טווח תדרים נשמע של קול ומינוחי חלוקה מותנית. טווח דינמי שמיעה

אדם קולט צליל דרך האוזן (איור).

הכיור בחוץ האוזן החיצונית , עובר לתוך תעלת השמע בקוטר ד 1 = 5 מ"מואורך 3 ס"מ.

הבא הוא קרום התוף, אשר רוטט בהשפעת גל קול(מהדהד). הממברנה מחוברת לעצמות האוזן התיכונה , העברת רטט לממברנה אחרת ובהמשך פנימה אוזן פנימית.

אוזן פנימית יש צורה של צינור מעוות ("שבלול") עם נוזל. קוטר של צינור זה ד 2 = 0.2 מ"מאורך 3 - 4 ס"מארוך.

מאחר ותנודות האוויר בגל קול חלשות מספיק כדי לעורר ישירות את הנוזל שבשבלול, מערכת האוזן התיכונה והפנימית, יחד עם הממברנות שלהן, ממלאות תפקיד של מגבר הידראולי. כיכר עור התוף אוזן פנימיתפחות משטח קרום האוזן התיכונה. הלחץ המופעל על ידי צליל על עור התוף עומד ביחס הפוך לאזור:

.

לכן, הלחץ על האוזן הפנימית עולה באופן משמעותי:

.

באוזן הפנימית, לכל אורכה, נמתח קרום נוסף (אורכי) הנוקשה בתחילת האוזן ורך בקצהו. כל קטע של קרום אורך זה יכול להתנודד בתדר משלו. תנודות בתדר גבוה מתרגשות בקטע הקשה, ותנודות בתדר נמוך מתרגשות בקטע הרך. לאורך קרום זה נמצא העצב הוסטיבולוקוכלארי, אשר קולט תנודות ומעביר אותן למוח.

תדר הרטט הנמוך ביותר של מקור קול 16-20 הרץנתפס על ידי האוזן כקול בס נמוך. אזור השמיעה הרגישה ביותר לוכד חלק מתדר האמצע וחלק מתת-הטווחים בתדר גבוה ומתאים למרווח התדרים מ 500 הרץ לפני 4-5 קילו-הרץ . לקול האנושי ולצלילים הנפלטים רוב התהליכים בטבע החשובים לנו יש תדר באותו מרווח. במקביל, צלילים בתדירות של 2 קילו-הרץלפני 5 קילו-הרץנתפסים על ידי האוזן כצלצולים או שורקים. במילים אחרות, המידע החשוב ביותר מועבר בתדרי שמע עד לערך 4-5 קילו-הרץ.

באופן לא מודע, אדם מחלק צלילים ל"חיוביים", "שליליים" ו"נייטרליים".

צלילים שליליים כוללים צלילים שבעבר לא היו מוכרים, מוזרים ובלתי מוסברים. הם גורמים לפחד וחרדה. הם כוללים גם צלילים בתדר נמוך, כמו תיפוף נמוך או יללות זאב, כשהם מעוררים פחד. בנוסף, פחד ואימה מעוררים צליל לא נשמע בתדר נמוך (אינפרסאונד). דוגמאות:

בשנות ה-30 של המאה ה-20 שימש צינור עוגב ענק כאפקט בימתי באחד מהתיאטראות בלונדון. מהאינפרסאונד של הצינור הזה, כל הבניין רעד, והאימה שקעה באנשים.

עובדי המעבדה הלאומית לפיזיקה באנגליה ערכו ניסוי על ידי הוספת תדרים נמוכים במיוחד (אינפרא-קוליים) לצליל של כלים אקוסטיים רגילים של מוזיקה קלאסית. המאזינים חשו מצב רוח נמוך וחוו תחושת פחד.

במחלקה לאקוסטיקה של אוניברסיטת מוסקבה נערכו מחקרים על השפעת מוזיקת ​​הרוק והפופ גוף האדם. התברר כי תדירות המקצב המרכזי של ההרכב "Deep People" גורם להתרגשות בלתי נשלטת, לאיבוד שליטה על עצמו, לתוקפנות כלפי אחרים או לרגשות שליליים כלפי עצמו. ההרכב "הביטלס", הרמוני במבט ראשון, התברר כמזיק ואף מסוכן, מכיוון שיש לו קצב בסיסי של כ-6.4 הרץ. תדר זה מהדהד עם תדרים חזה, חלל הבטןוקרוב לתדר הטבעי של המוח (7 הרץ). לכן, כאשר מקשיבים להרכב זה, רקמות הבטן והחזה מתחילות לכאוב ולהתמוטט בהדרגה.

אינפרסאונד גורם לרעידות במערכות שונות בגוף האדם, בפרט, במערכת הלב וכלי הדם. יש לכך השפעה שלילית והוא יכול להוביל, למשל, ליתר לחץ דם. תנודות בתדר של 12 הרץ עלולות, אם עוצמתן עולה על סף קריטי, לגרום למוות אורגניזמים גבוהים יותר, כולל אנשים. זה ותדרים אינפרא-קוליים אחרים נמצאים ב רעש תעשייתי, רעש כביש מהיר ומקורות אחרים.

תגובה: בבעלי חיים, התהודה של תדרים מוזיקליים ושלהם עלולה להוביל לדעיכה של תפקוד המוח. כאשר "רוק מתכת" נשמע, פרות מפסיקות לתת חלב, אבל חזירים, להיפך, מעריצים רוק מתכת.

חיוביים הם קולות הנחל, גאות הים או שירת ציפורים; הם מביאים הקלה.

חוץ מזה, רוק זה לא תמיד רע. לדוגמה, מוזיקת ​​קאנטרי המושמעת על הבנג'ו עוזרת להתאושש, אם כי יש לה השפעה רעה על הבריאות כבר בשלב הראשוני של המחלה.

צלילים חיוביים כוללים מנגינות קלאסיות. לדוגמה, מדענים אמריקאים הניחו פגים בקופסאות כדי להאזין למוזיקה של באך, מוצרט, והילדים החלימו במהירות ועלו במשקל.

לצלצול פעמונים יש השפעה מועילה על בריאות האדם.

כל אפקט של צליל מוגבר בדמדומים ובחושך, מכיוון ששיעור המידע המגיע דרך העיניים מצטמצם.

