahajäetud külas iidsete sammaldunud kivide vahel ainuke inimest kõnelev olend. Bulun – niinimetatud küla Lena ääres – oli kunagi kuulus. Ja nüüd seisavad heinakuhjade vahel viis räsitud maja ja kuivanud vana kuunar kui mälestusmärgid möödunud vapratest kampaaniatest.

Ja milleks seda otsida, Sannikovi maa, kaks sammu ülesmäge ja siin ta on, - ohkas Mõšnikov, tõustes vaevaliselt püsti.

Siin raskendavad otsese kõne peamist informatiivset funktsiooni stilistilised ülesanded, eriti kangelase ekspressiivsed kõneomadused.

Otsese kõne peamine stiilikoormus ajakirjanduses on mulje loomine toimuva autentsusest (üritustel osalejad räägivad), sageli taasluues sündmuse atmosfääri, näiteks:

Telefonid helisevad kogu aeg.

Tere! Abramkovo piirkonnas liigub tohutu jäälaev. Saatke kohe lõhkekehad!

Rakulas ulatus veetase 12 meetrit 24 sentimeetrit!

Pinega läks Suured liiklusummikud. Saatke välja helikopter ja lõhkeained.

Siin antakse ainult vahetu kõne abil väga edukalt edasi üleujutusest tingitud pinge-, ärikära õhkkond.

Nii ajakirjanduse kui ka ilukirjanduse jaoks on otsekõne verbaalne tekstuur väga oluline. Kellegi teise kõne, mis on reprodutseeritud ilma muudatusteta, mitmekesistab verbaalset kangast, rikastab kõnepaletti, võimaldades teil esitluse kõneplaani muuta. Selles mõttes on otsene kõne ise, isegi mitte individualiseeritud, väljendusvahend.

Mis vahe on otsekõne funktsioonidel kunstiteoses ja ajakirjanduses?

Kaudne kõne

Teine viis kellegi teise kõne edastamiseks - kaudne kõne, kõneleja kohandatud oma kõnega. Kaudne kõne moodustatakse kõrvallausena kõneverbiga (ütlema jne) komplekslause põhiosast: Ta ütles, et tahab teda sageli näha (M. Gorki).

Disainid sirge ja kaudne kõne on suhtelised. Need on kaheosalised, koosnevad sissejuhatavast, kommenteerivast autoriosast ja sissejuhatavast – kellegi teise kõnest. Mõlemas konstruktsioonis viitab kellegi teise kõne verbile rääkimine või mõtlemine, mis on kogu konstruktsiooni tuum. Otsese kõnega konstruktsioonis on aga vastavad laused (seda kõnet visandavad) süntaktiliselt vabamad, nii et neid saab ehitada vastavalt elamisvormidele. kõnekeelne kõne. Kaudse kõne laused on süntaktiliselt sõltuvad - need on kõrvallaused. Kaudses kõnes struktureeritakse grammatiliselt sõltumatud laused ümber sõltuvateks.

Kaudses kõnes antakse kõik tegusõna isiku asesõnad ja vormid kõneleja vaatepunktist ning otseses kõnes - selle isiku vaatenurgast, kellele see kuulub, näiteks: Ta ütles: "Ma ei saa sulle midagi lubada." "Ta ütles, et ei saa meile midagi lubada."

Otsese kõne tõlkimisel kaudseks kõneks tekivad muud muutused, mille tulemusena võib otsekõne kaudsest kõnest oluliselt erineda. Näiteks: Ma ütlesin kord: "Kui te vaid teaksite, kui palju vaenlasi mul on" (Bunin). - Ma ütlesin kunagi, et mul on palju vaenlasi.

Stiililiselt erineb kaudne kõne reeglina otsesest kõnest neutraalse, "võõrandatud" tegelase poolest, sellel puudub maitse ja värvid. Kaudset kõnet kasutatakse siis, kui on vaja väljendada üldine sisu säilitamata mõtte väljendusvormi.

Siin on kirjaniku iseloomulik hinnang kaudse kõne eelistele ja puudustele. Kirjanduskriitik ja -kriitik Pjotr ​​Vail räägib oma telefonivestlusest I. Brodskiga (jutt oli A. S. Puškini pisiproosaasjadest "Egiptuse ööd", "Gorjuhhini küla ajalugu") ja teeb järgmise märkuse: "Edastan Brodski sõnad kaudses kõnes, et säilitada kohusetundlikkus ja usaldusväärsus, kuid olen kaotustest teadlik. Nii et Brodski ei öelnud peaaegu kunagi "Puškinit" - ainult "Aleksandr Sergejevitš". Üldiselt nimetas ta minevikukirjanikke nende eesnimede järgi. ja isanimi, ja meenub veel kaks, keda alati nii kutsuti: "Marina Ivanovna" ja "Fjodor Mihhailovitš".

Kunstiteoses vahelduvad sageli kaudse ja otsese kõnega konstruktsioonid. Otsene kõne näitab selgelt mõtte väljendusvormi ja kaudne kõne annab edasi selle sisu, juhimata lugeja tähelepanu selle konkreetsele väljendusvormile. Kuna otsekõne on alati säravam, visuaalsem, läheb kirjanik selle juurde, kui midagi on vaja varjutada. Sageli võetakse loo elavdamiseks ja hetkeolukorra mõne tahu rõhutamiseks kasutusele otsekõne vormis koopia, näiteks:

Anna Sergeevna vestlus Bazaroviga ei kestnud kaua. Ta hakkas mõtlema, hajameelselt vastama ja soovitas tal lõpuks saali minna, kust nad printsessi ja Katya leidsid. "Ja kus on Arkadi Nikolajevitš?" küsis perenaine ja sai teada, et ta pole end üle tunni näidanud, saatis ta järele (I.S. Turgenev).

