Pärast dagerrotüübi leiutamist 19. sajandi lõpus hakkas fotograafia kiiresti asendama kallist ja mitte eriti realistlikku maali. Victoria ajastul umbes perepildid on välja kujunenud väga kummalised harjumused. Kõige kummalisem neist oli ehk pildistamise traditsioon. surnud inimesed nagu elus.

Sest kaasaegne inimene see tava tundub kummaline ja hirmutav. Kardame igasugust füüsilist kontakti surnutega, varjame lähedaste surma fakti laste eest, kartes vigastada nende hinge või hirmutada. Ja üldiselt inspireerivad surnud meid õuduse ja hirmuga. Kuid see ei olnud alati nii.

Fotod surnud inimestest 19. sajandist

19. sajandil ei kartnud keegi surnuid. Nad maeti maja kõrvale, kus nad oma eluajal elasid. Õhtune jalutuskäik perekonna kalmistule ei tekitanud õudust, vaid vastupidi, kindlustunnet.

Kui inimene suri, jäi ta mõnda aega oma majja. Nad rääkisid temaga, nagu oleks ta elus, nad puudutasid teda ja riietasid teda ning see ei hirmutanud kedagi.

Viktoria ajastul alguse saanud surmajärgsete fotode mood mandus lõplikult 20. sajandi veriseima sõja ajal.

Fotod surnud lastest 19. sajandist

Laste suremus oli 19. sajandil väga kõrge. Sageli olid laste surmajärgsed fotod ainsaks mälestuseks surnud lapsest.

Üsna sageli pildistati koos elavaid lapsi surnud õde või vend. Surnutele realismi andmiseks avasid nad silmad. Elava ilme andmiseks kasutati aktiivselt põsepuna ja valgendusvärvi. Kätesse pisteti värskete lillede kimp. Surnud olid riietatud parimad riided.

Mõnikord pildistati surnud lapsi, nagu nad magaksid.

Postuumsed fotod tüdrukutest kirstus

Näib, et see poiss lihtsalt seisab keset tuba ja poseerib fotograafile vastumeelselt. Tegelikult suri ta juba ammu ja tema pead hoiab kardina alt nähtamatu käsi.

Eraldi mood oli ka pildistada surnuid seisvas asendis. Selleks kasutati spetsiaalseid metallist hoidikuid, mis olid fotol nähtamatud.
Fotol on surnud tüdruk
Sellel fotol on John O'Connor kaks aastat pärast tema surma. Viis päeva hiljem ta maeti.

Veel üks viktoriaanliku ajastu veidrus oli.

Postuumsete fotode ajalugu

Iga inimese elus on neid kõige rohkem tähtsaid sündmusi mille ümber on salapära aura. Need on rasedus ja sünnitus naistel, kihlused ja pulmad, haigus ja surm kõigil inimestel. Ja just iga sellise sündmuse tähtsuse ja suhtelise singulaarsuse tõttu on need ebauskudest ja märkidest kinni kasvanud.

Surnute pildistamise ajalugu

Surnute pildistamise traditsioon tekkis Euroopas 19. sajandi teisel poolel ja jõudis järk-järgult ka Venemaale. Selle põhjuseks oli asjaolu, et fotode valmistamine oli kulukas ja keeruline ning nõudis ka palju aega ettevalmistusetapi jaoks.

Kaugeltki mitte igaüks ei saanud endale fotot mälestuseks lubada, vaid ainult jõukad inimesed. Seetõttu kutsusid sugulased ühe pereliikme surma korral fotograafi majja, riietasid lahkunu parimatesse riietesse, andsid talle elavale inimesele loomuliku poosi, istusid tema kõrvale - ja said vastu. meeldejääv foto.

Vaesema taustaga perede puhul oli matusefotol kirstu kõrval veel üks "võimalus" - kohalolek enamus sugulased ühel fotol. Matused on läbi, aga mälestus jääb.

Erilist tähelepanu väärib surnud laste pildistamise traditsioon. Lastest fotosid nende eluajal praktiliselt ei tehtud, kuna ettevalmistus, teravustamine ja objektiivi suunamine oli väga pikk ning liikuvat väikest last on raske ühes asendis hoida.

Traagilistel asjaoludel soovisid vanemad lapse mälestust endale jätta ja tellisid juba surnud lapsest foto.Tahan märkida, et nende piltide vaatamine ei ole eriti meeldiv ja tekib soov kiiresti vaadata. ära.

Õudse mulje loob lahkunule "elava" välimus, surnukehale ebaloomulik asend, põsepuna ja isegi silmad lahti. Ja kui vaadata kirstu surnute fotosid, siis tundub, et vaatate fotosid arstliku ekspertiisi aktist.

Fotod täna hukkunutest

Kirik on surnute filmimisse alati negatiivselt suhtunud. Selle põhjuseks on kaamera seade, milles on prillid ja peeglid.

