Po vynájdení dagerotypie na konci 19. storočia začala fotografia rýchlo nahrádzať drahú a nie príliš realistickú maľbu. Počas viktoriánskej éry, o rodinné fotografie vyvinuli sa veľmi zvláštne návyky. Azda najzvláštnejšia z nich bola tradícia fotografovania. mŕtvy ľudia ako živý.

Pre moderný človek táto prax sa zdá byť čudná a desivá. Bojíme sa akéhokoľvek fyzického kontaktu s mŕtvymi, pred našimi deťmi skrývame smrť blízkych, bojíme sa zraniť ich dušu alebo ich vystrašiť. A vôbec, mŕtvi v nás vyvolávajú hrôzu a strach. Ale nebolo to tak vždy.

Fotografie mŕtvych ľudí z 19. storočia

V 19. storočí sa mŕtvych nikto nebál. Boli pochovaní vedľa domu, v ktorom počas svojho života bývali. Večerná prechádzka na rodinný cintorín nevzbudzovala hrôzu, ale naopak, upokojenie.

Keď človek zomrel, zostal nejaký čas vo svojom dome. Rozprávali sa s ním ako so živým, dotýkali sa ho a obliekali, a to nikoho nevystrašilo.

Móda posmrtných fotografií, ktorá sa začala vo viktoriánskej ére, sa nakoniec zvrhla počas najkrvavejšej vojny 20. storočia.

Fotografie mŕtvych detí z 19. storočia

Detská úmrtnosť v 19. storočí bola veľmi vysoká. Často boli posmrtné fotografie detí jedinou spomienkou na zosnulé dieťa.

Pomerne často sa spolu fotili aj živé deti mŕtva sestra alebo brat. Aby mŕtvym dodali realistickosť, otvorili oči. Blush a whitewash sa aktívne používali, aby dodali živý vzhľad. Do rúk bola vložená kytica čerstvých kvetov. Mŕtvi boli oblečení najlepšie oblečenie.

Niekedy sa mŕtve deti fotili, ako keby spali.

Posmrtné fotografie dievčat v rakve

Zdá sa, že tento chlapec len stojí uprostred miestnosti a neochotne pózuje fotografom. V skutočnosti zomrel už dávno a hlavu mu spod závesu drží neviditeľná ruka.

Existovala aj samostatná móda fotografovania mŕtvych v stoji. Na to boli použité špeciálne kovové držiaky, na fotografii neviditeľné.
Na fotografii je mŕtve dievča
Táto fotografia zobrazuje Johna O'Connora dva roky po jeho smrti. O päť dní neskôr bol pochovaný.

Ďalšou zvláštnosťou viktoriánskej éry bola.

História posmrtných fotografií

V živote každého človeka je množstvo väčšiny dôležité udalosti okolo ktorého je aura tajomna. Ide o tehotenstvo a pôrod u žien, zásnuby a svadby, choroby a smrť u všetkých ľudí. A práve pre dôležitosť a relatívnu jedinečnosť každej takejto udalosti sú zarastené poverami a znakmi.

História fotografovania mŕtvych

Tradícia fotografovania mŕtvych vznikla v Európe v druhej polovici 19. storočia, postupne prenikla aj do Ruska. Bolo to spôsobené tým, že výroba fotografií bola nákladná a zložitá a tiež si vyžadovala veľa času na prípravnú fázu.

Zďaleka nie každý si mohol dovoliť fotografiu na pamiatku, ale iba bohatí ľudia. Preto v prípade úmrtia jedného z rodinných príslušníkov príbuzní zavolali fotografa do domu, obliekli zosnulého do najlepších šiat, dali mu pózu prirodzenú pre živého človeka, posadili sa vedľa neho - a dostali pamätná fotografia.

V prípade rodín z chudobnejších pomerov fotografia na pohrebe pri truhle obsahovala ešte jednu „možnosť“ – prítomnosť najviac príbuzní na jednej fotografii. Pohreb sa skončil, ale spomienka zostáva.

Za zmienku stojí najmä tradícia fotografovania mŕtvych detí. Počas života prakticky neexistovali žiadne fotografie detí, keďže proces prípravy, zaostrovania a nasmerovania šošovky bol veľmi dlhý a pohybujúce sa malé dieťa je ťažké udržať v jednej polohe.

Za tragických okolností si rodičia chceli ponechať spomienku na dieťa pre seba a objednali si fotografiu už zosnulého dieťaťa. Chcel by som poznamenať, že pozeranie na tieto obrázky nie je príliš príjemné a je tu túžba rýchlo sa pozrieť preč.

Strašidelný dojem vytvára zosnulý „živý“ vzhľad, neprirodzená poloha mŕtveho tela, sčervenanie a dokonca otvorené oči. A pri pohľade na fotografie mŕtveho v truhle sa zdá, že sa pozeráte na fotografie zo správy súdneho lekára.

Fotky dnešných mŕtvych

K nakrúcaniu mŕtvych mala cirkev vždy negatívny postoj. Môže za to zariadenie fotoaparátu, v ktorom sú okuliare a zrkadlá.

