Sa halos anumang teksto, posible na iisa ang pagsasalita ng may-akda at hindi may-akda - ang pagsasalita ng mga character sa fiction, mga sipi sa siyentipiko, prosa ng negosyo. Isang terminong matagal nang nakaugat sa gramatika pagsasalita ng ibang tao at nagsasaad ng mga pahayag ng ibang tao na kasama sa presentasyon ng may-akda o ang sariling mga pahayag ng tagapagsalaysay, na kanyang naaalala, ay naaalala.

Ang talumpati ng ibang tao ay tutol sa may-akda, iyon ay, "ang sarili", na pag-aari ng tagapagsalaysay, ang nagsasalita. Ayon sa pamamaraan, ang likas na katangian ng paghahatid, disenyo ng pagsasalita ng ibang tao, direkta, hindi direkta at hindi wastong direktang pagsasalita ay nakikilala. Ang lahat ng mga uri ng pananalita ng ibang tao ay namumukod-tangi laban sa background ng may-akda, kung saan sila sa iba't ibang paraan intertwined, gumaganap ng iba't ibang mga estilista function.

Siyempre, ang pangunahing papel sa anumang istilo ay kabilang sa pagsasalita ng may-akda, na bumubuo sa pangunahing katawan ng mga teksto at nilulutas ang pangunahing mga gawaing nagbibigay-kaalaman, komunikasyon, aesthetic. Ang mga elemento ng pagsasalita ng ibang tao ay may katangian ng isang uri ng inlay, na nag-iba-iba sa pagsasalita ng may-akda, nagbibigay ito ng iba't ibang mga stylistic shade.

Isaalang-alang natin nang mas detalyado ang mga uri ng pananalita ng ibang tao.

Direktang pagsasalita

Direktang pananalita - isa sa mga paraan ng paghahatid ng pagsasalita ng ibang tao, kung saan ang tagapagsalita (manunulat) ay ganap na pinapanatili ang mga tampok nito (lexical, syntactic), nang hindi iniangkop ito sa kanyang pananalita. Samakatuwid, ang direktang pagsasalita at ang pagsasalita ng may-akda ay malinaw na nakikilala:

Bigla siyang huminto, iniunat ang kanyang kamay at sinabi: "Dito tayo pupunta." (I.S. Turgenev).

"Nagbabanta din siya!" mahinang sabi ni Ganya sa kapatid. (F.M. Dostoevsky).

Pupunta ako sa iyo bukas," sabi niya, "at isasama ko ang iyong mga apo, sina Sasha at Lida, sa akin. (A.P. Chekhov).

Ang kakaiba ng direktang pagsasalita at ang mga makabuluhang mapagkukunan nito ay nakasalalay sa katotohanan na hindi lamang nito hinahangad na ihatid ang nilalaman ng pahayag ng ibang tao, kundi pati na rin ang literal na kopyahin ang anyo nito kasama ang lahat ng lexical, syntactic, intonational, stylistic na mga tampok nito - ang paraan nito. napapansin ng nagsasalita. Samakatuwid, ang direktang pagsasalita ay namumukod-tangi laban sa background ng neutral na authorial speech, na bumubuo ng isang istilong kaibahan dito o nakikipag-ugnayan dito sa isang magkakaibang at kumplikadong paraan.

Ang direktang pananalita ay ginagamit sa iba't ibang uri panitikan. Sa siyentipikong prosa, ito ay may anyo ng mga sipi na idinisenyo upang bumuo, magtalo, at kumpirmahin ang kaisipan ng may-akda, halimbawa:

Ang napaka banayad at malalim na interpretasyon sa paksang ito ay natagpuan sa mga gawa ng A. Vezhbitskaya, T. A. van Dyck, N. E. Enquist at iba pa. Isang halimbawa mula sa aklat ng A. Vezhbitskaya (pagsusuri ng mga indibidwal na pahayag - mga kilos sa pagsasalita):

Pinagpapala kita =

Gustong maging dahilan para makasama ka

may magandang nangyari

assuming na kaya ko yun

nangyari ito sa pagsasabi nito,

Sinasabi ko: Gusto ko ng mabubuting bagay para sa iyo (p. 270).

Binabati kita! =

Alam kung ano ang iyong ginawa, kung ano ang mali sa iyo

may magandang nangyari

sa pag-aakalang nasisiyahan ka dahil dito,

gustong makasigurado na alam mo iyon

Natutuwa din ako

Sinasabi ko: Ako rin ay nalulugod dahil dito (p. 270).