בליעת קול באוויר ובמשטחים תוחמים

בלימת קול באוויר

בכל נקודת זמן בכל נקודה בחדר, עוצמת הצליל שווה לסכום עוצמת הצליל הישיר המגיע ישירות מהמקור ועוצמת הצליל המוחזר מהמשטחים התוחמים של החדר:

כאשר צליל מתפשט באוויר האטמוספרי ובכל מדיום אחר, מתרחשים אובדן עוצמה. הפסדים אלו נובעים מספיגת אנרגיית הקול באוויר ובמשטחים התוחמים. שקול קליטת קול באמצעות תורת הגלים .

קְלִיטָה צליל הוא תופעה של טרנספורמציה בלתי הפיכה של האנרגיה של גל קול לצורה אחרת של אנרגיה, בעיקר לאנרגיית התנועה התרמית של חלקיקי המדיום. בליעת קול מתרחשת הן באוויר והן כאשר קול מוחזר ממשטחים סגורים.

בלימת קול באווירמלווה בירידה בלחץ הקול. תן לצליל לנוע לאורך הכיוון רמהמקור. ואז תלוי במרחק רביחס למקור הקול, משרעת לחץ הקול יורדת עם חוק אקספוננציאלי :

, (63)

איפה ע 0 הוא לחץ הקול הראשוני ב ר = 0

,

 – מקדם ספיגה נשמע. נוסחה (63) מבטאת חוק קליטת קול .

משמעות פיזיתמְקַדֵם  הוא שמקדם הקליטה שווה מספרית להדדיות של המרחק שבו יורד לחץ הקול ב ה = 2,71 פַּעַם:

יחידת מדידה ב-SI:

.

מכיוון שעוצמת הצליל (עוצמתה) פרופורציונלית לריבוע של לחץ הקול, אז זהה חוק קליטת קול ניתן לכתוב כך:

, (63*)

איפה אני 0 - עוצמת קול (עוצמת) ליד מקור הקול, כלומר ב ר = 0 :

.

עלילות תלות ע sv (ר) ו אני(ר) מוצגים באיור. 16.

מהנוסחה (63*) עולה כי המשוואה הבאה תקפה עבור רמת עוצמת הצליל:

.

. (64)

לכן, יחידת SI עבור מקדם ספיגה היא: לא למטר

,

יתר על כן, אפשר לחשב לבנים למטר (B/m) או דציבלים למטר (dB/m).

תגובה: ניתן לאפיין את ספיגת הקול גורם הפסד , ששווה ל

, (65)

איפה  הוא אורך גל הקול, תוצר  – ל גורם הנחתה נשמע. ערך השווה להדדיות של גורם ההפסד

,

שקוראים לו גורם איכות .

אין עדיין תיאוריה שלמה של ספיגת קול באוויר (אטמוספירה). אומדנים אמפיריים רבים נותנים ערכים שונים של מקדם הקליטה.

התיאוריה הראשונה (הקלאסית) של בליעת קול נוצרה על ידי סטוקס והיא מבוססת על השפעת הצמיגות (חיכוך פנימי בין שכבות המדיום) ומוליכות תרמית (השוואת טמפרטורה בין שכבות המדיום). מְפוּשָׁט נוסחת סטוקס נראה כמו:

, (66)

איפה  – צמיגות אוויר,  – מקדם פואסון,  0 – צפיפות אוויר ב-0 0 C,  – מהירות הקול באוויר. עבור תנאים רגילים, נוסחה זו תהיה בצורה:

. (66*)

עם זאת, הנוסחה של סטוקס (63) או (63*) תקפה רק עבור מונוטומי גזים שלאטומים שלהם יש שלוש דרגות חופש תרגום, כלומר, עם  =1,67 .

ל גזים מ-2, 3 או מולקולות פוליאטומיות מַשְׁמָעוּת  הרבה יותר, שכן צליל מעורר דרגות סיבוב ורטט של חופש של מולקולות. עבור גזים כאלה (כולל אוויר), הנוסחה מדויקת יותר

, (67)

איפה ט נ = 273.15 K -טמפרטורה מוחלטת של קרח נמס ("נקודה משולשת"), ע נ = 1,013 . 10 5 אבא -לחץ אטמוספרי תקין, טו ע- טמפרטורת אוויר אמיתית (מדודה) ולחץ אטמוספרי,  =1,33 עבור גזים דו-אטומיים,  =1,33 עבור גזים תלת ופוליאטומיים.

בלימת קול על ידי משטחים סגורים

בלימת קול על ידי משטחים סגוריםמתרחש כאשר קול מוחזר מהם. במקרה זה, חלק מהאנרגיה של גל הקול מוחזר וגורם להופעת גלי קול עומדים, והאנרגיה האחרת מומרת לאנרגיית התנועה התרמית של חלקיקי המחסום. תהליכים אלו מאופיינים במקדם ההשתקפות ובמקדם הקליטה של ​​מעטפת הבניין.

מקדם השתקפות צליל מהמחסום הוא כמות חסרת מימד שווה ליחס של חלק אנרגיית הגלW neg , המוחזר מהמחסום, לכל האנרגיה של הגלW כָּרִית נופל על מכשול

.

קליטת הקול על ידי מכשול מאופיינת ב מקדם ספיגה – כמות חסרת מימד שווה ליחס של חלק אנרגיית הגלW לִסְפּוֹג , נספג במחסום(והמחסום שעבר לאנרגיה הפנימית של החומר), לכל אנרגיית הגליםW כָּרִית נופל על מכשול

.

מקדם ספיגה ממוצע צליל על ידי כל המשטחים התוחמים שווה ל

,

, (68*)

איפה  אני – מקדם בליעת קול של חומר אנימחסום -ה, אזור S i אני-המחסום, סהוא השטח הכולל של המכשולים, נ- מספר המכשולים השונים.

מביטוי זה ניתן להסיק שמקדם הספיגה הממוצע מתאים לחומר בודד שיכול לכסות את כל משטחי המחסומים של החדר תוך שמירה על ספיגת קול מוחלטת (אבל ), שווה ל

. (69)

המשמעות הפיזית של בליעת הקול הכוללת (A): הוא שווה מספרית למקדם בליעת הקול של פתח פתוח בשטח של 1 מ"ר.

.

יחידת המידה לקליטת קול נקראת סבין:

.