Kaudse kõne vormis edastatakse sageli avalduse sissejuhatav osa, esialgne, mis on võimaluseks põhiidee esitamiseks, mis antakse otsekõnes, kuna mõtte väljendamise vorm võimaldab teil esitada selgelt kogu stseeni sisu, mõista, millise mulje sõnad jätsid sellele, kellele need olid adresseeritud, näiteks:

Kaks päeva enne seda, kui meid linnast välja "ajati", tuli isa minu juurde. Ta istus maha ja pühkis aeglaselt, mulle otsa vaatamata, oma punast nägu, võttis siis taskust välja meie linna Vestniku ja luges aeglaselt, rõhutades iga sõna, et mu eakaaslane, riigikantselei juhataja poeg. Pank, määrati riigikassa peakontoriteks.

Ja nüüd vaadake ennast," ütles ta ajalehte kokku voltides, "kerjus, ragamuffin, lurjus! Isegi vilistid ja talupojad on inimesteks haritud ja sina, Poloznev, kellel on õilsad, õilsad esivanemad, püüdlete mustuse poole! (A.P. Tšehhov).

Üldiselt on kaudse kõne ranges raamistikus monograafia "Kaudse kõnega konstruktsioonid tänapäeva vene keeles" autor M.K. Kallis, võimalikud on kaks stiililist suunda.

Esiteks on kaudne kõne loodud autori stiilis, neutraalselt, üldist sisu edasi andes, ilma erilise emotsionaalse värvingu ja hinnanguteta autorile või tegelaskujule. Teiseks, säilitades kaudse kõne sõltuva positsiooni süntaktilised normid, on võimalik sõnavara, fraseoloogia ja osaliselt morfoloogia abil edasi anda üksikute tegelaste, mõnikord ka nende isiku ja tervete sotsiaalsete rühmade kõne värvingut. .

Autori stiil kaudses kõnes pole mitte ainult neutraalne, peegeldades objektiivselt tegelase kõne sisu, see võib olla emotsionaalselt värviline, stiililiste vahenditega saab autor kaudselt edasi anda tegelase meeleolu, väljendades seda selliste sõnadega, sellise järjekindluse ja veenvusega, tema tegelased ei saa olla omapärased. Kirjanik valib tegelase mõtete väljendusvormi, mis lugejat mõjutab. Kaudne kõnevorm vabastab kirjutaja otsese kõne puhul kohustuslikust individualiseerimisest ja annab samas edasi põhisisu.

Tegelaste kõnes või mõtetes võib kirjanik sisse tuua positsiooni, mis ei ole tema tegelastele omane, pole iseloomulik nende mõtteväljendusviisile, kuid mõtte põhisisu antakse edasi täielikult ja selgelt, sageli üldistatult. viisil, näiteks:

Nad läksid vaikides magama; ja lugudest häiritud, elevil vanad inimesed mõtlesid, kui hea on noorus, mille järel, olgu see mis tahes, jääb nende mälestustesse vaid elav, rõõmus, liigutav ja kui kohutavalt külm see surm, mis pole kaugel, parem ära mõtle temale! (A.P. Tšehhov).

Kõik näisid ühtäkki mõistvat, et maa ja taeva vahel pole tühi, et rikkad ja tugevad pole veel kõike haaranud, et on veel kaitse solvangute, orjaorjuse, raske, talumatu vajaduse, kohutava viina eest. (A.P. Tšehhov).

Milline on kaudse kõne roll kunstiteostes?

Ebaõige otsekõne

Kellegi teise kõne kolmas vorm on sobimatult otsene kõne, mis asub otsese ja kaudse kõne vahepealsel positsioonil. Ebaõige otsekõne kuulub autorile, selles on kõik verbi isiku asesõnad ja vormid autori seisukohast raamitud, see tähendab nagu kaudses kõnes. Kuid samal ajal on valesti otsekõnel tegelase otsese kõne eredad leksikaal-süntaktilised ja stiililised tunnused. Erinevalt kaudsest kõnest moodustatakse valesti otsene kõne mitte kõneverbiga kõrvallausena, vaid iseseisva lausena. Võrdlema:

Otsene kõne:

Ta läks välja, vaatas taevasse ja ütles: "Milline heledad tähed! Tõenäoliselt läheb veelgi külmemaks."

Kaudne kõne:

Ta läks välja, vaatas taevasse ja ütles: et tähed on väga eredad ja pakane läheb tõenäoliselt veelgi hullemaks.

Vale otsekõne:

Ta läks välja ja vaatas taevast. Millised säravad tähed! Külm läheb ilmselt veelgi hullemaks.

Valesti otsene kõne tekkis ja arenes välja ilukirjanduse sügavustes ning on selle spetsiifiline vahend. Esimene vene kirjanduses, kes seda kõnevormi laialdaselt kasutas, oli A.S. Puškin. Kunstiline proosa, nagu G.M. Tšumakov, "ja oma eranditult emotsionaalse olemuse tõttu oli valesti otsese kõne levitamise sfäär piiratud: ajakirjanduskeeles (kui mitte arvestada kirjanduslikke ja kunstilisi esseesid) ja veelgi enam teaduskeeles see puudub. ."