Para sa functional na istilo, lalo na para sa estilista ng mga tekstong pampanitikan, ang naturang pagsusuri at ang mga resulta nito ay walang alinlangan na interes (Scientific text stylistics, ang may-akda ng seksyon ay si prof. M.N. Kozhin).

AT pang-agham na istilo ang layunin ng direktang pagsasalita (quotes) ay puro makabuluhan, nagbibigay-kaalaman, hindi direktang nauugnay sa mga alalahanin tungkol sa istilo, istilo, anyo.

Ang isa pang bagay ay fiction. "Ang direktang pagsasalita," ang isinulat ni M.K. Milykh, "ay isang mahalagang bahagi likhang sining, na malinaw na nakikilala ang wika ng kathang-isip mula sa wika ng siyentipiko, sosyo-politikal at maging ang mga panitikang pamamahayag, na mas malapit sa kathang-isip sa mga tuntunin ng wika."

Ano ang layunin ng direktang pananalita sa kathang-isip? Ang pangunahing bagay ay ang paglikha ng mga character. Ang pagpapakilala ng mga direktang pahayag ng mga character sa tela ng pandiwa, sa gayon ay ginagamit ng may-akda ang kanilang mga replika, monologo, mga diyalogo para sa mga katangian ng pagsasalita ng mga karakter, na madalas na dinadagdagan, na kinomento ng mga komento sa talumpati ng may-akda.

Narito ang isang tipikal na halimbawa. Sa "Scenes from Village Life" binanggit ni Vyacheslav Pietsukh ang tungkol sa isang daang taong gulang na babae na may palayaw na Spider (isang maliit na baluktot na nilalang na may maliit na mukha at matubig na mga mata):

Sa pagkakataong nagkataon na mag-guest ako sa Spider's, pinaupo niya ako sa mesa, siya mismo ang umupo sa tapat sa isang folding chair at agad na ipinakita sa kanyang mukha ang maingat na atensyon na kadalasang nakikita sa presiding officer sa ilang business meeting pagkatapos. tanong niya: "Any questions?"

I wonder ilang taon ka na, Maria Ilyinichna? - Tinanong ko ang babaing punong-abala, hindi iniisip na saktan siya ng ganoong tanong.

Oo, nawalan ako ng bilang, - umiiwas na sabi niya, at sa sagot na ito ay maaaring makita ng isang tao, kung ninanais, makita ang ilang coquetry.

Pero kahit na?<...>

Well, here’s something else ... Noong ako ay napakaliit na babae at ako ay naatasan pa lamang bilang isang yaya sa nakababatang kapatid Vanka, nagbahagi kami ng parang sa aming nayon, narito ang isa na matatagpuan ngayon sa likod ng tindahan - at sa panahon ng dibisyon ay nagkaroon ng malaking away. Mayroon kaming ganitong parang taun-taon para sa paggapas, at ginawa itong ganito. Nagtitipon sila, pagkatapos, sa madaling araw kasama ang buong mundo, kasama ang mga babae, bata, matatandang lalaki, at pumunta sa parang. Sa sandaling dumating sila, sila ay unang nahahati sa vyti, iyon ay, na parang mga brigada ng kapwa pakikiramay, upang ilagay ito sa mga modernong termino. Pagkatapos ay ipinadala ang mga matatandang lalaki upang maghanap ng mga bibig, tulad ng mga marka na nanatili mula sa paghahati noong nakaraang taon. Kung masusumpungan nila ang mismong mga bibig na ito, kung gayon ang bagay ay malulutas nang simple, at kung hindi sila matagpuan, kung gayon ang aming mga tauhan ay gagawa ng gayong geometry na pagkatapos ng vodka ay umiinom sila ng dalawang araw upang ituwid ang kanilang mga ulo. Kaya, ang unang bagay na ginagawa nila ay pinutol ang isang parang sa kanila, at hindi lamang pinutol ito, ngunit sa isang pagtulak sa mga suso, na may mga sigaw, kasama ang isang ina, na parang hindi sinasadyang nakakita sila ng isang kayamanan. Palagi kaming may apat na Yemei: dalawang namumulaklak, ang pinakamahusay, isang latian at isang bush. Pagkatapos, gamit ang mga poste, hinahati nila ang mga ito sa kalahati, kalahati sa quarters, quarters sa scythes at kalahating scythes, at ang mga ito ay nahahati sa bast shoes.