Surnutega on seotud palju märke, milles on peeglid ja prillid. Need on peeglid lahkunu majas, kardinatega 40 päevaks ja avatud aknad surijate toas ja keeld vaadata matuserongkäiku läbi klaasi.

Igasugune ebausk põhjustab eelkõige teadmatust ja see juhtum pole erand. Optikast mõistsid sada aastat tagasi vähesed, nii et peeglid, milles peegeldub inimese kujutis, tundusid olevat midagi salapärast.

Mis puutub akendesse ja ustesse, siis slaavi traditsiooni järgi olid need piiriks elavate ja surnute maailma vahel (sellest ka keeld midagi läbi läve lasta). Nii oli traditsioon riputada majja, kus surnu lamab, peeglid, et lahkunu hing ei näeks tema pilti ega eksiks vaateklaasi, kuna ei saa teise maailma minna.

Matuse läbi klaasi vaatamise keeld on seotud “lugupidamatusega” lahkunu vastu, kelle järele luuratakse, selle asemel, et rongkäiguga liituda ning hinge leina ja mälestusega üle piiri aidata.

Pange tähele, et kirikutes pole peegleid, kuna arvatakse, et peegeldavad pinnad nõrgendavad palvet ja võtavad neilt osa armust. See on veel üks põhjus, miks te ei tohiks surnut pildistada.

Muidugi otsustavad lähedased, kas lahkunut pildistada, kuid kuna peamised põhjused, miks seda sada viiskümmend aastat tagasi tehti, täna puuduvad, on põhjuseid “poolt” vähe.

On ebatõenäoline, et soovite sellist kurba sündmust sageli meenutada, vaadata lähedase juba muutunud näojooni või leinast moonutatud sugulaste nägusid. Seetõttu tulistage sagedamini naeratavaid või tõsiseid, kuid selliseid elavaid sõprade ja sugulaste nägusid.

Surmajärgse fotograafia žanr oli väga populaarne 19. sajandil, kui kaamera oli veel haruldane ja kallis (nii osutus surmajärgne fotograafia paljude jaoks esimeseks ja ainsaks). Pildistamiseks pidin kaua poseerima lahkunu kõrval, kes muide kõige sagedamini otsekui elusalt kaadrisse istuti. Tundub kummaline, aga mõelge sellele: surmajärgne foto armastatud inimene- ainus asi, mis tema sugulastele tema mälestuseks jäi.

15. Mõne inimese jaoks oli surmajärgne foto esimene ja ainus
Muidugi tahtsid lähedased ennekõike lahkunu mälestuseks midagi endale jätta. Nüüd meil seda vajadust pole: teeme palju pilte ja filmime videoid. Ja siis polnud inimestel sellist võimalust, nii et nad säästsid, et isegi pärast surma saaksid oma armastatud sugulasest mälestuseks pildi teha ja perealbumisse panna. Kõige sagedamini tellisid lohutamatud emad surnud laste fotosid.

14. Pildistamiseks tuli pikalt poseerida kaamera objektiivi ees
Toona võttis üks foto 30 sekundist kuni 15 minutini ning kogu see aeg oli vaja istuda lahkunu kõrval ilma end liigutamata. Tõenäoliselt polnud see lihtne – näiteks sellel fotol seisavad vanemad vennad surnud beebi kõrval toolil ja surnud beebi kõrval istub õde. Samuti väikesed lapsed.

13. Pildil olev surnu osutus selgemaks kui tema kõrval elavad inimesed.
Pika säriaja tõttu osutus fotol olev surnu teda ümbritsevatest elavatest inimestest eristuvamaks. Sest ükskõik kui palju nad ka ei püüaks mitte liikuda, on täiusliku liikumatuse saavutamine ebareaalne.

12. "Memento mori" või "Mäleta surma"
Pidage meeles surma, pidage meeles, et te surete, ja pidage meeles surnuid. Võib-olla olid postuumsed fotod ka omamoodi meeldetuletuseks, et kõik inimesed on surelikud, surm on vältimatu ja seda ei tasu karta. Meie jaoks kõlab see hullumeelselt, aga tol ajal olid sellised tunded tavalised.

11. Postuumsetel fotodel on kõige sagedamini kujutatud väikesi lapsi.
Kõige sagedamini telliti surmajärgsed fotod, kui laps oli suremas. Siis oli imikusuremus väga kõrge, puudusid vaktsineerimised ja antibiootikumid ning lapsed surid sageli imikueas nakkushaigused. Seetõttu oli tavaks sünnitada võimalikult palju lapsi, sest kõigil polnud võimalust ellu jääda. Ja naised surid sageli sünnitusel ja neile tehti ka surmajärgseid pilte.

10. Surnutele anti elava inimese poos
Muidugi said kõik aru, et inimene on surnud, kuid fotol peaks ta võimalikult elus välja nägema, et lähedased teda nii mäletaksid. Surnutele anti poose, mis viitasid sellele, et nad tegelevad oma lemmiktegevusega... noh, või äärmisel juhul magavad. Sellel fotol olev tüdruk näeb välja nagu oleks lugemise ajal magama jäänud.