איבר השמיעה שלנו רגיש מאוד. עם שמיעה תקינה, אנו מסוגלים להבחין בצלילים הגורמים לתנודות זניחות (נמדדות בשברירי מיקרון) של עור התוף.

הרגישות של מנתח השמיעה לצלילים בגבהים שונים אינה זהה. האוזן האנושית רגישה ביותר לצלילים בתדירות של 1000 עד 3000. ככל שהתדר יורד או עולה, הרגישות יורדת. ירידה חדה במיוחד ברגישות נצפית באזור הצלילים הנמוכים והגבוהים ביותר.

עם הגיל, רגישות השמיעה משתנה. חדות השמיעה הגדולה ביותר נצפית אצל בני 15-20, ואז היא פוחתת בהדרגה. אזור הרגישות הגדול ביותר עד גיל 40 הוא באזור 3000 הרץ, מ-40 עד 60 שנה - באזור 2000 הרץ, ולמעלה מ-60 שנה - באזור 1000 הרץ.

הכמות המינימלית של צליל שיכולה להפיק את התחושה של צליל בקושי נשמע נקראת סף השמיעהאוֹ סף שמיעה.ככל שכמות אנרגיית הקול הדרושה כדי להשיג את התחושה של צליל בקושי נשמע קטן יותר, כלומר, ככל שסף תחושת השמיעה נמוך יותר, כך רגישות האוזן לצליל זה גבוהה יותר. מהאמור לעיל עולה שבאזור התדרים הבינוניים (מ-1000 עד 3000 הרץ) הספים תפיסה שמיעתיתמסתבר כנמוך ביותר, ובאזור התדרים הנמוכים והגבוהים עולים הספים.

עם שמיעה רגילה, סף השמיעה הוא 0 dB. יש לזכור שאפס דציבל אינו אומר היעדר צליל (לא "אפס צליל"), אלא רמת האפס, כלומר רמת הייחוס בעת מדידת עוצמת הצלילים הנתפסים, ומתאימה לעוצמת הסף לשמיעה תקינה.

ככל שעוצמת הקול עולה, תחושת עוצמת הקול מתעצמת, אך כאשר עוצמת הקול מגיעה לערך מסוים, עליית הווליום נפסקת ויש תחושת לחץ או אפילו כאב באוזן. עוצמתו של צליל שבו מופיעה תחושת לחץ או כאב נקראת סף. הרגשה רעה ( סף כאב), סף אי הנוחות.

המרחק בין סף תחושת השמיעה לבין סף אי הנוחות הוא הגדול ביותר באזור אמצע התדר (1000-3000 הרץ) ומגיע כאן ל-130 dB, כלומר היחס בין עוצמת הצליל המקסימלית שסובלת האוזן לעוצמה המינימלית הנתפסת. הוא 10 13, או 10,000,000,000,000 (עשרה טריליון).

היכולת הזו של מנתח השמיעה היא באמת מדהימה. אי אפשר למצוא דוגמה בטכנולוגיה כאשר מכשיר אחד ויחיד יכול לרשום השפעות שגודלן יהיה שונה לפי נתונים אסטרונומיים כאלה. אילו ניתן היה לעצב מאזניים באותו טווח רגישות כמו האוזן האנושית, אז על מאזניים אלו ניתן היה לשקול משקלים מ-1 מיליגרם עד 10,000 טון.

הרגישות של מנתח השמיעה מאופיינת לא רק בערך של סף התפיסה, אלא גם בערך הֶבדֵל,אוֹ דיפרנציאל, סף.סף תדר ההפרש נקרא המינימום, בקושי מורגש לאוזן, עליית התדר של צליל לתדר המקורי שלו.

ספי ההפרש הם הקטנים ביותר בטווח שבין 500 ל-5000 הרץ והם מתבטאים כאן כ-0.003. המשמעות היא ששינוי, למשל, בתדר של 1000 הרץ עד 3 הרץ כבר מורגש על ידי האוזן האנושית כצליל אחר.

סף ההבדל של עוצמת הצליל נקרא עלייה מינימלית בעוצמת הצליל, מה שנותן עלייה בקושי מורגשת בעוצמת הקול של הצליל המקורי. ספי ההפרש של עוצמת הצליל הם בממוצע 0.1-0.12, כלומר, כדי שהצליל יורגש חזק יותר, יש להגביר אותו ב-0.1 מהערך המקורי, או ב-1 dB.

בדרך זו, תחום התפיסה השמיעתיתבאדם שומע רגיל, הוא מוגבל בתדירות ובעוצמת הצליל. מבחינת תדר, אזור זה מכסה את הטווח שבין 16 ל-25,000 הרץ (טווח תדרים של שמיעה), ומבחינת חוזק - עד 130 dB (טווח דינמי של שמיעה).

מקובל בדרך כלל שתחום הדיבור, כלומר התדר והטווח הדינמי הנחוצים לתפיסת צלילי דיבור, תופס רק חלק קטן מכל תחום התפיסה השמיעתית, כלומר בתדירות מ-500 עד 600 הרץ ובעוצמה של 50 עד 90 dB מעל סף השמיעה. הגבלה כזו של תחום הדיבור מבחינת תדירות ועוצמה יכולה להתקבל רק באופן מותנה, שכן מסתבר שהיא תקפה רק ביחס לאזור הצלילים הנתפסים החשוב ביותר להבנת הדיבור, אבל רחוק מלכסות את כל הצלילים שמרכיבים את הדיבור.

אכן, שורה שלמהצלילי דיבור, כגון עיצורים עם,ח, ג,מכיל פורמנטים הנמצאים הרבה מעל 3000 הרץ, כלומר עד 8600 הרץ. באשר לטווח הדינמי, יש לקחת בחשבון שרמת האינטנסיביות של לחישה שקטה מתאימה ל-10-15 dB, ובדיבור חזק ישנם אלמנטים מרכיבים כאלה, שעוצמתם אינה עולה על רמת הדיבור הלוחש הרגיל. , כלומר 25 dB. אלה כוללים, למשל, כמה עיצורים חירשים. לכן, על מנת להבחין באופן מלא בכל צלילי הדיבור, יש צורך לשמר את כל תחום התפיסה השמיעתית או כמעט כולו הן מבחינת תדירות והן מבחינת עוצמת הצליל.