Siyempre, ang diyalogo sa itaas ay maaari ding ihatid sa talumpati ng may-akda, sa presentasyon ng may-akda. Gayunpaman, ang pag-unawa sa direktang pagsasalita ng Spider - kakaiba, maalalahanin, tuso, sinabugan ng mga lokal na salita, lumiliko, maiisip ng mambabasa ang imahe ng matandang babae nang mas mahusay, mas malinaw.

Ang direktang pagsasalita ay isang maliwanag na pangkakanyahan na kulay, ang pinakamahalagang paraan ng paglikha ng karakter ng isang karakter (characterological tool).

Ang pangalawang tungkulin ng direktang pagsasalita sa fiction ay komunikatibo at aesthetic. Sa madaling salita, tuwid ang pagsasalita ay isang paraan buhay na buhay, natural, nagpapahayag na paghahatid ng nilalaman, impormasyon, pagsisiwalat ng masining na layunin. Ang direktang pagsasalita ay nagpapahintulot sa iyo na pag-iba-ibahin ang monologo ng may-akda, upang maiwasan ang monotony. Gayunpaman, ang pagpapaandar na ito ay hindi ang pangunahing isa. Ang pang-aabuso sa direktang pananalita, mga diyalogo ay kadalasang nakakasira sa kasiningan ng trabaho. "Ang mga solidong diyalogo," sabi ni M. Gorky, "hindi ka maaaring magsulat ng mga sanaysay, kahit na ang kanilang materyal ay puspos ng drama. Ang ganitong paraan ng pagsulat ay nakakapinsala sa kaakit-akit ng pagtatanghal. ang kuwento ng ningning, kasiglahan".

Ang batayan ng masining na prosa ay ang salaysay ng may-akda, at ang direktang pananalita ay hinabi dito bilang isa sa mga mahahalagang bahagi ng tela ng pandiwa. May kaugnayan sa mahusay na papel ng direktang pagsasalita sa fiction, ang iba't ibang mga pamamaraan ng pag-indibidwal ng pagsasalita ng mga character, isang tipolohiya ng mga input sa teksto ng may-akda ay binuo.

Ang pinakakaraniwang pamamaraan para sa pagpapakilala ng direktang pagsasalita ay ang mga salita ng may-akda, isang konstruksiyon na may pandiwa ng pananalita (sabihin, sabihin, sabihin, itanong, sagutin atbp.). Gayunpaman, maaaring walang isang pandiwa ng pananalita kung mayroong isang pandiwa na may kakayahang samahan ang pandiwa ng pananalita: tandaan, magtaka, matakot, masaktan atbp.: Siya ay nasaktan at sinabi: "Aalis ako." Siya ay nasaktan: "Aalis ako." Ngumiti si Heneral Petryakov: "Iginawad si Kapitan Vlasov, at ipinakita ko ang order sa mayor" (Ehrenburg). ikasal din:

May kumatok sa pinto: - Oras na para bumangon!

"Sa tatlong anyo ng pagsasalita ng ibang tao," ang isinulat ni M.K. Milykh, "ang direktang isa ay tila mas simple at mas madali, dahil hindi ito nangangailangan ng syntactic na muling pagsasaayos ng direktang pagbigkas, samakatuwid, ang mga konstruksyon na may direktang pagsasalita ay nananaig sa kolokyal na pagsasalita." Ang direktang pagsasalita ay malawakang ginamit sa mga salaysay. Ayon kay D.S. Si Likhachev, "isa sa mga pinaka-katangiang tampok ng Russian chronicle, na mahigpit na naghihiwalay sa annalistic presentation mula sa pagtatanghal ng Byzantine at Western European chronicles, ay ang kasaganaan ng mga kaso ng direktang pagsasalita ... Ito ay hindi bookish, ngunit buhay na buhay na pagsasalita sa bibig. , malapit na sumasalamin sa mga salitang aktuwal na binibigkas." Lalo na kawili-wili ang mga paraan ng pagpapadala ng "mga talumpati" ng embahada. Ipinasa sila ng embahador sa ngalan ng nagpadala, "pagmamasid sa mga anyo ng gramatika ng unang tao." Bukod dito, ibinigay niya ang kanyang "mga talumpati" sa mga konstruksyon na may direktang pananalita, na nagsisimula sa mga pambungad na salita mula sa kanyang sarili, na may pahayag ng may-akda tulad ng: "Ganyan mo sinasabi ang prinsipe", "at ganyan ka magsalita." D.S. Binanggit ni Likhachev ang pagkakaiba-iba ng istilo ng direktang pagsasalita sa mga salaysay: "Ang salaysay ay nagdala sa amin ng maraming mga halimbawa iba't ibang uri pasalitang pananalita. Halimbawa, ang mga talumpati ng militar kung saan ang mga prinsipe ng Russia bago ang labanan ay "nagbigay ng kawalang-galang" sa kanilang mga sundalo ay nakikilala sa pamamagitan ng matingkad na pagpapahayag at, sa isang tiyak na lawak, tradisyonalismo. ... Direktang pananalita, na sagana na kasama sa mga talaan, ay nagpapanatili ng mga elemento ng isang uri ng mataas na kultura pasalitang pananalita".