9. Teesklemaks, et surnu istub, oli vaja see kuidagi püstisesse asendisse kinnitada
Surnukeha ei saa otse istuda, nii et keegi seisaks taga ja toetaks seda. Või kasutanud mis tahes tugimehhanisme.

8. Lahkunu pildistati koos nende lemmikasjadega.
Endiselt on säilinud komme surnu lemmikasi kirstu panna. Ja siis on postuumsetel fotodel kindlasti laste kõrval nende lemmikmänguasjad ja -nukud, täiskasvanute kõrval aga lemmikraamat või muu ese, mida nad sageli kasutasid.

7. Mõnikord tabas surm mitut inimest korraga
Kuna fotograafia oli kallis asi, kombineeriti sageli mitu korraga surnud inimest korraga ühele fotole, et mitte kulutada raha igaühe jaoks eraldi pildile. Sellel fotol on ema ja tema kolmikud. Kahjuks on nii ema kui ka kaks kolmest lapsest surnud – võib-olla mingi epideemia tõttu.

6. Sellised fotod olid kallid
Postuumseid fotosid polnud lihtne teha, need nõudsid teatud oskusi ja oskusi, mistõttu olid need väga kallid. Töö, reaktiivide, arendus- ja trükkimise eest tuli fotograafile tasuda ning enamasti sai pere üheainsa foto, mis jäi silmateraks.

5. Neid trükiti ajalehtedes
Mis on nekroloog ajalehes, me teame. Tavaliselt see lühisõnum isiku surma kohta, märkides ära surma põhjuse, ilma üksikasjadeta ja kaastundeavaldusega. Ajal, mil post mortem fotograafia õitses, oli tavaks trükkida ajalehtedes detailsemaid nekrolooge post mortem ja Täpsem kirjeldus surma. Lisaks polnud siis ammu selliseid surnute säilitamise viise kui praegu. Siis maeti nad nii kiiresti kui võimalik ja kõigil polnud aega matustele tulla. Sellistel juhtudel tuleks kasuks üksikasjalik nekroloog.

4. Fotol oleva lahkunu silmad on maalitud käsitsi
Mõnikord ei õnnestunud surnule anda fotol elava inimese välimust ja seejärel viimistleti see käsitsi, maalides tema silmi. See andis sellistele fotodele veelgi kohutavama välimuse. Fotod olid must-valged ning inimesed maalisid lahkunu põskedele sageli punase ja roosa värviga, et see ellu äratada.

3. Sellise kvaliteediga fotodel on raske eristada, kes on elus ja kes on surnud.
Mõnikord näevad fotol tõesti surnud välja nagu elavad. Ja sa ei saa öelda. Sellel pildil on parempoolne noormees ilmselt surnud, kuna ta seisab lihtsamas poosis ja tema taga on selgelt midagi, mis teda püstises asendis toetab. Nii et kui saite kohe aru, et see oli tema, on teil õigus. Aga kui otsustate, et vasakpoolne noormees on surnud, on teil ka õigus. Tema selja taga on ka tugipukk. Jah, sellel fotol on kaks surnud inimest.

2. Pildistati isegi surnud lemmikloomi
Lemmikloomad on osa perest ja nii oli neil päevil. Seega pole midagi üllatavat selles, et keegi tegi oma armastatud koerast või kassist postuumselt fotosid perealbumi jaoks. Seda said endale lubada muidugi ainult rikkad inimesed.

1. Fotod tehti sõltumata surma asjaoludest
Ükskõik, millises vormis surnu oli, tehti foto igal juhul. On palju fotosid inimestest, kes põlesid tulekahjus või surid haigustesse, mis nende välimust moonutasid. Sellel pildil olev naine näeb selline välja just surnukeha mädanemise tõttu. Kummaline, et keegi sellisel kujul sugulase fotot tahtis, aga inimesed võisid olla täielikus meeleheites. Ja parem on mõni foto kui mitte ühtegi fotot, eks?

T, 08/10/2013 - 15:37

Tänapäevaste standardite järgi jube traditsioon oli populaarne 19. sajandi viktoriaanlikul ajastul. Nimelt hiljuti surnud sugulaste pildistamise traditsioon, mida nimetatakse "Memento mori", mis tähendab "mäleta surma".

TÄHELEPANU! See artikkel sisaldab fotosid surnud inimestest ja pole mõeldud vaatamiseks ebastabiilse psüühikaga inimestele.

Surmajärgne fotograafia on hiljuti surnud inimeste pildistamise komme, mis ilmus 19. sajandil dagerrotüübi leiutamisega. Sellised fotod olid üle-eelmise sajandi lõpul tavalised ning on praegu uurimise ja kogumise objektiks.

Postuumse fotograafia ajaloost.