איור 17 מציג את אזור הצלילים הנקלט על ידי האוזן האנושית הרגילה. העקומה העליונה מתארת ​​את סף שמיעת צלילים בתדרים שונים, העקומה התחתונה - סף התחושות הלא נעימות. בין העקומות הללו נמצא אזור התפיסה השמיעתית, כלומר כל טווח הצלילים הנשמע לאדם. החלקים המוצללים של הדיאגרמה מקיפים את האזור של צלילי המוזיקה והדיבור הנפוצים ביותר.

הסתגלות שמיעתית ועייפות שמיעתית. טראומה נשמעת.כאשר נחשפים לגירויים קוליים, מתרחשת ירידה זמנית ברגישות של איבר השמיעה. כך, למשל, ביציאה לרחוב רועש, אדם עם שמיעה תקינה מרגיש את רעש הרחוב חזק מאוד, בהתאם לעוצמתו בפועל. עם זאת, לאחר זמן מה, רעש הרחוב נתפס כפחות חזק, אם כי עוצמת הרעש בפועל לא משתנה. ירידה זו בתחושת הקול היא תוצאה של ירידה ברגישות המנתח השמיעתי כתוצאה מחשיפה לגירוי קול חזק. לאחר הפסקת החשיפה לרעש, כאשר, למשל, אדם נכנס לחדר שקט מרחוב רועש, הרגישות של איבר השמיעה חוזרת במהירות, ולאחר שיצא שוב החוצה, האדם ירגיש שוב את רעש הרחוב כמו מאוד חזק. ירידה זמנית זו ברגישות נקראת הִסתַגְלוּת(מ-lat. adaptare - להסתגל). הסתגלות היא תגובה מגוננת והסתגלותית של הגוף המגנה על מרכיבי העצבים של מנתח השמיעה מפני תשישות בהשפעת גירוי חזק. הירידה ברגישות השמיעתית במהלך ההסתגלות היא קצרת מועד. לאחר הפסקת גירוי הקול, הרגישות של איבר השמיעה משוחזרת לאחר מספר שניות.

השינוי ברגישות בתהליך ההסתגלות מתרחש הן בקצוות ההיקפיים והן בקצוות המרכזיים של מנתח השמיעה. מעידה על כך העובדה שכאשר קול נחשף לאוזן אחת, הרגישות משתנה בשתי האוזניים.

עם גירוי אינטנסיבי וממושך (לדוגמה, במשך מספר שעות) של מנתח השמיעה, מתרחשת עייפות שמיעתית. הוא מאופיין בירידה משמעותית ברגישות השמיעה, אשר משוחזרת רק לאחר מנוחה ארוכה יותר או פחות. אם במהלך ההסתגלות הרגישות משוחזרת תוך מספר שניות, אז כדי להחזיר את הרגישות כאשר מנתח השמיעה עייף, זה לוקח זמן, נמדד בשעות, ולפעמים ימים. עם גירוי יתר תכוף וממושך (במשך מספר חודשים או שנים) של מנתח השמיעה עלולים להתרחש בו שינויים פתולוגיים בלתי הפיכים, המובילים לליקוי שמיעה קבוע (פגיעה ברעש לאיבר השמיעה).

בעוצמת סאונד גבוהה מאוד, אפילו בחשיפה קצרה אליו, ייתכן שיש פגיעה בקול,לפעמים מלווה בהפרה של המבנה האנטומי של האוזן התיכונה והפנימית.

מיסוך קול.אם צליל נתפס על רקע פעולתו של צליל אחר, אז הצליל הראשון מורגש פחות חזק מאשר בדממה: הוא, כביכול, טובע בצליל אחר.

כך, למשל, בבית מלאכה רועש, ברכבת תחתית, ישנה הידרדרות משמעותית בתפיסת הדיבור, וכמה צלילים חלשים אינם נתפסים כלל ברעשי רקע.

תופעה זו נקראת מיסוך קול.עבור צלילים בגבהים שונים, מיסוך מתבטא בצורה שונה. צלילים גבוהים מוסווים בכבדות על ידי צלילים נמוכים, ולהפך, להם עצמם יש מעט מאוד אפקט מיסוך על צלילים נמוכים. אפקט המיסוך של צלילים קרובים בגובה הצליל המסוכת בולט ביותר. בפועל, פעמים רבות נאלצים להתמודד עם אפקט המיסוך של רעשים שונים. כך, למשל, לרעש של רחוב בעיר יש אפקט שיכוך (מסיכה), שמגיע ל-50-60 dB במהלך היום.

בינאורישמיעה. נוכחותן של שתי אוזניים קובעת את היכולת לקבוע את כיוון מקור הקול. היכולת הזו נקראת בינאורי(דו אוזניים) שמיעה,אוֹ אוטוטופיקה(מהיוונית otos - אוזן וטופוס - מקום).

כדי להסביר תכונה זו של מנתח השמיעה, נעשו שלושה שיפוטים: 1) האוזן הממוקמת קרוב יותר למקור הקול קולטת את הצליל חזק יותר מאשר ההפך; 2) האוזן, הקרובה יותר למקור הקול, קולטת אותו מוקדם יותר; 3) רעידות קול מגיעות לשתי האוזניים בשלבים שונים. ככל הנראה, היכולת להבחין בכיוון הצליל נובעת מהפעולה המשולבת של כל שלושת הגורמים.

כדי לקבוע במדויק את כיוון מקור הקול, יש צורך שהשמיעה בשתי האוזניים תהיה זהה. השמיעה עשויה להיות מופחתת, אך עם אותה ירידה בשתי האוזניים. אם הצליל נשמע, הכיוון שלו ייקבע בצורה נכונה. יש לציין כי גם בשמיעה אסימטרית בשתי האוזניים ואפילו עם חירשות מוחלטת באוזן אחת, ניתן לפתח יכולת מסוימת לקבוע את כיוון מקור הקול באמצעות הכשרה מיוחדת.

לנתח השמיעה יש יכולת לא רק להבחין בכיוון הקול, אלא גם לקבוע את מיקום המקור שלו, כלומר להעריך את המרחק שבו נמצא מקור הקול. שמיעה בינוראלית מאפשרת גם לתפוס תסביכי קול מורכבים כאשר קול מגיע מכיוונים שונים בו זמנית, ובמקביל לקבוע את מיקומם של מקורות הקול במרחב (סטריאופוניה).