S mŕtvymi sa spája veľa znamení, v ktorých sú zrkadlá a okuliare. Sú to zrkadlá v dome zosnulého, zakryté závesom na 40 dní a otvorené okná v izbe umierajúcich a zákaz pozerať sa na pohrebný sprievod cez sklo.

Akákoľvek povera vyvoláva predovšetkým nevedomosť a tento prípad nie je výnimkou. Pred sto rokmi optike málokto rozumel, a tak zrkadlá, v ktorých sa odráža obraz človeka, pôsobili ako niečo tajomné.

Čo sa týka okien a dverí, podľa slovanskej tradície to boli hranice medzi svetom živých a mŕtvych (preto zákaz prechádzať cez prah čohokoľvek). Takže tam bola tradícia zavesiť zrkadlá v dome, kde zosnulý leží, aby duša zosnulého nevidela jeho obraz a nestratila sa v zrkadle, pretože nemohla ísť do iného sveta.

Zákaz pozerať sa na pohreb cez sklo sa spája s „neúctou“ k zosnulému, ktorého špehujú, namiesto toho, aby sa pridal k sprievodu a so smútkom a spomienkou pomohol duši prekročiť hranicu.

Všimnite si, že v kostoloch nie sú žiadne zrkadlá, pretože sa verí, že reflexné povrchy oslabujú modlitbu a uberajú si časť milosti pre seba. To je ďalší dôvod, prečo by ste zosnulého nemali fotografovať.

O tom, či si zosnulú odfotia, sa samozrejme rozhodujú príbuzní, no keďže hlavné dôvody, prečo sa tak stalo pred stopäťdesiatimi rokmi, dnes chýbajú, dôvodov „pre“.

Je nepravdepodobné, že si budete chcieť často pripomínať takúto smutnú udalosť, nahliadnuť do už zmenených čŕt milovanej osoby alebo do tvárí príbuzných zdeformovaných smútkom. Preto častejšie strieľajte usmievavé alebo vážne, ale také živé tváre priateľov a príbuzných.

Žáner posmrtnej fotografie bol veľmi populárny v 19. storočí, keď bol fotoaparát ešte vzácny a drahý (pre mnohých sa teda posmrtná fotografia ukázala ako prvá a jediná). Na fotenie som musel dlho pózovať vedľa nebožtíka, ktorý bol mimochodom najčastejšie posadený do záberu ako živý. Zdá sa to zvláštne, ale premýšľajte o tom: posmrtná fotografia milovaný- jediná vec, ktorú mu jeho príbuzní zanechali na pamiatku.

15. Pre niektorých ľudí bola posmrtná fotografia prvou a jedinou
Samozrejme, v prvom rade chceli príbuzní zanechať niečo pre seba na pamiatku zosnulých. Teraz takú potrebu nemáme: veľa fotíme a natáčame videá. A vtedy ľudia takúto možnosť nemali, tak si šetrili, aby si aj po smrti mohli odfotiť svojho milovaného príbuzného na pamiatku a vložiť do rodinného albumu. Najčastejšie si bezútešné matky objednávali fotografie mŕtvych detí.

14. Na fotenie si musel dlho pózovať pred objektívom fotoaparátu
Jedna fotografia vtedy trvala od 30 sekúnd do 15 minút a celý ten čas bolo potrebné bez pohybu sedieť vedľa zosnulého. Pravdepodobne to nebolo ľahké - napríklad na tejto fotografii starší bratia stoja na stoličke vedľa mŕtveho dieťaťa a sestra sedí vedľa mŕtveho dieťaťa. Aj malé deti.

13. Mŕtvy na obrázku dopadol výraznejšie ako živí ľudia vedľa neho.
Kvôli dlhému expozičnému času sa nebožtík na fotografii ukázal byť výraznejší ako živí ľudia okolo neho. Pretože bez ohľadu na to, ako veľmi sa snažia nehýbať, dosiahnutie dokonalej nehybnosti je nereálne.

12. „Memento mori“ alebo „Pamätaj na smrť“
Pamätaj na smrť, pamätaj, že zomrieš a pamätaj na mŕtvych. Možno boli posmrtné fotografie aj akousi pripomienkou toho, že všetci ľudia sú smrteľní, smrť je nevyhnutná a netreba sa jej báť. Znie nám to šialene, ale v tom čase boli takéto nálady bežné.

11. Posmrtné fotografie najčastejšie zobrazujú malé deti.
Najčastejšie sa posmrtné fotografie objednávali, keď zomieralo dieťa. Vtedy bola detská úmrtnosť veľmi vysoká, neexistovalo očkovanie a antibiotiká a deti často zomierali v detstve infekčné choroby. Preto bolo zvykom rodiť čo najviac detí, pretože nie každý mal šancu prežiť. A ženy často zomierali pri pôrode a robili sa pre ne aj posmrtné snímky.

10. Mŕtvi dostali pózu živého človeka
Samozrejme, že každý chápal, že ten človek je mŕtvy, no na fotografii by mal vyzerať čo najživší, aby si ho príbuzní tak zapamätali. Mŕtvi dostali pózy naznačujúce, že robia svoju obľúbenú vec... no, alebo v extrémnych prípadoch spia. Dievča na tejto fotke vyzerá, akoby zaspala pri čítaní.