1839. aastal trükiti sujuvalt poleeritud metallplaadile esimene dagerrotüüp, mille leiutas prantslane Louis-Jacques Daguerre. Ameeriklased võtsid selle hõlpsalt omaks. Surnute pildistamine algas peaaegu samal ajal, kui ilmusid esimesed dagerrotüübid. Enne seda suurepärast leiutist said ainult jõukad inimesed lubada endale postuumseid portreesid oma lähedastest. Neid maalisid väljapaistvad kunstnikud, kuid fotograafia tulekuga muutus mälestusmaalide loomine kättesaadavamaks. Vaatamata kujutiste reprodutseerimise truudusele nõudis dagerrotüüpia protsess vaevarikast tööd. Säritamiseks võib kuluda kuni viisteist minutit, et foto oleks terav. Sellise fotograafiaga tegelesid reeglina samad fotostuudiod, mis tegid portreesid. Oma eksisteerimise algusaastatel olid dagerrotüübid – väikesed fotod poleeritud hõbedal – nii kallid, et sageli sai inimest pildistada vaid korra elus, õigemini pärast surma. 1850. aastatel langes dagerrotüübi populaarsus, kuna see asendati odavama vastega, mida tuntakse ambrotüübina. Ambrotüüp oli fotograafia varajane versioon, mis tehti negatiivi kuvamisega klaasile, mille taga oli tume pind. Kasutati ka ferrotüüpi. Ferrotüüpi nimetati positiivseteks fotodeks, mis tehti otse õhukese tundliku kihiga kaetud raudplaadile. 1960. aastatel sai fotograafia kättesaadavaks peaaegu kõikidele ühiskonnasektoritele. Seal olid fotod paberkandjal. Fotode leiutamisega passapartuu (ingl. Carte de visite) olid sugulased uus võimalus- printige ühest negatiivist mitu fotot ja saatke need sugulastele.

On võimatu päriselt mõista surmajärgse fotograafia ilmumiseni viinud põhjusi, paljastamata täpsemalt 19. sajandi esimese poole inimeste suhtumist surma kui sellisesse. Euroopas ja Ameerikas oli 19. sajandi esimesel poolel, nagu eespool mainitud, väga kõrge suremus, eriti vastsündinute ja imikute seas. Surm oli alati kuskil läheduses. Neil päevil surijaid haiglasse ei viidud - inimesed jäid reeglina haigeks ja surid kodus, oma lähedaste ringis. Pealegi sageli ajal viimased päevad vend või õde võiks jagada voodit sureva lapsega. Ettevalmistused matmiseks toimusid ka lahkunu majas ning seda tegid sugulased ja sõbrad. Pärast kõiki ettevalmistusi jäi surnukeha mõneks ajaks majja, et kõik saaksid lahkunuga hüvasti jätta. Kõik see seletab üsna hästi viktoriaanliku ajastu inimeste suhtumist surma. Erinevalt meie kaasaegsetest ei näinud nad surmas midagi erilist, ei kohkunud sellest eemale, nii nagu ei kohkunud eemale ka lahkunu tegelikust kehast. Nende teadvus oli keskendunud kaotusele, lähedasest lahkulöömisele, mitte surnukehale. Seetõttu võisid tolleaegsed kommertsfotograafid neile pakkuda oma ebatavalist toodet - lähedase mälestuse jäädvustamist fotoportree kujul. Foto lahkunust, perekonnaga või ilma, ei olnud surma meeldetuletus, vaid pigem suveniir, mis säilitab lahkunu, lähedastele armastatud ja kalli inimese mälestust. Sageli oli see postuumne foto ainuke pilt lahkunust.

18.-19. sajandi vahetusel valmistasid ühelt poolt viktoriaanliku Inglismaa peente matuse- ja leinatraditsioonide kujunemine ning teiselt poolt Euroopa ja Põhja-Ameerika kõrgeim imikusuremused ette viljaka pinnase kontseptuaalse loomiseks. postuumse fotograafia prototüüp maalikunstis. Sel perioodil loodi Euroopas palju väikesemõõtmelisi postuumseid lasteportreesid. Üldjuhul on neil portreedel last kujutatud kas istumas või õlgadeni, samas on sedalaadi töö kõige olulisem omadus see, et last on kujutatud elusana. Nendelt portreedelt on peaaegu võimatu õppida tundma dramaatilisi eeldusi, mis viisid nende loomiseni. Kuid selleks, et eristada neid töid üldisest pildiportreede massist, lisasid kunstnikud kujutisele selgelt reguleeritud sümbolid, mis viitavad selgelt, et kujutatud laps on juba surnud: ümberpööratud roos beebi käes, lill, millel on murdunud lill. vars, “hommikuhiilguse” õied - ühe päevaga õitsev, närbuv ja murenev lill, samuti hoolikalt meisterdatud ja pilkupüüdev kell, mille osutid näitavad surmaaega. Kasutati ka sümboleid nagu nutt paju ja hauakivid. Mõnikord kasutati vihjeks, kuidas laps täpselt suri, paadi motiivi: vaikses vees - kerge, rahulik surm; torm - raske ja valus.