אבני דרך של התפתחות תפקוד שמיעתילילד יש

מנתח השמיעה של אדם מתחיל לתפקד מרגע לידתו. כאשר נחשפים לקולות בנפח מספיק, תינוקות יכולים לצפות בתגובות המתמשכות לפי סוג הרפלקסים הבלתי מותנים ומתבטאות בצורה של שינויים בנשימה ובדופק, עיכובים בתנועות היניקה וכו'. בסוף הראשון ותחילתו של בחודשי החיים השניים, לילד כבר יש רפלקסים מותנים לגירויים קוליים. על ידי חיזוק שוב ושוב של אות קולי כלשהו (למשל, צליל פעמון) עם האכלה, ניתן לפתח אצל ילד כזה תגובה מותנית בצורה של הופעת תנועות יניקה בתגובה לגירוי קול. מוקדם מאוד (בחודש השלישי) הילד כבר מתחיל להבחין בצלילים לפי איכותם (לפי גוון, לפי גובה). על פי המחקר האחרון, ניתן להבחין בהבחנה העיקרית של צלילים הנבדלים זה מזה באופן חד באופי (לדוגמה, רעשים ודפיקות מצלילים מוזיקליים, כמו גם את ההבחנה בין צלילים בתוך אוקטבות סמוכות) אפילו ביילודים. לפי אותם נתונים, גם לילודים יש את היכולת לקבוע את כיוון הקול.

בתקופה שלאחר מכן, היכולת להבדיל בין צלילים מפותחת ומורחבת לקול ולאלמנטים של הדיבור. הילד מתחיל להגיב בצורה שונה לאינטונציות שונות ולמילים שונות, אך אלו האחרונות נתפסות על ידו בהתחלה לא מספיק מחולקות. במהלך השנים השנייה והשלישית לחייו, בקשר להיווצרות הדיבור אצל ילד, יש התפתחות נוספת של תפקוד השמיעה שלו, המאופיינת בשכלול הדרגתי של תפיסת הרכב הצליל של הדיבור. בסוף השנה הראשונה, הילד מבחין בדרך כלל בין מילים וביטויים בעיקר לפי קווי המתאר הקצביים והאינטונציה שלהם, ובסוף השנה השנייה ותחילת השנה השלישית, יש לו כבר את היכולת להבחין באוזן בכל צלילי דיבור. במקביל, התפתחות של תפיסה שמיעתית מובחנת של צלילי דיבור מתרחשת באינטראקציה הדוקה עם התפתחות צד ההגייה של הדיבור. אינטראקציה זו היא דו כיוונית. מצד אחד, הבידול של ההגייה תלוי במצב התפקוד השמיעתי, ומצד שני, היכולת לבטא צליל דיבור כזה או אחר מקלה על הילד להבחין בו באוזן. עם זאת, יש לציין שבדרך כלל התפתחות הבחנה שמיעתית קודמת לשכלול מיומנויות ההגייה. נסיבות אלה משתקפות בעובדה שילדים בני 2-3, המבחינים לחלוטין במבנה הצליל של מילים באוזן, אינם יכולים לשחזר אותו אפילו בהשתקפות. אם אתה מציע לילד כזה לחזור, למשל, על המילה עִפָּרוֹן,הוא ישכפל את זה כ"קלנדה", אבל אם מבוגר אומר "קלנדה" במקום עיפרון, הילד יקבע מיד את השקר בהגייה של מבוגר.

כולם ראו על אודיוגרמות או ציוד שמע פרמטר כזה של עוצמת הקול או הקשור אליו -. זוהי יחידת מדידה לעוצמת קול. פעם אנשים הסכימו וציינו שבדרך כלל אדם שומע מ-0 dB, כלומר למעשה לחץ קול מסוים שנקלט על ידי האוזן. הסטטיסטיקה אומרת שהטווח התקין הוא גם ירידה קלה ל-20dB, וגם שמיעה מעל הנורמה בצורה של -10dB! הדלתא של ה"נורמה" היא 30 dB, שזה איכשהו די הרבה.

מהו הטווח הדינמי של השמיעה? זוהי היכולת לשמוע צלילים בעוצמות שונות. זה מקובל כעובדה שהאוזן האנושית יכולה לשמוע מ-0dB עד 120-140dB. מאוד לא מומלץ להאזין לצלילים כבר מ-90dB ומעלה לאורך זמן.

הטווח הדינמי של כל אוזן אומר לנו שב-0dB האוזן שומעת טוב ומפורט, ב-50dB היא שומעת טוב ומפורט. אתה יכול לעשות את זה ב-100dB. בפועל, כולם היו במועדון או בקונצרט שבו התנגנה המוזיקה בקול – והפירוט נפלא. הקשבנו להקלטה בקושי בשקט דרך האוזניות, שוכבים בחדר שקט - וגם כל הפרטים היו במקום.

למעשה, ניתן לתאר אובדן שמיעה כהפחתה בטווח הדינמי. למעשה, אדם עם שמיעה לקויה אינו יכול לשמוע פרטים בעוצמת קול נמוכה. הטווח הדינמי שלו מצטמצם. במקום 130dB, הוא הופך ל-50-80dB. זו הסיבה: אין דרך "לדחוף" מידע שבמציאות הוא בתחום ה-130dB לתוך תחום ה-80dB. ואם גם זוכרים שדציבלים הם תלות לא ליניארית, אז מתבררת כל הטרגדיה של המצב.

אבל עכשיו בואו נדבר על שמיעה טובה. כאן מישהו שומע הכל ברמה של ירידה של בערך 10 dB. זה נורמלי ומקובל מבחינה חברתית. בפועל, אדם כזה יכול לשמוע דיבור רגיל ממרחק 10 מטרים. אבל אז מופיע אדם עם שמיעה מושלמת - מעל 0 על 10 dB - והוא שומע את אותו דיבור מ-50 מטר בתנאים שווים. הטווח הדינמי רחב יותר - יש עוד פרטים ואפשרויות.

טווח דינמי רחב גורם למוח לעבוד בצורה שונה לחלוטין ואיכותית. הרבה יותר מידע, זה הרבה יותר מדויק ומפורט, כי. נשמעים יותר ויותר צלילים והרמוניות שונים, שנעלמים בטווח דינמי צר: הם בורחים מתשומת ליבו של אדם, מכיוון בלתי אפשרי לשמוע אותם.