Mõned keeleteadlased näevad valesti otsese kõne peamist semantilist märki selles, mida autor grammatika seisukohalt ütleb, teised selles, et autor räägib kangelase eest, tänu millele luuakse konkreetne ühtne jutustamisplaan, ja kolmandad selles, mida autor ütleb.ja kangelane samal ajal.

Valesti otsekõne eripära seisneb erilises vormis, kellegi teise väite edastamise viisis – kahemõõtmelisuses. Vormiliselt on see küll üles ehitatud autorist, kuid selles on väga selgelt kuulda tegelase "häält", otsekõne leksikaalsed ja süntaktilised elemendid (vahesõna, hüüulaused) sisalduvad autori kõnes, 3. isiku isikulised asesõnad. omandavad sellises verbaalses keskkonnas kahetise iseloomu.

Seega on valesti otsene kõne kaudne viis kellegi teise väite edastamiseks, mis on selle väite enda lähedal, võimaldades teil peenelt, justkui seestpoolt, iseloomustada kangelast, tungida tema sisemaailma, kaudselt hinnata tema tegevust, käitumist, kõnet. kangelase stiil jne. Ebaõige otseses kõnes reprodutseeritakse kellegi teise ütlus, säilitades mõned selle olulised tunnused, kuid ilma selgete isikliku kuuluvuse märkideta, autori kõne vormides. Tegelase kõne on justkui riietatud autori kõnega ja reprodutseeritud viimase vormides. Kasutades valesti otsest kõnet, muundub autor justkui kangelaseks, jäädes samal ajal oma autorikõne raamidesse. Seetõttu läheb valesti otsene kõne väga sageli loomulikult ja märkamatult üle tegelase otseseks kõneks.

Lyzhin ärkas ja tõusis voodis istukile. Milline ebamäärane, halb unenägu! Ja miks agent ja sotski koos unistasid? Milline mõttetus! (A P. Tšehhov).

Ivan Iljitš pidi armee staapi ette kandma, teatama laeva saabumisest koos tulevarudega ja üle andma arve. Aga kurat teab, kust seda peakorterit otsida (A.N. Tolstoi).

Ilukirjanduse tüüpilise atribuudina hakkab kaudne kõne tungima ajakirjandusse. Kuid selle kasutamist siin piiravad žanri seadused. Ajakirjanduses võime rääkida elementidest, valesti otsekohese kõne teradest. Näiteks:

Kell lähenes keskpäevale. Päike tõusis oma seniidini. Autosid kihutati nii Moskvast kui Moskvast. Mis meelitab inimesi sel palaval pühapäeval pealinna?

Buss sõitis teepervele. Saame tuttavaks arst Praskovja Ivanovnaga. O ei, midagi ei juhtunud! Tema patsiendid, vabriku dispanseri töötajad, käivad Bolshoi Teatris.

Ajakirjanduse ja ilukirjanduse erinevus sobimatult otsekõne kasutamisel seisneb selle funktsioonides. Ilukirjanduses on see reeglina detailne ja elav, emotsionaalne ja tõhus abinõu tegelase omadused, autori kõne kõige olulisem tööriist, viis kangelase psühholoogia sügavaks paljastamiseks. Ebaõigesti otsekõne kasutusvormid ja funktsioonid ilukirjanduses on keerulised ja mitmekesised.

"Kaudne kõne," kirjutab I. I. Kovtunova, "on üks kirjutamise saladusi: see võimaldab autori kalduvust varjata, sageli lugejale märkamatuks, kehastades seda kujundites, aidates sellega kaasa nõuete elluviimisele, mis kehtivad mis tahes kohta. Kunstiteos: tendents peaks tulenema piltidest. Valesti otsekõne vastuvõtt võimaldab kajastada sama nähtust samal ajal erinevad punktid vaade (subjektiivse ja objektiivse vaatenurgast), mille tõttu omandab see suure sügavuse.

Ajakirjanduses on valesti otsekõne funktsioon palju tagasihoidlikum. See on väljendusrikas ja lühike vahend tegelase kõne edasiandmiseks, mida iseloomustab dünaamilisus ja emotsionaalsus, mis võimaldab vältida tavalisi sissejuhatavaid lauseid, rääkimisverbe kellegi teise kõne edastamisel ning väljendab tegelase tähendust ja kõneviisi. (Oh ei, midagi ei juhtunud!).

Ebaõigesti otsekohene kõne täidab ajakirjanduses peamiselt formaalset funktsiooni. Publitsism võtab ainult välise vormi, jättes sisu ja mitmekülgsed funktsioonid ilukirjanduse hooleks. Valesti otsene kõne ajakirjanduses mitmekesistab kellegi teise avalduse edastamise vorme, võimaldab märkamatult, kaudselt edasi anda kangelase kõne tähendust, selle kõige omadused. See on üks ressurss ajakirjanduse kõnepaletti rikastamiseks.

Mis on kaudne kõne?

Lugege F.M. romaani I osa lõppu. Dostojevski "Kuritöö ja karistus" sõnadest "Raskolnikov seisis ja haaras kirvest ...". Otsi erinevaid vorme kellegi teise kõne, selgitage tema rolli tekstis.