Enamik viktoriaanliku ajastu surmajärgseid fotosid näitavad, et surnu magab rahulikult. Eriti hinnalised olid fotod surnud lastest, sest nende eluajal ei tehtud neid peaaegu või ei tehtud üldse. Paljud neist istusid ja olid ümbritsetud mänguasjadega, et näha välja nagu elavad lapsed. Mõnikord poseerisid vanemad või õed-vennad koos surnud lapsega. Ühest negatiivist sai teha palju väljatrükke, et pered saaksid foto teistele sugulastele saata. Enamikku neist peeti pigem mälestusteks kui häirivaks meeldetuletuseks hiljutisest surmast. Elu jooksul tehtud portreede puudumine võib olla ka lisapõhjus, miks surnud inimese portree taaselustada. Seetõttu domineerisid sageli lähi- või poolpikad portreed, nii lamades kui ka istudes. Mõnikord eemaldati lamavat inimest pildistades kaart nii, et seda sai seejärel lahti voltida, et jätta mulje, et portreteeritav istub. Sageli on teoseid, kus portreteeritavat on kujutatud "magavana". Sobiva raamiga suletud silmad surnud said elavate silmade pilgutamise eest mööda minna, mis oli iseloomulik" kõrvalmõju» fotoportreed neil päevil kasutamise tõttu pikk säritus. Sageli olid ilmeka pilguga silmad osavalt üle silmalaugude joonistatud. Pärast ambrotüüpide ja tinüüpide tulekut 19. sajandi teisel poolel hakkasid paljud fotograafid maalima portreede nägusid loomulikes "elus" värvides. See kõik tegi üsna lihtsaks piiri kustutamise elava inimese ja surnud inimese kujundi vahel. Seda on eriti märgata stuudios tehtud fotodel, mis aga polnud just sage tava. Mõnikord eesmärgiga anda portreteeritavale vertikaalasend ja kujutada teda seismas. kasutati spetsiaalseid vahetükke-kinnitusi, millesse kinnitati surnu keha.

Postuumsete fotode kogumine.

Täna on olemas suur hulküha kasvavad postuumsete fotode kogud viktoriaanlikust ajastust. New Yorgi kollektsionäär Thomas Harris selgitab oma kirge järgmiselt: „Nad (fotod) rahustavad ja panevad mõtlema hindamatu kingitus elu." Üks kuulsamaid postuumse fotograafia kogusid on Burnsi arhiiv. Kokku on rohkem kui 4000 fotot. Selle arhiivi fotosid kasutati filmis "Teised". Dying and Death kollektsioon koosneb 4000 fotost (1840-1996), mis esindavad erinevaid maailma kultuure. See sisaldab üht ulatuslikumat arhiivi varajastest suremise ja surma piltidest ning on eriti tähelepanuväärne oma dagerrotüüpide poolest. Selle kollektsiooniga on koostatud arvukalt näitusi, samuti "Parim fotoalbum 1990", raamat "Sleeping Beauty: Memorial Photography in America". Praegu valmistatakse välja uusi albumeid. Põhifookus kogud - isikupärased mälestusfotod, mis on tehtud lahkunu perekonna poolt või tema tellimusel. Muud kogumiku osad hõlmavad stseene sõjasurmadest, hukkamistest, surmajuhtumitest, mis jõuavad uudisteplokkidesse ja on seotud vägivallaga, õnnetusi ja muid vägivaldse surma näiteid. Saadaval on ka mitmete standardsete piltide piiratud väljatrükid.

Postuumse fotograafia liigid.

Postuumsel fotograafial on mitu alamliiki. Mõnel juhul pildistati surnuid "nagu nad oleksid elus". Mind üritati toolile panna, raamat pihku anda, mõnel juhul olid isegi silmad lahti. Burnsi kollektsioonis on foto tüdrukust, mis on tehtud üheksa päeva pärast tema surma. Sellel istub ta, avatud raamat käes, ja vaatab objektiivi. Kui mitte fotol olevat pealdist, poleks lihtne aru saada, et ta suri. Mõnikord pandi surnud toolile, patjade abil lamades, pikali, voodile, mõnikord aga istuti, kirstu riidega üle tõmmates.