אגב, מכיוון שקיים טווח דינמי של 100dB+, זה גם אומר שאדם יכול להשתמש בו כל הזמן. פשוט הקשבתי בעוצמת שמע של 70dB, ואז התחלתי להאזין בפתאומיות - 20dB, ואז 100dB. המעבר חייב לקחת זמן מינימום. ולמעשה, אפשר לומר שאדם עם נפילה לא מרשה לעצמו להיות בעל טווח דינמי גדול. נראה שאנשים חירשים מחליפים את הרעיון שהכל מאוד חזק עכשיו - והאוזן מתכוננת לשמוע חזק או חזק מאוד, במקום המצב האמיתי.

יחד עם זאת, הטווח הדינמי בנוכחותו מראה שהאוזן לא רק מקליטת צלילים, אלא גם מתאימה לעוצמת הקול הנוכחית כדי לשמוע הכל טוב. פרמטר עוצמת הקול הכולל מועבר למוח בדיוק באותו אופן כמו אותות קול.

אבל אדם עם שמיעה מושלמת יכול לשנות בגמישות רבה את הטווח הדינמי שלו. וכדי לשמוע משהו הוא לא נמתח, אלא נרגע גרידא. כך, השמיעה נשארת מצוינת הן בתחום הדינמי ובמקביל בתחום התדרים.

פוסטים אחרונים מכתב עת זה

• מכשירי שמיעה הם באמת הצלת חיים לאנשים כבדי שמיעה. לעתים קרובות הם מאפשרים לך לשמוע מיד טוב מאוד. ואז עולה רעיון...

• השפעת הנוכחות, כאן ועכשיו, החיים בהווה - כל זה עוסק אך ורק במלאכת השמיעה. איך זה עובד? מה הסיבה? ואיך הם בוגדים...

• מקווה לאנשים מבריקים חדשים. העולם זקוק כביכול לתגליות חדשות, למחשבות טריות. בפועל, מסתבר שיש עודף של אנשים מוכשרים.…

• 
  שרירים סתומים, איך להתאמן בצורה יעילה יותר. וִידֵאוֹ

  אבן היסוד של האימון היא הרצון לשרירים סתומים, לתשישות מוחלטת, או לפחות לעומס טוב. רצונות בעקבות...

• כל אדם, קודם כל, צריך להיות הזדמנויות, או יותר נכון, בריאות: כל החושים, השרירים וכל השאר צריכים לעבוד היטב ...

• 
  חירשות אצל ילדים צעירים. מה לעשות?!. תיקוני שמיעה מס' 271. וִידֵאוֹ

  לפעמים עוד לפני גיל ילד, נראה שמתגלה אובדן שמיעה. או בגיל שנתיים. מה לעשות? מהן התכונות? איפה להתחיל? והאם זה אפשרי...

בעת העברת רעידות באוויר, ועד 220 קילו-הרץ בעת העברת קול דרך עצמות הגולגולת. הגלים האלה חשובים משמעות ביולוגית, למשל, גלי קול בטווח של 300-4000 הרץ תואמים את הקול האנושי. צלילים מעל 20,000 הרץ הם בעלי ערך מעשי מועט, מכיוון שהם מואטים במהירות; רעידות מתחת ל-60 הרץ נתפסות דרך חוש הרטט. טווח התדרים שבני אדם יכולים לשמוע נקרא שְׁמִיעָתִיאוֹ טווח קול; תדרים גבוהים יותר נקראים אולטרסאונד, בעוד שתדרים נמוכים יותר נקראים אינפרסאונד.

פיזיולוגיה של השמיעה

היכולת להבחין בתדרי קול תלויה מאוד באדם מסוים: גילו, מינו, הרגישות למחלות שמיעה, אימונים ועייפות שמיעה. אנשים מסוגלים לתפוס צליל עד 22 קילו-הרץ, ואולי אפילו גבוה יותר.

ישנם בעלי חיים שיכולים לשמוע צלילים שאינם נשמעים לבני אדם (אולטרסאונד או אינפרסאונד). עטלפים משתמשים באולטרסאונד להד במהלך הטיסה. כלבים מסוגלים לשמוע אולטרסאונד, שהוא הבסיס לעבודה של שריקות שקטות. יש עדויות לכך שלווייתנים ופילים יכולים להשתמש באינפרסאונד כדי לתקשר.

אדם יכול להבחין במספר צלילים בו זמנית בשל העובדה שיכולים להיות מספר גלים עומדים בשבלול בו זמנית.

הסבר מספק לתופעת השמיעה התברר כיוצא דופן משימה מאתגרת. אדם שהמציא תיאוריה שתסביר את תפיסת גובה הצליל ועוצמת הקול יבטיח כמעט בוודאות לעצמו פרס נובל.

טקסט מקורי(אנגלית)

הסבר נאות של שמיעה הוכיח את עצמו כמשימה קשה במיוחד. אפשר כמעט להבטיח לעצמו פרס נובל על ידי הצגת תיאוריה שמסבירה בצורה משביעת רצון לא יותר מאשר תפיסת הגובה והקולניות.

- רבר, ארתור ס., רבר (רוברטס), אמילי ס.מילון הפינגווין לפסיכולוגיה. - מהדורה שלישית. - לונדון: Penguin Books Ltd,. - 880 עמ' - ISBN 0-14-051451-1, ISBN 978-0-14-051451-3

בתחילת 2011 היו הודעה קצרהעל אודות עבודת צוותשני מוסדות ישראלים. בְּ מוח אנושיזוהו נוירונים מיוחדים המאפשרים להעריך את גובה הצליל, עד 0.1 טון. לבעלי חיים, למעט עטלפים, אין מכשיר כזה, ועבור סוגים שוניםהדיוק מוגבל ל-1/2 עד 1/3 אוקטבות. (תשומת הלב! המידע הזהצריך הבהרה!)