Navigeerimine

Valesti otsekõne on kellegi teise kõne edastamise vorm, mis ühendab otsese ja kaudse kõne elemente. Valesti otseses kõnes kajastuvad ühel või teisel määral kellegi teise väite leksikaalsed ja süntaktilised tunnused, kirjandusliku tegelase kõneviis, otsekõnele iseloomulik emotsionaalne värvus, kuid seda edastatakse mitte tegelase nimel. , kuid autori nimel liidab jutustaja, kes sel juhul väljendab oma kangelase mõtteid ja tundeid, tema kõne kõnega.

Selle tulemusena luuakse avalduse kahemõõtmelisus: " sisekõne” tegelane, tema mõtted, meeleolud (ja selles mõttes ta “ütleb”), aga autor räägib tema eest.

Sündmuste objektiivne hinnang on ühendatud nende murdumisega läbi tegelase tajumise prisma. Kaudse kõnega viib valesti otsese kõne kokku asjaolu, et selles asendatakse ka verbi ja asesõnade näod, see võib esineda kõrvallause kujul.

Süntaktiliste, valesti otseste kõneaktide seisukohast:

a) jaotises keeruline lause. See, et Ljubka jäi linna, oli Serjožkale eriti meeldiv: Ljubka oli meeleheitel, tüdruk, omamoodi (Fadejev);

b) sõltumatu, sõltumatu ettepanekuna. Kui vanaema suri, panid nad ta pikka kitsasse kirstu ja katsid ta silmad kahe nikliga, mis ei tahtnud kinni minna. Kuni oma surmani oli ta elus ja kandis turult tulnud mooniseemnetega ülepuistatud pehmeid bageleid, aga nüüd magab, magab. . . (Tšehhov).

Valesti otsene kõne. Ilukirjanduse keeles on kellegi teise kõne edasiandmiseks veel üks viis – valesti otsekohene kõne. Sel juhul sulandub kellegi teise kõne justkui autori kõnega, ei piirdu sellest otseselt sõnadega, mis näitavad kellegi teise kõne lausumise fakti ja selle allikat (nagu otseses ja kaudses kõnes), ega muutes kõnet. pronominaalne plaan (nagu otseses kõnes ja kellegi teise kõne otsese kaasamisega narratiivi), ega kõrvallause erivorm (nagu kaudses kõnes). Sellistel juhtudel reinkarneerub autor oma tegelastesse ja nende mõtetest rääkides, kõnet edasi andes kasutab neid grammatilisi, leksikaalseid ja fraseoloogilisi vahendeid, mida tema tegelased kujutatud olukorras kasutaksid. Selline kellegi teise kõne ülekandmine (ebakohaselt otsene kõne) on kirjanduslik vahend, millega kirjanik saab tegelaste konkreetset kõnet autori narratiivi sisse viia, iseloomustades seeläbi tema tegelasi. Näiteks: Lambi taht susiseb. . . Stesha on praegu köögis; . . Kui kaua ta seal on olnud? Hea kodus! (Tendryakov). Selle lõigu kolmes viimases lauses on kellegi teise kõne edasi antud kui sobimatult otsekohene. Ebaõigel otsekõnel pole erilist süntaktilised vormid. Kaudsele kõnele toob selle lähemale asesõnade kasutamine ja otsesele kõnele võrdlev vabadus kellegi teise kõne tunnuste edasiandmisel: valesti otseses kõnes võib edastada erinevaid intonatsioonitüüpe, sealhulgas erinevaid küsi- ja hüüdlausete konstruktsioone. laused; vahelaused, pöördumised, mitmesugused elavale kõnekeelele iseloomulikud partiklid, mida ei saa kaudses kõnes edasi anda. Märksa vabamalt kui kaudses kõnes kanduvad ebakorrektselt otsekõnes edasi erinevad fraseoloogilised pöörded ja elavale kõnekeelele iseloomulikud mittevabad süntaktilised mudelid. Ebakorrektne otsekõne on tavaliselt iseseisev lause või rida iseseisvaid lauseid, mis on otseselt kaasatud autori jutustusse või jätkavad ühte kellegi teise kõne edasiandmise viisidest või järgivad objekti, kellegi teise kõne teema mainimist, arendamist. see teema. Näiteks: "Mis pole minu minevikus pahe?" küsis ta endalt, püüdes klammerduda mõne helge mälestuse külge, nagu see, kes kuristikku kukub, klammerdub põõsaste külge. Gümnaasium? Ülikool? Kuid see on pettus. Ta õppis halvasti ja unustas, mida talle õpetati. Teenus kogukonnale? See on ka pettus, sest ka tema ei teinud teenistuses mitte midagi, palka sai asjata ja tema teenistus on alatu omastamine, mille eest nad kohtu alla ei anna (Tšehhov). Selles lõigus asendab vale otsekõne (2. lõik) otsekõne; see on justkui sisemine dialoog, mis vastab otsekõne vormis esitatud küsimusele. Ta läks välja ja vaatas kella: kell oli viis minutit kuus. Ja ta oli sellest üllatunud aeg jookseb nii aeglaselt ja oli kohkunud, et enne südaööd, mil külalised lahkusid, oli jäänud veel kuus tundi. Kuhu need kuus tundi tappa? Milliseid fraase öelda Kuidas oma mehega käituda? (Tšehhov). Selles lõigus asendatakse kangelanna mõtete ja tunnete kirjeldus kunstlikult otsese kõnega. Nagu näidetest näha, edastatakse sagedamini kangelase väljendamata mõtteid valesti otsese kõne vormis. Seetõttu kasutatakse eelmistes lausetes sageli (kuid mitte alati) selliseid tegusõnu nagu mõtlema, mäletama, tundma, kahetsema, muretsema jne.