Teistel fotodel on surnud kujutatud voodis lamamas. Mõnikord tehti need pildid kohe pärast surma, mõnikord pandi lahkunu, juba matmiseks riietatud, hüvastijätuks voodile. On pilte, kus laip toetub kirstu kõrval voodile.
Teist, kõige levinumat tüüpi pilte võib nimetada "kirstuks". Surnud pitseeritakse kirstudesse või nende kõrvale. Sel juhul on silmad peaaegu alati suletud. Keha on juba riietatud matmisriietesse, sageli kaetud surilinaga. Tähelepanu on reeglina koondunud lahkunu näole ja mõnikord on nägu raske näha foto nurga või kirstu igast küljest katvate lillede ja pärgade tõttu. Mõnikord püüdis fotograaf rõhutada kirstu ja ruumi luksust ja kaunistust.
IN harvad juhud kujutatud on kinnine kirst ja pärjad, võimalik on ka lahkunu eluaegne foto, mis on kinnitatud ühte pärjadest.
Oli komme surnud naist pildistada ja tal juuksesalk maha lõigata. See foto koos lokiga pandi medaljoni sisse ja kanti rinnal. Pildid on tehtud majas, kus lahkunu lamas, matusebüroos ja surnuaial.

Postuumne foto täna.

IN Hiljuti surmajärgset fotograafiat peetakse raskesti tajutavaks. Selliseid pilte püütakse vältida. Artikli autor on teadlik veebilehest, mis sisaldab artikli kahte versiooni, millest üks on surnu fotoga ja teine ​​ilma fotota, eriti neile, keda sellised fotod tõrjuvad. Tänapäeval tajutakse surnute pildistamist sageli kui veidrat viktoriaanlikku tava, kuid see oli ja jääb Ameerika elus oluliseks, kui mitte tunnustatud nähtuseks. See on samasugune fotograafia nagu erootika, mille pildistavad abielupaarid keskklassi kodudes, kuigi vaatamata laialdane kasutamine Selle praktikaga lähevad pildid harva kaugemale lähedaste sõprade ja sugulaste kitsast ringist. Koos hauakivide, matusekaartide ja muude surmapiltidega kujutavad need fotod viisi, kuidas ameeriklased on püüdnud oma varje elus hoida. Ameeriklased filmivad
ja kasutada surnud sugulaste ja sõprade fotosid, vastupidiselt avalikule arvamusele nende sobimatuse kohta
pilte.
Surmajärgset fotograafiat harrastatakse väga sageli kaasaegne ühiskond, paljud inimesed on sellest huvitatud. Ilmselgelt on sellel oluline roll kriminaaluurijate ja kogu justiitssüsteemi kui terviku jaoks.

Uskumatud faktid

Kõige jubedamad fotod on kahtlemata need, mis lõhnavad surma järele.

Hirmutavad surmajärgsed pildid ei ole nõrganärvilistele. Nende veri külmetab. Need on ju viimast korda tabatud inimesed.

Victoria ajastul elanud inimestel oli oma nägemus elust ja surmast. Nad pildistasid meelsasti juba surnud sugulastega, jättes nad fotol elavaks.

Mõned neist fotodest on tegelikult päris, teised aga tehtud lõbu pärast.

Heida pilk peale järgmised 13 fototja püüdke aru saada, millised neist on päris surnud ja millised muud kui võlts ja pettus.

Postuumsed fotod

1 Võlts: kaksikud kummalise kapuutsiga objekti ees

Seda üsna nunnu fotot kahest turskest, tervest ja särtsakast beebist esitleti veebikasutajatele surmajärgse fotona.

Kaksikud istuvad kardina taustal, mis näeb välja nagu surilina tükk. Ja surilina seostame me surmaga.

Kas sa tead, mis see on?

Tõenäoliselt on drapeeritud objekt imikute ema.

Selline tehnika nimega "nähtamatu ema" võimaldas pildistada kõige rahutumaid lapsi.

Emale visati loor, et ta saaks oma lapsi rahustada, kui nad on liiga rahutud ja rahutud. Tõenäoliselt rääkis ta nendega, võib-olla isegi laulis.

Fotol olevatel beebidel on silmad lahti, käed maas ja see on ilmne taustal nende ema, kaetud riidetükiga, et hädaolukorras beebisid rahustada.

Kui lapsed oleksid surnud, poleks vaja nn "nähtamatut ema", kes neid paigal hoiaks.

Järeldus: sellel pildil olevad lapsed on elus.

2. Tõeline surmajärgne foto: kaksikvennad istuvad diivanil

See on foto kahest vennast, kellest üks vaatab kaamerasse ja kallistab oma venda, kes näib magavat. Ta kummardas kergelt oma keha, pani käed süles kokku. Poisid on ühtemoodi riietatud ning näevad tugevad ja terved välja.

Aga mis põhjused võiksid olla, miks täiskasvanud inimene magab pildile? Ainultbeebisid sai unes pildistada.

Täiskasvanu pildistamine ärkveloleku ajal on olnud ja jääb ka edaspidi tavapäraseks tavaks.

Pöörake tähelepanu ka venna näole. Tema silmis paistis kurbus ja tema ilme oli jäätunud varjamatusse leinasse.

Järeldus: see on tõeline surmajärgne foto viktoriaanlikust ajastust.

3. Võlts: ema, isa ja laps

See veidi maalitud foto, millel abielupaar lapsega, kuulutati ka postuumseks. Laps on endiselt ema süles, vanemate pilgud on suunatud lapsest mööda.