פסיכופיזיולוגיה של שמיעה

הקרנה של תחושות שמיעה

לא משנה איך מתעוררות תחושות שמיעתיות, בדרך כלל אנו מפנים אותן לעולם החיצוני, ולכן אנו תמיד מחפשים את הסיבה לעירור השמיעה שלנו ברעידות הנקלטות מבחוץ ממרחק כזה או אחר. תכונה זו בולטת הרבה פחות בתחום השמיעה מאשר בתחום התחושות החזותיות, הנבדלות באובייקטיביות שלהן ובלוקליזציה מרחבית קפדנית ונרכשות כנראה גם באמצעות ניסיון רב ושליטה בחושים אחרים. עם תחושות שמיעתיות, היכולת להקרין, להמחיש ולהתמקם במרחב לא יכולה להגיע לדרגות גבוהות כמו בתחושות חזותיות. זה נובע מתכונות מבניות כאלה מכשיר שמיעהכמו, למשל, היעדר מנגנונים שרירים, המונעים ממנו את האפשרות להגדרות מרחביות מדויקות. אנו יודעים את המשמעות העצומה שיש לתחושת השרירים בכל ההגדרות המרחביות.

שיפוט לגבי המרחק והכיוון של הצלילים

השיפוטים שלנו לגבי המרחק בו נפלטים צלילים מאוד לא מדויקים, במיוחד אם עיניו של האדם עצומות והוא אינו רואה את מקור הצלילים והאובייקטים הסובבים, לפיהם ניתן לשפוט את "האקוסטיקה של הסביבה" לפי ניסיון החיים, או האקוסטיקה של הסביבה הם לא טיפוסיים: כך, למשל, בתא אקוסטי אקוסטי, קולו של אדם שנמצא במרחק של מטר בלבד מהמאזין נראה לאחר הרבה פעמים ואפילו עשרות מונים רחוק יותר. . כמו כן, צלילים מוכרים נראים קרובים יותר אלינו ככל שהם חזקים יותר, ולהיפך. הניסיון מלמד שאנו פחות טועים בקביעת מרחק הרעשים מאשר טונים מוזיקליים. יכולתו של אדם לשפוט את כיוון הצלילים מוגבלת מאוד: אין לו אפרכסות ניידות ונוחות לאיסוף צלילים, במקרים של ספק הוא נעזר בתנועות ראש ומעמיד אותו במצב בו הצלילים שונים בצורה הטובה ביותר, כלומר, הצליל ממוקם על ידי אדם בכיוון זה, שממנו הוא נשמע חזק ו"ברור יותר".

ידועים שלושה מנגנונים שבאמצעותם ניתן להבחין בכיוון הקול:

• הבדל באמפליטודה הממוצעת (באופן היסטורי העיקרון הראשון שהתגלה): עבור תדרים מעל 1 קילו-הרץ, כלומר, אלה שאורך הגל שלהם קטן מגודל ראשו של המאזין, לצליל המגיע לאוזן הקרובה יש עוצמה גדולה יותר.
• הבדל פאזות: נוירונים מסועפים מסוגלים להבחין בין שינוי פאזה של עד 10-15 מעלות בין הגעת גלי קול בימין לבין אוזן שמאליתעבור תדרים בטווח משוער של 1 עד 4 קילו-הרץ (המקביל לדיוק של 10 מיקרו-שניות בקביעת זמן ההגעה).
• ההבדל בספקטרום: קפלי האפרכסת, הראש ואפילו הכתפיים מכניסים עיוותי תדר קטנים לצליל הנתפס, וסופגים הרמוניות שונות בדרכים שונות, המתפרשות על ידי המוח כ מידע נוסףעל לוקליזציה אופקית ואנכית של צליל.

היכולת של המוח לקלוט את ההבדלים המתוארים בצליל שנשמע על ידי אוזן ימין ושמאל הובילה ליצירת טכנולוגיית הקלטה בינאורלית.

המנגנונים המתוארים אינם פועלים במים: קביעת הכיוון לפי ההבדל בעוצמה ובספקטרום היא בלתי אפשרית, מכיוון שהקול מהמים עובר כמעט ללא הפסד ישירות לראש, ולכן לשתי האוזניים, וזו הסיבה שהווליום והספקטרום של צליל בשתי האוזניים בכל מקום של צליל המקור בנאמנות גבוהה זהים; קביעת כיוון מקור הקול על ידי הסטת פאזה היא בלתי אפשרית, מכיוון שבגלל מהירות הקול הגבוהה הרבה יותר במים, אורך הגל גדל פי כמה, מה שאומר שהסטת הפאזה פוחתת פעמים רבות.

מתיאור המנגנונים לעיל ברורה גם הסיבה לחוסר האפשרות לקבוע את מיקומם של מקורות קול בתדר נמוך.

לימוד שמיעה

השמיעה נבדקת באמצעות מכשיר מיוחד או תוכנת מחשב הנקראת "אודיומטר".

כמו כן נקבעים מאפייני התדר של השמיעה, דבר שחשוב בעת ביצוע דיבור בילדים לקויי שמיעה.

נוֹרמָה

תפיסת טווח התדרים 16 הרץ - 22 קילוהרץ משתנה עם הגיל - תדרים גבוהים כבר לא נתפסים. ירידה בטווח התדרים הנשמעים קשורה לשינויים באוזן הפנימית (שבלול) ולהתפתחות אובדן שמיעה תחושתי-עצבי עם הגיל.

סף שמיעה

סף שמיעה- לחץ הקול המינימלי שבו קול של תדר נתון נתפס על ידי האוזן האנושית. סף השמיעה מתבטא בדציבלים. לחץ הקול של 2 10 −5 Pa בתדר של 1 קילו-הרץ נלקח כרמת האפס. סף השמיעה לאדם מסוים תלוי במאפיינים אינדיבידואליים, גיל ומצב פיזיולוגי.

סף כאב

סף כאב שמיעתי- הערך של לחץ הקול שבו מתרחש כאב באיבר השמיעה (הקשור, במיוחד, עם השגת גבול ההרחבה של קרום התוף). חריגה מסף זה מביאה לתוצאה טראומה אקוסטית. תחושת כאבמגדיר את הגבול של הטווח הדינמי של שמיעה אנושית, שהוא בממוצע 140 dB עבור אות טון ו-120 dB עבור רעש ספקטרום רציף.

פָּתוֹלוֹגִיָה

ראה גם

• הזיה שמיעתית
• עצב השמיעה

סִפְרוּת

מילון אנציקלופדית פיזיקלי / Ch. ed. א.מ. פרוחורוב. אד. collegium D. M. Alekseev, A. M. Bonch-Bruevich, A. S. Borovik-Romanov ואחרים - M .: Sov. Encycl., 1983. - 928 עמ', עמ' 579

קישורים

• הרצאת וידאו תפיסה שמיעתית

קרן ויקימדיה. 2010 .