Huvipakkuvat teavet leiate ka teaduslikust otsingumootorist Otvety.Online. Kasutage otsinguvormi:

Teemast lähemalt 31. Valesti otsekõne, selle edastamise viisid .:

1. 43. Kellegi teise kõne mõiste ja selle edastamise viisid. otsene ja kaudne kõne.
2. Monoloog ja dialoogiline kõne. Otsene kõne. Kaudne kõne
3. 38. Kunstiteose põhilised sisu-kõneplaanid (tegelaste otsekõne, tegelik autori kõne, mitte tegelik autori kõne, jutustaja kõne).

Kellegi teise kõne kolmas vorm on sobimatult otsene kõne, mis asub otsese ja kaudse kõne vahepealsel positsioonil. Ebaõige otsekõne kuulub autorile, selles on kõik verbi isiku asesõnad ja vormid autori seisukohast raamitud, see tähendab nagu kaudses kõnes. Kuid samal ajal on valesti otsekõnel tegelase otsese kõne eredad leksikaal-süntaktilised ja stiililised tunnused. Erinevalt kaudsest kõnest moodustatakse valesti otsene kõne mitte kõneverbiga kõrvallausena, vaid iseseisva lausena. Võrdlema:

Otsene kõne:

Ta läks välja, vaatas taevasse ja ütles: "Millised säravad tähed! Küllap läheb pakane veelgi tugevamaks."

Kaudne kõne:

Ta läks välja, vaatas taevasse ja ütles: et tähed on väga eredad ja pakane läheb tõenäoliselt veelgi hullemaks.

Vale otsekõne:

Ta läks välja ja vaatas taevast. Millised säravad tähed! Külm läheb ilmselt veelgi hullemaks.

Valesti otsene kõne tekkis ja arenes välja ilukirjanduse sügavustes ning on selle spetsiifiline vahend. Esimene vene kirjanduses, kes seda kõnevormi laialdaselt kasutas, oli A.S. Puškin. Kunstiline proosa, nagu G.M. Tšumakov, "ja oma eranditult emotsionaalse olemuse tõttu oli valesti otsese kõne levitamise sfäär piiratud: ajakirjanduskeeles (kui mitte arvestada kirjanduslikke ja kunstilisi esseesid) ja veelgi enam teaduskeeles see puudub. ."

Mõned keeleteadlased näevad valesti otsese kõne peamist semantilist märki selles, mida autor grammatika seisukohalt ütleb, teised selles, et autor räägib kangelase eest, tänu millele luuakse konkreetne ühtne jutustamisplaan, ja kolmandad selles, mida autor ütleb.ja kangelane samal ajal.

Valesti otsekõne eripära seisneb erilises vormis, kellegi teise väite edastamise viisis – kahemõõtmelisuses. Vormiliselt on see küll üles ehitatud autorist, kuid selles on väga selgelt kuulda tegelase "häält", otsekõne leksikaalsed ja süntaktilised elemendid (vahesõna, hüüulaused) sisalduvad autori kõnes, 3. isiku isikulised asesõnad. omandavad sellises verbaalses keskkonnas kahetise iseloomu.

Seega on valesti otsene kõne kaudne viis kellegi teise väite edastamiseks, mis on selle väite enda lähedal, võimaldades teil peenelt, justkui seestpoolt, iseloomustada kangelast, tungida tema sisemaailma, kaudselt hinnata tema tegevust, käitumist, kõnet. kangelase stiil jne. Ebaõige otseses kõnes reprodutseeritakse kellegi teise ütlus, säilitades mõned selle olulised tunnused, kuid ilma selgete isikliku kuuluvuse märkideta, autori kõne vormides. Tegelase kõne on justkui riietatud autori kõnega ja reprodutseeritud viimase vormides. Kasutades valesti otsest kõnet, muundub autor justkui kangelaseks, jäädes samal ajal oma autorikõne raamidesse. Seetõttu läheb valesti otsene kõne väga sageli loomulikult ja märkamatult üle tegelase otseseks kõneks.

Lyzhin ärkas ja tõusis voodis istukile. Milline ebamäärane, halb unenägu! Ja miks agent ja sotski koos unistasid? Milline mõttetus! (A P. Tšehhov).

Ivan Iljitš pidi armee staapi ette kandma, teatama laeva saabumisest koos tulevarudega ja üle andma arve. Aga kurat teab, kust seda peakorterit otsida (A.N. Tolstoi).

Ilukirjanduse tüüpilise atribuudina hakkab kaudne kõne tungima ajakirjandusse. Kuid selle kasutamist siin piiravad žanri seadused. Ajakirjanduses võime rääkida elementidest, valesti otsekohese kõne teradest. Näiteks:

Kell lähenes keskpäevale. Päike tõusis oma seniidini. Autosid kihutati nii Moskvast kui Moskvast. Mis meelitab inimesi sel palaval pühapäeval pealinna?