9. Na predstieranie, že zosnulý sedel, bolo potrebné ho nejako zafixovať vo vzpriamenej polohe
Mŕtve telo nemôže sedieť rovno, takže by niekto stál za ním a podopieral ho. Alebo použili akékoľvek podporné mechanizmy.

8. Zosnulých odfotili spolu s ich obľúbenými vecami.
Zvyk vkladať do rakvy obľúbenú vec nebožtíka je stále prítomný. A potom na posmrtných fotografiách budú po boku detí určite ich obľúbené hračky a bábiky a vedľa dospelých ich obľúbená kniha alebo iný predmet, ktorý často používali.

7. Niekedy smrť zastihla niekoľko ľudí naraz
Keďže fotografia bola drahá záležitosť, často sa na jednej fotografii spojilo niekoľko ľudí, ktorí zomreli v rovnakom čase, aby sa nemíňali peniaze na samostatnú fotografiu pre každého. Táto fotografia zobrazuje matku a jej trojičky. Žiaľ, matka aj dve z troch detí sú mŕtve - možno kvôli nejakej epidémii.

6. Takéto fotky boli drahé
Posmrtné fotografie sa nerobili ľahko, vyžadovali si určitú zručnosť a schopnosti, preto boli veľmi drahé. Za prácu, reagencie, vyvolávanie a tlač bolo treba zaplatiť fotografovi a najčastejšie rodina dostala jedinú fotografiu, ktorú si nechala ako zrnko oka.

5. Boli vytlačené v novinách
Čo je to nekrológ v novinách, vieme. Zvyčajne toto krátka správa o úmrtí osoby s uvedením príčiny smrti bez podrobností a s prejavom sústrasti. V čase rozkvetu posmrtnej fotografie bolo zvykom tlačiť v novinách podrobnejšie nekrológy s post mortem a Detailný popis smrť. Navyše vtedy neexistovali také spôsoby uchovania mŕtvych na dlhú dobu ako teraz. Potom ich pochovali čo najrýchlejšie a nie každý mal čas prísť na pohreb. V takýchto prípadoch by sa hodil podrobný nekrológ.

4. Oči nebožtíka na fotografii boli maľované ručne
Niekedy nebolo možné dať mŕtvemu podobu živého človeka na fotografii a potom sa to dotvorilo ručne, namaľovaním očí. To dalo takýmto fotografiám ešte hroznejší vzhľad. Fotografie boli čiernobiele a ľudia často maľovali na líca nebožtíka červenou a ružovou farbou, aby to oživili.

3. Na fotografiách tejto kvality je ťažké rozlíšiť, kto žije a kto je mŕtvy.
Niekedy skutočne mŕtvi na fotke vyzerajú rovnako ako živí. A nedá sa povedať. Na tomto obrázku je mladý muž vpravo zrejme mŕtvy, keďže stojí v jednoduchšej póze a za ním je zjavne niečo, čo ho vo vzpriamenej polohe podopiera. Ak vám teda hneď došlo, že je to on, máte pravdu. Ale ak sa rozhodnete, že mladý muž naľavo je mŕtvy, máte tiež pravdu. Za ním je tiež nosný stojan. Áno, na tejto fotke sú dvaja mŕtvi.

2. Fotili sa aj mŕtve domáce zvieratá
Domáce zvieratá sú súčasťou rodiny a v tých časoch to bolo rovnaké. Nie je teda nič prekvapujúce na tom, že niekto urobil posmrtné fotografie ich milovaného psa alebo mačky do rodinného albumu. To si, samozrejme, mohli dovoliť len bohatí ľudia.

1. Fotografie boli urobené bez ohľadu na okolnosti smrti
Bez ohľadu na to, v akej forme bol zosnulý, fotografia bola urobená za každých okolností. Existuje veľa fotografií ľudí, ktorí boli spálení pri požiari alebo zomreli na choroby, ktoré znetvorili ich vzhľad. Žena na tomto obrázku vyzerá takto len kvôli mŕtvemu hnilobe. Je zvláštne, že niekto chcel fotku príbuzného v takejto podobe, no ľudia mohli byť úplne zúfalí. A je lepšie mať nejakú fotku ako žiadnu, nie?

Ut, 08/10/2013 - 15:37

Podľa moderných štandardov strašidelná tradícia bola populárna vo viktoriánskej ére 19. storočia. Konkrétne ide o tradíciu fotografovania nedávno zosnulých príbuzných, nazývanú „Memento mori“, čo znamená „pamätaj na smrť“.

POZOR! Tento článok obsahuje fotografie mŕtvych ľudí a nie je určený na prezeranie osobám s nestabilnou psychikou.

Posmrtná fotografia je zvykom fotografovania nedávno zosnulých ľudí, ktorý sa objavil v 19. storočí s vynálezom dagerotypie. Takéto fotografie boli na konci predminulého storočia bežné a v súčasnosti sú predmetom štúdia a zbierania.

Z histórie posmrtnej fotografie.