Internetis puhkesid foto ümber tulised arutelud. Paljud nimetasid pilti postuumseks. Siiski tasub tähelepanelikult uurida ja saate hõlpsalt aru, et see pole nii.

Esimene põhjus, miks foto ei saa olla postuumne, on see, et mehe riided ei sobi leinaga.

Teiseks põhjuseks on see, et lapsel on seljas pudipõll, mis annab märku, et beebi on söögiks valmis, ning lapse pea lähedal laual on lusikaga tass.

Küsimus: miks on surnud lapsel vaja pudipõlle ja sööginõusid?

Järeldus: fotol olev laps on elus.

Postuumsed fotod ei ole nõrganärvilistele

4. Tõeline surmajärgne foto: habemega mees toolil

Silmad noor mees, näivad tõepoolest surnud, kuid see võib olla tingitud sellest, et vana kaamera väga ere välk peseb helesinised silmad välja.

Pea asend ja tema kummaliselt loid kehahoiak viivad aga arvata, et tüüp on tõesti surnud.

Lisaks oli kaelas olev sall selgelt kasutatud pea vajalikus asendis fikseerimiseks.

Pilt on üsna külm, surnud, elutute silmadega ja kummalise peapöördega.

Järeldus: see on tõeline surmajärgne foto.

5. Tõeline surmajärgne foto: poiss valge koeraga

Pole kahtlust, et pildil olev poiss on elus. Seda tõendavad selgelt nii tema näoilme kui ka kehahoiak.

Valge koer poisi süles on aga suure tõenäosusega surnud.

Viktoriaanlikul ajastul olid koerad kõige populaarsemad lemmikloomad. Neid peeti täieõiguslikeks pereliikmeteks.

Seetõttu pole üllatav, et kui armastatud lemmikloom suri, tehti temast ka surmajärgne foto.

Tõenäoliselt armastas see noormees oma koera nii väga, et otsustas ta viimast korda fotole jäädvustada.

Järeldus: see on tõeline surmajärgne foto armastatud lemmikloomast.

surmajärgsed pildid

6 võltstüdruk, kes puhkab diivanil

Seda tüdrukut esitleti veebi kasutajatele surnuna. Siiski ei ole.

Tüdruk kellest kõnealune, nimi oli Alexandra Kitchin, (tuntud kui Axi). Teda pildistas sageli Lewis Carroll ise, raamatu Alice Imedemaal autor.

Lewis Carroll (õige nimega Charles Dodgson) oli tuntud oma kire poolest väikeste laste vastu.

Ta pildistas neid erinevate nurkade alt. See kõlab kohutavalt ja pole täiesti vale. Kuid viktoriaanliku ajastu elanike jaoks ei peetud seda roppuseks.

Pilt tüdrukuga diivanil esitati postuumse fotona.

Kuid see on sügavalt eksitav. Lõppude lõpuks on usaldusväärselt teada, et Alexandra Kitchin kasvas üles, abiellus ja sünnitas 6 last.

Järeldus: fotol olev tüdruk on elus.

post mortem

AllikasFoto 7Võlts: kahvatu tumedajuukseline naine lamab ümbritsetuna valgetest liiliatest

Fotol oleval brünetil on vajunud silmad ja ta nägu on kahvatu, justkui oleks teda tõepoolest puudutanud surma käsi. Tema külm ja vaikne ilu näib olevat surma kehastus.

See naine on vaikne, rahulik ja ilus. Tema käes on raamat ja rosaarium. Tema keha on kaetud tafttükiga ja tema õlgu kaunistab pügatud kunstkarusnahk.

Kunstlik karusnahk? Kas see on võimalik?

Lõppude lõpuks polnud viktoriaanlikul ajastul kunstkarusnahka!

Isegi vaesed kandsid küüliku karva.

Selgub, et see foto on kaasaegne kunstiteos nimega "Bridget", mis on võetud Deviant Art veebisaidilt.

Foto, kuigi kaasaegne, näeb välja gootilikult sünge.

Ja kuigi seda fotot esitletakse Internetis tõelise surmajärgse fotona, pole see midagi muud kui moodne kummardus viktoriaanlikule ajastule.

Järeldus: fotol olev tüdruk on elus.

8. Tõeline surmajärgne foto: kaks tüdrukut sarafanis

Meie ees istuvad diivanil kaks ilusat tüdrukut. Tõenäoliselt on need tüdrukud õed.

Üks õdedest vaatab kaamerasse. Tema silmis kurbus ja kurbus.

Tundub, et teine ​​tüdruk magab rahulikult. Mõlemad õed on riietatud ruudulistesse sundressidesse...

Kui vaatate tähelepanelikult, näete magava tüdruku selja taga raamatut, mis toetab tema keha, et hoida seda õiges asendis.

Ta käed on rahulikult rinnal kokku pandud. Nägu on liikumatu ja surmkahvatu.

Vaata nüüd teist õde.