Buss sõitis teepervele. Saame tuttavaks arst Praskovja Ivanovnaga. O ei, midagi ei juhtunud! Tema patsiendid, vabriku dispanseri töötajad, käivad Bolshoi Teatris.

Ajakirjanduse ja ilukirjanduse erinevus sobimatult otsekõne kasutamisel seisneb selle funktsioonides. Ilukirjanduses on see reeglina üksikasjalik ja elav, emotsionaalne ja tõhus vahend tegelase iseloomustamiseks, autori kõne kõige olulisem tööriist, viis kangelase psühholoogia sügavaks paljastamiseks. Ebaõigesti otsekõne kasutusvormid ja funktsioonid ilukirjanduses on keerulised ja mitmekesised.

"Kaudne kõne," kirjutab I. I. Kovtunova, "on üks kirjutamise saladusi: see võimaldab autori kalduvust varjata, sageli lugejale märkamatuks, kehastades seda kujundites, aidates sellega kaasa nõuete elluviimisele, mis kehtivad mis tahes kohta. kunstiteos : kalduvus peaks tulenema kujunditest Valesti otsekõne vastuvõtt võimaldab valgustada ühte ja sama nähtust samaaegselt erinevatest vaatepunktidest (subjektiivse ja objektiivse vaatenurgast), mille tõttu see omandab suure sügavuse."

Ajakirjanduses on valesti otsekõne funktsioon palju tagasihoidlikum. See on väljendusrikas ja lühike vahend tegelase kõne edasiandmiseks, mida iseloomustab dünaamilisus ja emotsionaalsus, mis võimaldab vältida tavalisi sissejuhatavaid lauseid, rääkimisverbe kellegi teise kõne edastamisel ning väljendab tegelase tähendust ja kõneviisi. (Oh ei, midagi ei juhtunud!).

Ebaõigesti otsekohene kõne täidab ajakirjanduses peamiselt formaalset funktsiooni. Publitsism võtab ainult välise vormi, jättes sisu ja mitmekülgsed funktsioonid ilukirjanduse hooleks. Valesti otsene kõne ajakirjanduses mitmekesistab kellegi teise väite edastamise vorme, võimaldab märkamatult, kaudselt edasi anda kangelase kõne tähendust, selle kõige iseloomulikumaid jooni. See on üks ressurss ajakirjanduse kõnepaletti rikastamiseks.

Mis on kaudne kõne?

Lugege F.M. romaani I osa lõppu. Dostojevski "Kuritöö ja karistus" sõnadest "Raskolnikov seisis ja haaras kirvest ...". Leidke kellegi teise kõne erinevaid vorme, selgitage nende rolli tekstis.

Kõige sagedamini ei mõtle inimesed kellegi sõnu sõna-sõnalt edasi andes, et nad kasutavad oma avalduses otsese kõnega lauseid. Kui need kantakse paberile, nõuavad nad õiget skemaatilist kirjutamist koos registreerimisega, kasutades spetsiaalseid kirjavahemärke - jutumärke.

Iga mõttelise või häälelise avalduse saab kirjutada otsekõne või jutustusega lausena. Kaasaegses vene keeles eristatakse otsese, valesti otsese kõne, kaudse ja dialoogiga konstruktsioone.

Mis on otsekõne?

Vene keeles on otsese kõnega laused mõeldud teiste inimeste sõnade otseseks edastamiseks. Samal ajal on oluline märkida ka see, kes need ütles, seetõttu sisaldab selline lause autori sõnu ja tema väidet. Autori sõnades on alati tegusõna, mis näitab täpselt, kuidas kõnet edastatakse või millise emotsionaalse värvinguga. Näiteks ütles ta, mõtles, ütles, kiitis heaks, soovitas ja teised:

• "Midagi läks külmemaks, võib-olla läks lähedalt rahet," arvas Peter.
• Ma käsin sulle: "Jäta oma vend rahule, las ta tegeleb oma eluga."
• "Miks siin kedagi pole," oli Alenka üllatunud, "kas ma tulin varem või jäin hiljaks?"
• "See on alati nii," ohkas vanaema raskelt.

Vähesed teavad, et esimesed raamatud trükiti ilma kirjavahemärkideta ja sellist mõistet nagu "jutumärgid" kasutati kirjanduses esmakordselt 18. sajandi lõpus. Arvatakse, et N. M. Karamzin võttis selle sümboli kirjutamiseks kasutusele. Tõenäoliselt said nad oma nime murdesõna"kavysh", mis tähendas "pardipoega". Sarnaselt pardijalgade jälgedele juurdusid ka jutumärgid nimede kirjutamisel ja teiste sõnade edastamisel kirjavahemärgiks.

Kellegi teise kõnet edasi andvate struktuuride loomine

Otsese kõnega laused jagunevad kahte ossa: autori sõnad ja väide. Nende eraldamiseks kasutatakse jutumärke, komasid, sidekriipse ja kooloneid. Ainult siis, kui kõnelejat pole märgitud, tsitaate ei panda, näiteks need on vanasõnad ja ütlused (Tiigist ei saa kala välja tõmmata ilma tööjõuta), mille autor on rahvas, kollektiivne inimene.

Otsese kõnega lausete kirjavahemärgid paigutatakse sõltuvalt sellest, kus täpselt autori sõnad asuvad.