V roku 1839 bola na hladko vyleštenú kovovú platňu vytlačená prvá dagerotypia, ktorú vynašiel Francúz Louis-Jacques Daguerre. Američania to ochotne prijali. Fotografovanie mŕtvych sa začalo takmer v rovnakom čase, ako sa objavili prvé dagerotypie. Pred týmto veľkým vynálezom si len bohatí ľudia mohli dovoliť mať posmrtné portréty svojich blízkych. Maľovali ich významní umelci, no s príchodom fotografie sa tvorba pamätných obrazov stala dostupnejšou. Napriek vernosti reprodukcie obrazu si proces dagerotypie vyžadoval starostlivú prácu. Expozícia môže trvať až pätnásť minút, kým bude fotografia ostrá. Zaoberajúce sa týmto druhom fotografie spravidla rovnaké fotografické štúdiá, ktoré robili portréty. V prvých rokoch svojej existencie boli dagerotypie - malé fotografie na leštenom striebre - také drahé, že často bolo možné odfotografovať človeka iba raz za život, alebo skôr po smrti. V 50. rokoch 19. storočia popularita dagerotypie klesla v dôsledku jej nahradenia lacnejším náprotivkom známym ako ambrotypia. Ambrotypia bola ranou verziou fotografie, ktorá vznikla zobrazením negatívu na skle, za ktorým bol tmavý povrch. Používala sa aj ferrotypia. Ferrotypia sa nazývala pozitívne fotografie, ktoré boli zhotovené priamo na železnej doske pokrytej tenkou citlivou vrstvou. V 60-tych rokoch sa fotografia stala dostupnou takmer pre všetky sektory spoločnosti. Boli tam fotografie na papierovej báze. S vynálezom fotografií v pasparte (angl. Carte de visite) mali príbuzní nová príležitosť- vytlačte niekoľko fotografií z jedného negatívu a pošlite ich príbuzným.

Je nemožné skutočne pochopiť dôvody, ktoré viedli k objaveniu sa posmrtnej fotografie, bez toho, aby sme bližšie neodhalili postoj ľudí prvej polovice 19. storočia k smrti ako takej. V Európe a Amerike bola v prvej polovici 19. storočia, ako už bolo spomenuté vyššie, veľmi vysoká úmrtnosť, najmä medzi novorodencami a dojčatami. Smrť bola vždy niekde nablízku. V tých dňoch sa umierajúci nevozili do nemocnice - ľudia spravidla ochoreli a zomierali doma, v kruhu svojich blízkych. Navyše často počas posledné dni brat alebo sestra mohli zdieľať posteľ s umierajúcim dieťaťom. V dome nebožtíka prebiehali aj prípravy na pochovanie a to robili príbuzní a priatelia. Po všetkých prípravách telo zostalo nejaký čas v dome, aby sa všetci mohli so zosnulým rozlúčiť. To všetko celkom dobre vysvetľuje postoj ľudí viktoriánskej éry k smrti. Na rozdiel od našich súčasníkov nevideli v smrti niečo zvláštne, nevyhýbali sa jej, rovnako ako sa nevyhýbali skutočnému telu zosnulého. Ich vedomie bolo zamerané na stratu, na odlúčenie od milovanej osoby a nie na mŕtve telo. Preto im vtedajší komerční fotografi mohli ponúknuť svoj nevšedný produkt – zvečnenie spomienky na milovaného človeka v podobe fotografického portrétu.Fotografia zosnulého, s rodinou či bez nej, nebola pripomienkou smrti, ale skôr suvenír uchovávajúci pamiatku zosnulých, milovaných a blízkych ľudí. Táto posmrtná fotografia bola často jediným obrazom zosnulého.

Na prelome 18. – 19. storočia formovanie znamenitých pohrebných a smútočných tradícií viktoriánskeho Anglicka na jednej strane a najvyššia dojčenská úmrtnosť v Európe a Severnej Amerike na strane druhej vlastne pripravili úrodnú pôdu pre vytvorenie koncepčného prototyp posmrtnej fotografie v maľbe. V tomto období vzniklo v Európe mnoho malých posmrtných detských portrétov. Na týchto portrétoch bolo spravidla dieťa zobrazované buď v sede alebo po plecia, pričom najdôležitejšou charakteristikou tohto druhu práce je, že dieťa je zobrazené živé. Z týchto portrétov je takmer nemožné dozvedieť sa o dramatických predpokladoch, ktoré viedli k ich vzniku. Aby však tieto diela odlíšili od všeobecnej masy obrazových portrétov, umelci zaviedli do obrazu jasne regulované symboly, ktoré jasne naznačujú, že zobrazené dieťa je už mŕtve: obrátená ruža v rukách dieťaťa, kvet so zlomeným stonka, kvety „morning glories“ - kvet kvitnúci, vädnúci a rozpadajúci sa v priebehu jedného dňa, ako aj starostlivo vytvorené a pútavé hodiny, ktorých ručičky označujú čas smrti. Používali sa aj symboly ako smútočná vŕba a náhrobné kamene. Niekedy, aby sa naznačilo, ako presne dieťa zomrelo, bol použitý motív člna: v pokojnej vode - ľahká, pokojná smrť; búrka - ťažká a bolestivá.