ראה מה זה "שמיעה" במילונים אחרים:

שמיעה- לשמוע, ו... מילון איות רוסי

שמיעה- שמיעה / ... מילון איות מורפמי

קיים., מ., השתמש. לעתים קרובות מורפולוגיה: (לא) מה? לשמוע ולשמוע, מה? שומע, (רואה) מה? שומע מה? לשמוע על מה? על שמיעה; pl. מה? שמועות, (לא) מה? שמועות על מה? שמועות, (ראה) מה? שמועות מה שמועות על מה? על תפיסת שמועות על ידי איברים ... ... מילוןדמיטרייבה

בַּעַל. אחד מחמשת החושים שבאמצעותם מזהים צלילים; הכלי הוא האוזן שלו. שמיעה עמומה, רזה. בבעלי חיים חירשים וחירשים, השמיעה מוחלפת בתחושת זעזוע מוח. לך לפי האוזן, חפש לפי האוזן. | אוזן מוזיקלית, תחושה פנימית שמבינה הדדית ... ... מילון ההסבר של דאל

שמיעה, מ' 1. יחידות בלבד. אחד מחמשת החושים החיצוניים, המעניקים את היכולת לקלוט צלילים, את היכולת לשמוע. האוזן היא איבר השמיעה. שמיעה חריפה. זעקה צרודה הגיעה לאוזניו. טורגנייב. "אני מאחל תהילה, כדי ששמיעתך תתפלא משמי... מילון הסבר של אושקוב

אנציקלופדיה לרפואה

פִיסִיוֹלוֹגִיָה

איך האוזן קולטת צלילים?

האוזן היא האיבר הממיר גלי קול דחפים עצבייםשהמוח יכול לקלוט. באינטראקציה זה עם זה, האלמנטים של האוזן הפנימית נותנים

לנו את היכולת להבחין בצלילים.

מחולק אנטומית לשלושה חלקים:

□ אוזן חיצונית - מיועדת לכוון גלי קול לתוך המבנים הפנימיים של האוזן. הוא מורכב מהאפרכסת, שהיא סחוס אלסטי המכוסה בעור עם רקמה תת עורית, מחובר לעור הגולגולת ועם תעלת השמע החיצונית - צינור השמיעה, מכוסה בשעווה אוזניים. צינור זה מסתיים בעור התוף.

□ האוזן התיכונה היא חלל שבתוכו ישנן עצמות שמיעה קטנות (פטיש, סדן, סטאפ) וגידים של שני שרירים קטנים. מיקומו של המדרגה מאפשר לה להכות חלון סגלגל, שהיא הכניסה לחילזון.

□ האוזן הפנימית מורכבת מ:

■ מהתעלות החצי-מעגליות של המבוך הגרמי והפרוזדור של המבוך, שהן חלק מהמנגנון הוסטיבולרי;

■ מהשבלול - איבר השמיעה בפועל. השבלול של האוזן הפנימית דומה מאוד לקליפה של חילזון חי. רוחבי

בקטע, אתה יכול לראות שהוא מורכב משלושה חלקים אורכיים: הסקאלה tympani, הסקאלה הווסטיבולרית ותעלת השבלול. כל שלושת המבנים מלאים בנוזל. בתעלת השבלול נמצא איבר הספירלה של קורטי. הוא מורכב מ-23,500 תאים רגישים ושעירים שלמעשה קולטים גלי קול ואז מעבירים אותם דרך עצב השמיעה למוח.

אנטומיה של האוזן

האוזן החיצונית

מורכב מאפרכסת ותעלת השמע החיצונית.

האוזן התיכונה

מכיל שלוש עצמות קטנות: פטיש, סדן וסט.

אוזן פנימית

מכיל את התעלות החצי מעגליות של המבוך הגרמי, הפרוזדור של המבוך והשבלול.

< Наружная, חלק גלויאוזן נקראת אֲפַרכֶּסֶת. הוא משמש להעברת גלי קול לתוך תעלת השמע, ומשם לאוזן התיכונה והפנימית.

א האוזן החיצונית, התיכונה והפנימית ממלאות תפקיד חשוב בהולכה והעברת צליל מהסביבה החיצונית למוח.

מה זה סאונד

צליל מתפשט באטמוספירה, נע מאזור לחץ גבוהלאזור הנמוך.

גל קול

עם תדר גבוה יותר (כחול) מתאים לצליל גבוה. ירוק מציין צליל נמוך.

רוב הצלילים שאנו שומעים הם שילוב של גלי קול בתדירות ומשרעת משתנים.

צליל הוא סוג של אנרגיה; אנרגיית הקול מועברת באטמוספירה בצורה של תנודות של מולקולות אוויר. בהיעדר מדיום מולקולרי (אוויר או כל אחר), צליל אינו יכול להתפשט.

תנועת מולקולות באטמוספירה שבה מתפשט הקול, ישנם אזורים של לחץ גבוה בהם מולקולות האוויר ממוקמות קרוב יותר זו לזו. הם מתחלפים עם אזורים לחץ נמוךשבו מולקולות האוויר נמצאות במרחק גדול יותר זו מזו.

חלק מהמולקולות, כשהן מתנגשות עם שכנות, מעבירות אליהן את האנרגיה שלהן. נוצר גל שיכול להתפשט למרחקים ארוכים.

כך מועברת אנרגיית קול.

כאשר גלי הלחץ הגבוה והנמוך מפוזרים באופן שווה, אומרים שהטון ברור. מזלג כוונון יוצר גל קול כזה.

גלי הקול המתרחשים במהלך רפרודוקציה של דיבור מופצים בצורה לא אחידה ומשולבים.

PITCH AND AMPLITUDE גובה הצליל נקבע על פי תדירות גל הקול. הוא נמדד בהרץ (Hz) ככל שהתדר גבוה יותר כך הצליל גבוה יותר. עוצמת הקול נקבעת על ידי משרעת התנודות של גל הקול. האוזן האנושית קולטת צלילים שתדירותם היא בטווח של 20 עד 20,000 הרץ.

< Полный диапазон слышимости человека составляет от 20 до 20 ООО Гц. Человеческое ухо может дифференцировать примерно 400 ООО различных звуков.

שני השוורים הללו אינם חולקים תדירות כלשהי, אלא שונים a^vviy-du (vogna צבע כחולמתאים לצליל חזק יותר).