• Kui autori sõnad on lause alguses, järgneb neile koolon ja väide on mõlemalt poolt raamitud jutumärkidega. Näiteks: "Õpetaja tuletas klassile meelde: "Homme on koolis subbotnik." Otsese kõnega lause lõppu (näited allpool) pannakse olenevalt intonatsioonist märk. Näiteks:
  1) Masha oli üllatunud: "Kust sa siit tulid?"
  2) Pimedusest ehmunud beebi hüüdis: "Ema, ma kardan!"

• Kirjavahemärgid otsekõnega lausetes ilma autorit märkimata, ühele reale minevates lausetes eraldatakse üksteisest kriipsuga. Näiteks:
  "Kuhu sa nüüd lähed?" küsisin oma kulmu kortsutanud sõbralt. - "Miks sa pead teadma?" - "Mis siis, kui oleme teel?" - "Vaevalt".

Iga otsekõnega lauset saab esitada diagrammina.

Pakkumise skeemid

Otsese kõnega lauseskeem koosneb sümbolid ja kirjavahemärgid. Selles tähistab täht "p" või "P" otsest kõnet ja täht "A" või "a" tähistab autori sõnu. Sõltuvalt tähtede õigekirjast kirjutatakse autori sõnad või otsekõne suure või väikese tähega.

• "P", - a. "Me oleksime pidanud siit vasakule pöörama," ütles reisija juhile.
• "P!" - a. "Sa ei seisnud siin, noormees!" hüüdis vanaema rivi lõpust.
• "P?" - a. "Miks sa mind jälgid?" küsisin vana koera käest.
• A: "P". Ema pöördus poja poole: "Pärast kooli mine poodi leiva järgi."
• A: "P!" Vanaema lükkas taldriku lapselapsele tagasi: "Söö, muidu sa ei lähe jalutama!"
• A: "P?" Õpetaja tõstis üllatunult silmad: "Kuidas te selliste hinnetega hakkama saate?"

Need on näited tervetest otselausetest

"Katkise" sirge kujunduse skeemid

Otsese kõnega lauseskeem näitab selgelt, kuidas kirjavahemärke teha.

Otsese kõne kasutamine

Vene keeles on loo esitamiseks palju võimalusi. Otsekõne laused on üks neist. Kõige sagedamini kasutatakse neid kirjandustekstides ja ajaleheartiklites, kus on vaja kellegi ütlusi sõna-sõnalt edastada.

Ilma inimlike mõtete ja sõnade edasiandmiseta oleks ilukirjandus vaid kirjeldav ja vaevalt see lugejate jaoks edukas oleks. Kõige enam huvitavad neid teiste inimeste mõtted ja tunded, mis tekitavad meeles positiivse või negatiivse vastuse. Just see "seob" lugeja teosega ja määrab, kas see meeldib või mitte.

Teine vene kirjanduses kasutatav tehnika ja Igapäevane elu, on kaudne kõne.

Mis on kaudne kõne?

Lihtne on meeles pidada, kuidas otsese kõnega laused kaudsest kõnest erinevad. Selles puudub sõnasõnaline teiste inimeste sõnade ja intonatsiooni edasiandmine. Need on keerukad laused, millel on all- ja põhiosa, mis on kombineeritud sidesõnade, asesõnade või partikliga “li”.

Venekeelsed otsese ja kaudse kõnega laused annavad edasi teiste inimeste sõnu, kuid kõlavad samal ajal erinevalt. Näiteks:

1. Arst hoiatas: "Täna algavad protseduurid tund aega varem." See on otsene kõne arsti sõnade otsese edastamisega.
2. Arst hoiatas, et täna algavad protseduurid tund aega varem. See on kaudne kõne, kuna arsti sõnu edastab keegi teine. Kaudse kõnega lausetes on autori sõnad ( põhiosa) asuvad alati lause enda (klausli) ees ja eraldatakse sellest komaga.

Kaudlausete struktuur

Nagu kõik keerulised laused, koosnevad ka kaudsed laused peamisest ja ühest või mitmest alluvast:

• Arst hoiatas, et täna algavad protseduurid tund aega varem, seega tuleb varem tõusta.

Samuti saab kaudset kõnet edastada lihtlauses, kasutades alaealisi liikmeid, näiteks:

• Arst hoiatas protseduuride alguse eest tund aega varem.

Selles näites edastatakse arsti sõnu ilma keerulist lauset koostamata, kuid nende tähendus on õigesti edasi antud.

Oluliseks näitajaks otsese kõne muutmisel kaudseks kõneks on see, et keerulises lauses põhiosast sekundaarsesse võib alati esitada küsimuse:

• Arst hoiatas (mille kohta?), et täna algavad protseduurid tund aega varem.

Kaudse kõne konstrueerimiseks kasutatakse liite ja asesõnu. See on vahe otsese ja kaudse kõnega lause vahel.

Side- ja liitsõnad teiste inimeste sõnade edastamiseks

Juhul, kui kaudne kõne on olemuselt narratiivne, kasutatakse liitu “mis”:

• Ema ütles, et parem on võtta vihmavari.

Kui kasutatakse ergutavat lauset, kasutatakse liitu "to":

• Vanaema käskis mul nõud ära pesta.