Väčšina posmrtných fotografií z viktoriánskej éry ukazuje, že zosnulý pokojne spí. Fotografie mŕtvych detí boli obzvlášť vzácne, pretože počas ich života sa takmer vôbec nefotili alebo nefotili. Mnohé z nich boli usadené a obklopené hračkami, aby vyzerali ako živé deti. Niekedy rodičia alebo súrodenci pózovali so zosnulým dieťaťom. Z jedného negatívu sa dalo vyrobiť veľa výtlačkov, takže fotografie mohli rodiny poslať ďalším príbuzným. Väčšina z nich bola považovaná skôr za mementá než znepokojujúce pripomienky nedávnej smrti. Absencia portrétov vytvorených počas života môže slúžiť aj ako dodatočný dôvod na snahu „oživiť“ portrét zosnulej osoby. Z tohto dôvodu často dominovali detailné zábery alebo polovičné portréty v ľahu aj v sede. Niekedy pri fotení ležiacej osoby bola karta vybratá tak, že ju bolo možné následne rozložiť, aby vznikol dojem, že portrétovaný sedí. Často existujú diela, v ktorých je zobrazená osoba zobrazená ako „spí“. S vhodným rámovaním zatvorené oči mŕtvi mohli prejsť za žmurkajúce oči živých, čo bolo charakteristické “ vedľajší účinok» fotografické portréty v tých časoch kvôli používaniu dlhá expozícia. Oči s výrazným pohľadom boli často šikovne prekreslené cez očné viečka. Po nástupe ambrotypií a tinytypov v druhej polovici 19. storočia mnohí fotografi začali maľovať tváre na portréty v prirodzených „živých“ farbách. To všetko umožnilo celkom ľahko vymazať hranicu medzi obrazom živého človeka a mŕtveho človeka. Vidno to najmä na fotografiách zhotovených v ateliéri, čo však nebývalo častou praxou. Niekedy s cieľom dať portrétovanej osobe vertikálnu polohu a zobraziť ju stojacu. boli použité špeciálne dištančné podložky, do ktorých bolo upevnené telo zosnulého.

Zbieranie posmrtných fotografií.

Dnes existuje veľké množstvo stále rastúce zbierky posmrtných fotografií z viktoriánskej éry. Thomas Harris, zberateľ z New Yorku, vysvetľuje svoju vášeň takto: „(fotografie) upokojujú a nútia vás premýšľať o neoceniteľný darčekživot." Jednou z najznámejších zbierok posmrtnej fotografie je Burnsov archív. Celkovo je tam viac ako 4000 fotografií. Fotografie z tohto archívu boli použité vo filme „Tí ostatní“. Kolekciu Dying and Death tvorí 4000 fotografií (1840-1996), ktoré predstavujú rôzne svetové kultúry. Obsahuje jeden z najrozsiahlejších archívov raných obrazov umierania a smrti a je pozoruhodný najmä svojimi dagerotypmi. S touto zbierkou boli zostavené početné výstavy, ako aj „Najlepší fotoalbum roku 1990“, kniha „Spiaca kráska: Pamätná fotografia v Amerike“. V súčasnosti sa pripravujú na vydanie nové albumy. Hlavne zameranie zbierky - osobné, spomienkové fotografie zhotovené rodinou zosnulej alebo na jej objednávku. Ďalšie časti zbierky zahŕňajú scény vojnových úmrtí, popráv, úmrtí, ktoré sa dostanú do spravodajských blokov a sú spojené s násilím, nehodami a ďalšími príkladmi násilnej smrti. K dispozícii sú aj výtlačky v limitovanej edícii množstva štandardných obrázkov.

Druhy posmrtnej fotografie.

Existuje niekoľko poddruhov posmrtnej fotografie. V niektorých prípadoch boli mŕtvi fotografovaní „ako keby boli živí“. Snažili sa ma posadiť na stoličku, dať mi do rúk knihu, v niektorých prípadoch som mala dokonca otvorené oči. V zbierke Burns je fotografia dievčaťa urobená deväť dní po jej smrti. Sedí na nej s otvorenou knihou v rukách a pozerá sa do objektívu. Nebyť nápisu na fotke, nebolo by ľahké pochopiť, že zomrela. Niekedy boli mŕtvi posadení na stoličku, pomocou vankúšov boli položení na lôžku a niekedy boli posadení a prikryli rakvu látkou.