Ang kakaiba ng paggamit ng direktang pagsasalita sa pamamahayag ay nauugnay sa ibang kalidad ng pagsasalita na ito. Kung sa fiction ito ay isa lamang sa mga paraan upang makilala ang mga karakter, kung gayon sa pamamahayag ito ay kadalasang paraan ng pagpapadala ng impormasyon. Ang artistikong function ay itinulak sa background. Ang istilong kahulugan ng direktang pagsasalita sa pamamahayag ay nakasalalay sa dokumentaryo nito, pagiging tunay. Ito ang mga buhay na tinig ng mga buhay na tao, at hindi mga karakter na pampanitikan kung saan nagsasalita ang may-akda. "Sa isang gawa ng sining, - tama ang tala ni G. G. Infantova, - sa esensya, ang may-akda ay palaging nagsasalita, kahit na inihatid niya ang mga salita at iniisip ng bayani sa anyo ng direktang pagsasalita." Sa pamamahayag, ang direktang pagsasalita ng mga tao, mga kalahok sa mga kaganapan, ay nagpapabuti sa epekto ng pagiging maaasahan, dokumentaryo. Samakatuwid, ang direktang pagsasalita ay isang kailangang-kailangan na bahagi ng maraming mga genre ng pamamahayag. Halimbawa:

Natagpuan namin ang batang radio astronomer na si Boris Pavlovich Ryabov sa control panel ng operating telescope.

Ang aming UTR-1 radio telescope ay idinisenyo upang makatanggap ng radiation mula sa malalayong radio galaxy, sabi ng B.P. Ryabov. - Gumagana ang instrumentong ito sa pinakamahabang radio wave na matatanggap mula sa Earth. Ang mga alon na ito ay tinatawag na decimeter.

Malinaw na dito ang pangunahing tungkulin ng direktang pagsasalita ay ang paghahatid ng impormasyon, nilalaman, at hindi ang paraan ng pagsasalita. Ang direktang pagsasalita ay muling ginawa sa verbatim, dokumentado, tumpak. Neutral na panimulang anyo ng direktang pagsasalita (usap at mga katulad nito). Ang indibiduwalisasyon ay hindi ipinahayag o napakahinang ipinahayag. Sa negosyo, na idinisenyo upang ipaalam ang mga genre, magiging wala ito sa lugar. Gayunpaman, madalas itong makatwiran. Halimbawa:

Lupain ng Sannikov, kaya kailangan mo ito? Ang matandang Yakut Mushnikov ay nakaupo sa matataas na damo, ang kanyang ulo ay nakayuko, at dumadaan sa mga lambat na amoy algae. Nagsiksikan kami sa kanya, na para bang kami lang ang nilalang na nagsasalita ng tao sa mga sinaunang mossy stone sa abandonadong nayon. Ang Bulun - ang tinatawag na nayon sa Lena - ay dating sikat. At ngayon, limang marurupok na bahay at isang tuyong lumang schooner ang nakatayo sa gitna ng mga haystack bilang mga tanda ng alaala ng mga nakaraang matapang na kampanya.

At bakit mo ito hahanapin, ang lupain ni Sannikov, dalawang hakbang paakyat at narito, - Napabuntong-hininga si Myshnikov, nahihirapang bumangon.

Dito, ang pangunahing, impormasyong pag-andar ng direktang pagsasalita ay kumplikado ng mga pang-istilong gawain, lalo na, sa pamamagitan ng nagpapahayag na mga katangian ng pagsasalita ng bayani.

Ang pangunahing estilista na pagkarga ng direktang pagsasalita sa pamamahayag ay ang paglikha ng isang impresyon ng pagiging tunay ng kung ano ang nangyayari (ang mga kalahok sa mga kaganapan ay nagsasalita), madalas na nililikha ang kapaligiran ng kaganapan, halimbawa:

Ang mga telepono ay nagri-ring sa lahat ng oras.