Küsiva kaudlause loomisel säilivad samad asesõnad, mis on küsivad laused otsese kõnega:

Kui otsest kõnet pole küsivad asesõnad, kaudse kõnega lauses kasutatakse partiklit "li":

• Küsisin: "Kas te lõpetate oma borši?"
• Küsisin, kas ta lõpetab oma borši.

Teiste inimeste sõnade edastamisel kaudses kõnes ei edastata kõneleja intonatsiooni.

Ebaõige otsekõne

Teist tüüpi kaudsed laused on valesti otsene kõne. See ühendab samaaegselt autori kõne tegelasega.

Erinevuse paremaks mõistmiseks peaksite analüüsima lauset otsese, kaudse ja valesti otsese kõnega.

• Kreekast saabudes ütlesid mu sõbrad: "Kindlasti tuleme sinna tagasi." See on otsekõnega lause, mis on jagatud autori sõnadeks ja väiteks endaks.
• Kreekast saabudes ütlesid mu sõbrad, et nad tulevad sinna kindlasti tagasi. See on kaudse kõnega lause, mille põhiosast saate esitada alluvale küsimuse (kas sa ütlesid mida?)
• Mu sõbrad on Kreekast. Nad tulevad sinna kindlasti tagasi! See on sobimatult otsekohene kõne, mille põhiülesanne on anda edasi öeldu põhitähe, kuid mitte Kreekat külastanud tegelaste, vaid loo autori, nende sõbra nimel.

Peamine erinevus valesti otsese kõne vahel on teiste inimeste emotsioonide ülekandmine oma sõnade abil.

Dialoog

Teine liik kellegi teise kõne edastamiseks kirjanduses on dialoog. Seda kasutatakse mitme osaleja sõnade edastamiseks, samas kui koopiad kirjutatakse uuelt realt ja on kriipsuga esile tõstetud:

Õpetaja küsis:

Miks sa klassis ei olnud?

Ma läksin arsti juurde, - vastas õpilane.

Dialoogi kasutatakse ilukirjanduses teostes suur kogus tegelased.

Autori jutustusse võib lisada teistele isikutele kuuluvaid ütlusi või üksikuid sõnu. Kellegi teise kõne sisestamiseks lausesse või teksti on mitu võimalust: otsekõne, kaudkõne, kaudkõne ja dialoog.

1. Kirjavahemärgid otsekõnega lausetes

Legend:

P- otsekõne, alustades suure algustähega;
P- otsekõne, alustades väikese tähega;
AGA- autori sõnad, mis algavad suure algustähega;
a- autori sõnad, mis algavad väikese tähega.

Harjutus

Ja isa ütles talle
_ Sina, Gavrilo, hästi tehtud!_
(Eršov)

Kõik otsustatakse_ _ mõtles ta elutuppa minnes_ Ma seletan talle ennast_. (Puškin).

Ta istus tugitooli, pani kepi nurka, haigutas ja teatas_ _, et väljas läheb palavaks_ (Lermontov).

Ma ei küsinud oma ustavalt kaaslaselt_ _ miks ta mind otse nendesse kohtadesse ei viinud_ (Turgenev).

Järsku hakkas kutsar küljele vaatama ja lõpuks, mütsi maha võttes, pöördus minu poole ja ütles: _ Meister, kas sa käskisid mul tagasi tulla? _ (Puškin)

Ei, ei, kordas ta meeleheitel, parem on surra, parem on minna kloostrisse, ma lähen parem Dubrovskile järele.

Oh, mu saatus on kahetsusväärne! _
Printsess ütleb talle
Kui tahad mind kaasa võtta
Siis toimetate mulle kolme päevaga
Minu sõrmus firmalt okiyana_.
(Eršov)

Vastasin nördinult_ _, et mina, ohvitser ja aadlik, ei astu Pugatšoviga teenistusse ega saa temalt ühtegi käsku vastu võtta_ (Puškini sõnul).

Mõnikord ütlen endale_ _ Ei, muidugi mitte! Väike prints katab roosi alati öösel klaaskorgiga ja ta jälgib väga lambaliha ..._ (Antoine de Saint-Exupery)

Tüdruk ütleb talle
_ Aga näe, sa oled hall;
Olen kõigest viisteist aastat vana.
Kuidas me saame abielluda?
Kõik kuningad hakkavad naerma
Nad ütlevad, et vanaisa võttis oma lapselapse!_
(Eršov)

Ta teatas_ _, et kuberner käskis oma eriülesannetel ametnikel kanda kannusid_ (Turgenevi sõnul).

Ta istus minu kõrvale ja hakkas rääkima _ _ mis ta on kuulus perekond ja oluline haridus_ (Leskovi järgi).

Pole tähtis, Petrusha_ _ mu ema vastas mulle_ see on sinu vangistatud isa; suudle ta kätt ja lase tal end õnnistada ... _ (Puškin)

Sa seisid, seisid nurgas, nii et põlved ja selg valutasid ja mõtlesid_ _ Karl Ivanovitš unustas mu; tal peab olema lihtne tugitoolil istuda ja hüdrostaatika lugeda - aga kuidas on minuga?

Sa ei ole meie suverään_ _ vastas Ivan Ignatich, korrates oma kapteni sõnu._ Sina, onu, oled varas ja pettur!_ (Puškin)

Järgmisel päeval hommikusöögi ajal küsis Grigori Ivanovitš oma tütrelt_ _ kas ta kavatseb ikka veel Berestovite_ (Puškini) eest peitu pugeda.