Na ďalších fotografiách sú zosnulí vyobrazení ležiaci v posteli. Niekedy boli tieto obrázky urobené hneď po smrti, niekedy bol zosnulý, už oblečený na pohreb, položený na posteľ na rozlúčku. Existujú obrázky, kde telo spočíva na posteli vedľa rakvy.
Ďalší, najbežnejší typ obrázkov možno nazvať „rakva“. Mŕtvi sú zapečatení v rakvách alebo vedľa nich. V tomto prípade sú oči takmer vždy zatvorené. Telo je už oblečené v pohrebných šatách, často zahalených rubášom. Pozornosť sa spravidla sústreďuje na tvár zosnulého a niekedy je tvár ťažko viditeľná z dôvodu uhla fotografie alebo kvetov a vencov, ktoré zakrývajú rakvu zo všetkých strán. Niekedy sa fotograf snažil zdôrazniť luxus a výzdobu rakvy a miestnosti.
IN zriedkavé prípady vyobrazená je uzavretá rakva a vence, možná je aj celoživotná fotografia zosnulého, pripevnená na jednom z vencov.
Bol zvykom fotografovať zosnulú ženu a odstrihnúť jej prameň vlasov. Táto fotografia bola spolu s kučerou umiestnená v medailóne a nosená na hrudi. Snímky vznikli v dome, kde zosnulý ležal, v pohrebníctve a na cintoríne.

Dnes posmrtná fotka.

IN V poslednej dobe posmrtná fotografia sa považuje za ťažko vnímateľnú. Takýmto obrázkom sa snažia vyhýbať. Autor článku pozná webovú stránku obsahujúcu dve verzie článku, jednu s fotografiou zosnulého a jednu bez fotografie, najmä pre tých, ktorých takéto fotografie odpudzujú. Dnes je fotografovanie mŕtvych často vnímané ako zvláštny viktoriánsky zvyk, no bol a zostáva dôležitým, ak nie uznávaným fenoménom v americkom živote. Ide o rovnaký druh fotografie ako erotika, ktorú natáčajú manželské páry v domoch strednej triedy, pričom napriek široké využitie S touto praxou obrázky zriedka presahujú úzky okruh blízkych priateľov a príbuzných. Spolu s náhrobnými kameňmi, pohrebnými kartami a inými obrázkami smrti predstavujú tieto fotografie spôsob, akým sa Američania snažili udržať svoje tiene nažive. Američania filmujú
a používať fotografie zosnulých príbuzných a priateľov v rozpore s verejnou mienkou o nevhodnosti takéhoto konania
obrázky.
Fotografovanie post mortem sa veľmi často praktizuje v moderná spoločnosť, veľa ľudí sa o to zaujíma. Je zrejmé, že hrá dôležitú úlohu pre kriminalistov a celý justičný systém ako celok.

Neuveriteľné fakty

Najstrašidelnejšie fotografie sú nepochybne tie, ktoré zaváňajú smrťou.

Desivé posmrtné zábery nie sú pre slabé povahy. Ich krv tuhne. Sú to predsa ľudia zajatí naposledy.

Ľudia žijúci vo viktoriánskej dobe mali vlastnú víziu života a smrti. Ochotne sa odfotili s už zosnulými príbuznými, pričom ich na fotografii vydávali za živých.

Niektoré z týchto fotografií sú skutočne skutočné, zatiaľ čo iné boli urobené pre zábavu.

Pozri sa na ďalších 13 fotieka pokúste sa pochopiť, ktorí z nich sú skutočne mŕtvi a ktorí nie sú ničím iným ako falošnými a podvodnými.

Posmrtné fotografie

1 Falošný: Dvojičky pred zvláštnym objektom s kapucňou

Táto pomerne rozkošná fotografia dvoch bucľatých, zdravých a živých bábätiek bola prezentovaná používateľom internetu ako posmrtná fotografia.

Dvojčatá sedia na pozadí drapérie, ktorá veľmi pripomína kus rubáša. A rubáš spájame so smrťou.

vies co to je?

S najväčšou pravdepodobnosťou je zahaleným predmetom matka detí.

Takáto technika nazývaná „neviditeľná matka“ umožnila fotografovať tie najnepokojnejšie deti.

Cez matku bol prehodený závoj, aby mohla upokojiť svoje deti, ak by boli príliš nepokojné a nepokojné. S najväčšou pravdepodobnosťou sa s nimi rozprávala, možno aj spievala.

Bábätká na fotke majú otvorené oči, spustené ruky a je vidieť, že na pozadie ich matka, prikrytá kusom látky, aby v prípade núdze deti upokojila.

Ak by boli deti mŕtve, nebolo by potrebné, aby ich takzvaná „neviditeľná matka“ držala v pokoji.

Záver: deti na tomto obrázku sú živé.

2. Skutočná posmrtná fotografia: Dvojičky sediace na gauči

Toto je fotografia dvoch bratov, z ktorých jeden sa pozerá do fotoaparátu a objíma svojho brata, ktorý vyzerá, že spí. Zľahka sa sklonil a ruky si zložil do lona. Chlapci sú oblečení rovnako a vyzerajú silní a zdraví.

Aké dôvody by však mohli mať na to, aby sa dospelý nechal fotografovať spí? Ibabábätká sa dali odfotiť v spánku.

Bolo a aj naďalej bude bežnou praxou, že sa dospelí fotografujú počas bdelosti.

Venujte pozornosť aj bratovej tvári. V očiach mal smútok a jeho výraz zamrzol v neskrývanom smútku.

Záver: Toto je skutočná posmrtná fotografia z viktoriánskej éry.

3. Falošný: Matka, otec a dieťa

Táto mierne maľovaná fotografia, na ktorej zosobášený pár s dieťaťom, bol vyhlásený aj za posmrtného. Dieťa je stále na kolenách matky, oči rodičov smerujú za dieťa.