Kurbus elava õe silmis ei jäta kahtlust, et tema vanem õde suri. Ilmselt tahtsid tüdrukute vanemad mõlemat tütart viimast korda koos jäädvustada.

*Viidetuseks võib öelda, et imikute suremus oli Victoria ajastul kõrge ja Inglismaal oli alla viieaastaste laste suremus 1:4.

Neil päevil oli peredes keskmiselt 6 last. Kõik ei jäänud täiskasvanuks.

Järeldus: see on tõeline surmajärgne foto.

9. Võlts: lapsed ja ilma näota ema

Väideti, et sellel fotol on kas ema surnud või tema kõrval seisev tüdruk, kuna tema silmad näevad elava inimese jaoks väga veidrad välja.

Arvestada tasub aga tõsiasjaga, et tolleaegne fotograafia erines tänapäevasest selle poolest, et välklamp oli palju eredam. See ajas inimesed silmi kissitama. Ja väga heledad silmad ei tulnud liiga hästi välja. Seetõttu retušeerisid spetsialistid silmad, mis piltidelt välja ei tulnud. Seetõttu nägid nad mõnel fotol väga imelikud välja.

Miks siis sellel pildil ema nägu puudub?

Võib-olla kellelegi ta lihtsalt ei meeldinud või eemaldati fotol olev nägu mõnel muul põhjusel.

Järeldus: kõik sellel fotol on elus.

Surmajärgne foto

10. Tõeline surmajärgne foto: tüdruk voodis, ümberringi lilled

Victoria ajastul olid lilled eriline tähendus. Neid kasutati igaks juhuks.

Tänu lilledele väljendasid inimesed oma emotsioone, nii kurbi kui ka rõõmsaid. Tihti pandi leina ja leina märgiks lahkunu kõrvale lilli.

Sellel fotol näete voodi kõrval väikseid lillekimpe. surnud tüdruk. Lahkunu on riietatud valge kleit ta käed olid rahumeelselt rinnal risti. Tüdruk näeb välja nagu magaks. Aga ainult näib.

See on viimane foto armastatud lapsest, kes suri enne, kui sai suureks kasvada.

Järeldus: fotol olev tüdruk on tõepoolest surnud.

Surmajärgsed fotod

11. Võlts: viis last pikkuse järgi rivis

Fotol on viis venda ja õde. Laste ilmne sarnasus üksteisega räägib sugulusest.

Põrand ekstreemne laps raske määrata. Asi on selles, et viktoriaanlikul ajastul riietati nii poisse kui tüdrukuid kleitidesse, neile anti ka pikad juuksed, olenemata soost.

Seetõttu nägid mõlemast soost lapsed sageli ühesugused välja.

Miks seisavad pildil olevad lapsed nii kummalises poosis, tugevalt kokku surutud rusikatega? See kehtib eriti viimase lapse kohta. Tõenäoliselt kästi neil lihtsalt hästi käituda, et fotot mitte rikkuda.

Lapsed pingutasid lihtsalt üle, kujutades kuulekust ja alandlikkust. Ja kõige rohkem noorim laps liiga pinges. Nägu tundub nii imelik, ilmselt seetõttu, et seda pimestas ere sähvatus.

Järeldus: kõik fotol olevad lapsed on elus.

Surmajärgne foto koos selgitustega

12. Võlts: kolm võõrast meest

Fotol on kolmest noormehest koosnev seltskond. Kõik kolm näevad väga primitiivsed ja sitked välja.

Selline vaadete ebaloomulik jäikus viis selleni, et Interneti-kasutajad otsustasid, et toolil olnud mees on surnud.

Siiski ei ole.

Toolil istuv mees on elus. Ilmselt ei tunne ta end mitu tundi kaamera ees poseerides kuigi mugavalt.

See seletab tema ebaloomulikku veidi jäika kehahoiakut.

Kõik kolm noort näevad välja õnnetud ja liiga pinges, sest pidid paigal püsima, et pilti mitte rikkuda. Viktoriaanlikul ajastul fotol naeratamist üldiselt ei aktsepteeritud.

Järeldus: kõik on sellel fotol elus, nad lihtsalt ei tunne end päris mugavalt.

13. Võlts: beebi kummalise drapeeringu taustal

See on järjekordne foto minust, nn nähtamatust emast, taustal.

Pöörake tähelepanu võõras kapotis olevale objektile. Ja kuigi foto näeb jube välja, ja tundub, et see on sellel surnud beebi, see on vale. Lapse selja taga ilmselgelt ema, tekiga kaetud. Naine hoiab oma hirmunud last kinni, rahustades teda.

Vaevalt oleks sellist vastuvõttu vaja, kui laps oleks surnud. Pole vaja hoida surnud laps liikumatuks.

Laps hoiab pead püsti ja vaatab kahtlevalt kaamerasse, sest kogu olukord tundub talle kummaline.

Järeldus: fotol olev laps on elus ja terve.