Na internete sa okolo fotografie rozvinuli búrlivé diskusie. Mnohí obraz označili za posmrtný. Stojí však za to sa pozorne pozrieť a ľahko pochopíte, že to tak nie je.

Prvým dôvodom, prečo fotka nemôže byť posmrtná, je, že oblečenie na mužovi neladí so smútkom.

Druhým dôvodom je, že dieťa má na sebe podbradník, čo naznačuje, že dieťa je pripravené na jedlo, a na stole pri hlave dieťaťa je šálka s lyžičkou.

Otázka: Prečo mŕtve dieťa potrebuje podbradník a kuchynské potreby?

Záver: dieťa na fotografii žije.

Posmrtné fotografie nie sú pre slabé povahy

4. Skutočná posmrtná fotografia: bradatý muž na stoličke

Oči mladý muž, skutočne vyzerajú ako mŕtve, ale to môže byť spôsobené tým, že veľmi jasný blesk na starom fotoaparáte vymýva svetlomodré oči.

Poloha hlavy a jeho zvláštne bezvládne držanie tela však vedú k presvedčeniu, že chlap je naozaj mŕtvy.

Okrem toho šatka okolo krku jednoznačne slúžila na fixáciu hlavy v požadovanej polohe.

Obraz je dosť chladný, s mŕtvymi očami bez života a zvláštnym otočením hlavy.

Záver: toto je skutočná posmrtná fotografia.

5. Skutočná posmrtná fotografia: chlapec s bielym psom

O tom, že chlapec na obrázku žije, niet pochýb. Jasne o tom svedčí ako výraz jeho tváre, tak aj jeho držanie tela.

Ale biely pes v chlapcovom náručí je s najväčšou pravdepodobnosťou mŕtvy.

Psy boli počas viktoriánskej éry najobľúbenejším domácim miláčikom. Boli považovaní za plnohodnotných členov rodiny.

Preto niet divu, že keď uhynul milovaný maznáčik, bola urobená aj jeho posmrtná fotografia.

S najväčšou pravdepodobnosťou tento mladík miloval svojho psa natoľko, že sa ho rozhodol zachytiť na fotografii ešte naposledy.

Záver: toto je skutočná posmrtná fotografia milovaného domáceho maznáčika.

posmrtné obrázky

6 Falošné dievča odpočíva na gauči

Toto dievča bolo používateľom World Wide Web prezentované ako mŕtve. Avšak nie je.

Dievča o kom v otázke, volala sa Alexandra Kitchin, (známa ako Axi). Často ju fotografoval sám Lewis Carroll, autor Alice v krajine zázrakov.

Lewis Carroll (vlastným menom Charles Dodgson) bol známy svojou vášňou pre malé deti.

Fotil ich z rôznych uhlov pohľadu. Znie to hrozne a nie je to úplne nesprávne. Pre obyvateľov viktoriánskej éry to však nebolo považované za obscénnosť.

Obrázok s dievčaťom na gauči bol prezentovaný ako posmrtná fotografia.

Ale to je hlboko zavádzajúce. Koniec koncov, je spoľahlivo známe, že Alexandra Kitchin vyrástla, vydala sa a porodila 6 detí.

Záver: dievča na fotografii žije.

post mortem

SourcePhoto 7Fake: Bledá, tmavovlasá žena ležiaca obklopená bielymi ľaliami

Brunetka na fotografii má vpadnuté oči a jej tvár je bledá, akoby sa jej skutočne dotkla ruka smrti. Zdá sa, že jej chladná a tichá krása je stelesnením smrti.

Táto žena je pokojná a krásna. V jej rukách je kniha a ruženec. Jej telo je zahalené kúskom taftu a ramená zdobí strihaná umelá kožušina.

Umelá kožušina? Je to možné?

Vo viktoriánskej dobe predsa neexistovala žiadna umelá kožušina!

Aj chudobní nosili králičie kožušiny.

Ukázalo sa, že táto fotografia je moderným umeleckým dielom s názvom „Bridget“ prevzatým z webovej stránky Deviant Art.

Fotka, hoci moderná, pôsobí goticky ponuro.

A hoci je táto fotografia na internete prezentovaná ako skutočná posmrtná fotografia, nejde o nič iné ako o novodobú poctu viktoriánskej dobe.

Záver: dievča na fotografii žije.

8. Skutočná posmrtná fotografia: dve dievčatá v sarafánoch

Pred nami sedia na gauči dve krásne dievčatá. S najväčšou pravdepodobnosťou sú tieto dievčatá sestry.

Jedna zo sestier hľadí do kamery. V jej očiach smútok a smútok.

Zdá sa, že druhé dievča pokojne spí. Obe sestry sú oblečené v kockovaných letných šatách...

Ak sa pozriete pozorne, za chrbtom spiaceho dievčaťa môžete vidieť knihu, ktorá podopiera jej telo, aby ho udržalo v správnej polohe.

Ruky má pokojne zložené na hrudi. Tvár je nehybná a smrteľne bledá.

Teraz sa pozrite na druhú sestru.

Smútok v očiach žijúcej sestry nenechá nikoho na pochybách, že ju staršia sestra zomrel. Rodičia dievčat chceli zrejme ešte poslednýkrát zachytiť obe dcéry spolu.

*Pre porovnanie, detská úmrtnosť bola počas viktoriánskej éry vysoká a v Anglicku bola úmrtnosť detí mladších ako päť rokov 1 zo 4.

V tých časoch mali rodiny v priemere 6 detí. Nie každý sa dožil dospelosti.

Záver: toto je skutočná posmrtná fotografia.

9. Faloš: deti a matka bez tváre

Tvrdilo sa, že na tejto fotografii je buď matka mŕtva, alebo dievča stojace vedľa nej, keďže jej oči vyzerajú na živú osobu veľmi zvláštne.

Za zváženie však stojí fakt, že vtedajšia fotografia sa od tej modernej líšila tým, že blesk bol oveľa jasnejší. Ľudí to prinútilo prižmúriť oči. A veľmi svetlé oči nevyšli príliš dobre. Oči, ktoré na snímkach nevyšli, preto špecialisti vyretušovali. Vďaka tomu na niektorých fotkách vyzerali veľmi zvláštne.

Prečo teda na tomto obrázku chýba tvár matky?

Možno sa jej niekto jednoducho nepáčil alebo bola tvár na fotografii odstránená z nejakého iného dôvodu.

Záver: na tejto fotografii všetci žijú.

Zverejniť mortem fotografiu

10. Skutočná posmrtná fotografia: dievča v posteli obklopené kvetmi

Vo viktoriánskej dobe mali kvety zvláštny význam. Používali sa na každú príležitosť.

Vďaka kvetom ľudia vyjadrovali svoje emócie, smutné aj radostné. Na znak smútku a smútku sa vedľa zosnulého často kládli kvety.

Na tejto fotografii môžete vidieť malé kytice vedľa postele. mŕtve dievča. Zosnulý je oblečený biele šaty ruky si pokojne zložila na hrudi. Dievča vyzerá, že spí. Ale to sa len zdá.

Toto je posledná fotografia milovaného dieťaťa, ktoré zomrelo skôr, ako mohlo vyrásť.

Záver: dievča na fotografii je skutočne mŕtve.

Fotky post mortem

11. Falošný: Päť detí zoradených podľa výšky

Na fotke je päť bratov a sestier. Zjavná podobnosť detí medzi sebou hovorí o príbuzenstve.

Poschodie extrémne dieťaťažko určiť. Ide o to, že vo viktoriánskej dobe boli chlapci aj dievčatá oblečení v šatách, dostali aj dlhé vlasy, bez ohľadu na pohlavie.

Preto často deti oboch pohlaví vyzerali rovnako.

Prečo deti na obrázku stoja v takej zvláštnej póze s pevne zaťatými päsťami? To platí najmä pre posledné dieťa. S najväčšou pravdepodobnosťou dostali jednoducho pokyn, aby sa správali slušne, aby fotku nepokazili.

Deti to jednoducho prehnali, zobrazovali poslušnosť a pokoru. A najviac najmladšie dieťa príliš napäté. Tvár vyzerá tak zvláštne, pravdepodobne preto, že bola oslepená jasným zábleskom.

Záver: všetky deti na fotografii sú živé.

Zverejnite mortem fotografiu s vysvetlivkami

12. Falošný: traja zvláštni chlapi

Na fotografii je skupina troch mladých mužov. Všetky tri vyzerajú veľmi primitívne a tvrdo.

Takáto neprirodzená strnulosť názorov viedla k tomu, že používatelia internetu usúdili, že muž v strede na stoličke je mŕtvy.

Avšak nie je.

Chlap sediaci na stoličke žije. Očividne sa len necíti veľmi pohodlne na niekoľkohodinové pózovanie pred fotoaparátom.

To vysvetľuje jeho neprirodzené mierne strnulé držanie tela.

Všetci traja mladí ľudia vyzerajú nešťastne a príliš napäto, pretože museli zostať nehybní, aby nepokazili obraz. Úsmev na fotke vo viktoriánskej dobe nebol všeobecne akceptovaný.

Záver: na tejto fotke všetci žijú, len sa necítia celkom pohodlne.

13. Falošný: dieťa na pozadí zvláštnej drapérie

Toto je ďalšia fotka mňa, takzvanej neviditeľnej matky, v pozadí.

Venujte pozornosť objektu v podivnej kapucni. A hoci fotografia vyzerá strašidelne a zdá sa, že na nej mŕtve dieťa, toto je nesprávne. Za dieťaťom, očividne, matka, prikrytá prikrývkou. Žena drží svoje vystrašené dieťa a upokojuje ho.

Takéto prijatie by bolo sotva potrebné, keby bolo dieťa mŕtve. Netreba držať mŕtve dieťa nehybný.

Chlapec zdvihne hlavu a pochybovačne sa pozerá do kamery, pretože sa mu celá situácia zdá čudná.

Záver: dieťa na fotografii je živé a zdravé.