Kamusta! Isang malaking ice floe ang gumagalaw sa lugar ng Abramkovo. Magpadala kaagad ng mga pampasabog!

Sa Rakula, ang lebel ng tubig ay umabot sa 12 metro 24 sentimetro!

Pinega went Big traffic jams. Magpadala ng helicopter at mga pampasabog.

Dito, sa tulong lamang ng direktang pagsasalita, matagumpay na naihatid ang kapaligiran ng pag-igting, kaguluhan sa negosyo na dulot ng baha.

Parehong para sa journalism at fiction, ang napaka-verbal na texture ng direktang pagsasalita ay napakahalaga. Ang pagsasalita ng ibang tao, na muling ginawa nang walang pagbabago, ay nag-iba-iba sa pandiwang tela, nagpapayaman sa paleta ng pagsasalita, na nagpapahintulot sa iyo na baguhin ang plano sa pagsasalita ng pagtatanghal. Sa ganitong diwa, ang direktang pagsasalita mismo, kahit na hindi indibidwal, ay isang nagpapahayag na paraan.

Ano ang pagkakaiba sa pagitan ng mga tungkulin ng direktang pagsasalita sa isang gawa ng sining at sa pamamahayag?

Hindi direktang pananalita

Ang pangalawang paraan ng paghahatid ng pagsasalita ng ibang tao - hindi direktang pagsasalita, iniangkop ng nagsasalita sa kanyang talumpati. Ang di-tuwirang pananalita ay nabuo bilang isang subordinate na sugnay na may pandiwa ng pananalita (sabihin atbp.) mula sa pangunahing bahagi ng isang kumplikadong pangungusap: Sinabi niya na gusto niya itong makita ng madalas (M. Gorky).

Mga disenyong may tuwid at di-tuwirang pananalita ay kamag-anak. Ang mga ito ay binomial, binubuo ng isang panimula, pagkomento sa bahagi ng may-akda at isang ipinakilala - talumpati ng ibang tao. Sa parehong mga konstruksiyon, ang pagsasalita ng ibang tao ay tumutukoy sa pandiwa ng pagsasalita o pag-iisip, na siyang ubod ng buong konstruksiyon. Gayunpaman, sa isang konstruksyon na may direktang pagsasalita, ang mga kaukulang pangungusap (nagbabalangkas sa talumpating ito) ay mas malaya sa syntactically, kaya't maaari silang maitayo alinsunod sa mga anyo ng pamumuhay. kolokyal na pananalita. Ang mga pangungusap sa di-tuwirang pagsasalita ay nakadepende sa sintaktik - ito ay mga subordinate na sugnay. Sa di-tuwirang pananalita, ang mga pangungusap na independyente sa gramatika ay muling ibinaayos sa mga umaasa.

Sa hindi direktang pagsasalita, ang lahat ng mga panghalip at anyo ng tao ng pandiwa ay ibinibigay mula sa punto ng view ng nagsasalita, at sa direktang pagsasalita - mula sa punto ng view ng taong kung kanino ito nabibilang, halimbawa: Sabi niya, "Wala akong maipapangako sa iyo." "Sabi niya wala siyang maipapangako sa amin."

Kapag nagsasalin ng direktang pagsasalita sa hindi direktang pagsasalita, nangyayari ang iba pang mga pagbabago, bilang isang resulta kung saan ang direktang pagsasalita ay maaaring mag-iba nang malaki mula sa hindi direktang pagsasalita. Halimbawa: Minsan sinabi ko: "Kung alam mo kung gaano karaming mga kaaway ang mayroon ako" (Bunin). - Minsan sinabi ko na marami akong kaaway.

Sa mga terminong pangkakanyahan, ang hindi direktang pagsasalita ay naiiba, bilang isang patakaran, sa isang neutral, "nahiwalay" na karakter mula sa direktang pagsasalita, ito ay wala sa lasa at mga kulay nito. Ang di-tuwirang pananalita ay ginagamit kung kinakailangan upang ipahayag pangkalahatang nilalaman nang hindi pinapanatili ang anyo ng pagpapahayag ng kaisipan.

Narito ang isang katangiang pagtatasa ng manunulat sa mga merito at demerits ng di-tuwirang pananalita. Ang kritiko at kritiko ng literatura na si Pyotr Vail ay nagsasalita tungkol sa kanyang pakikipag-usap sa telepono kay I. Brodsky (ito ay tungkol sa mga maliliit na prosa na bagay ng A.S. Pushkin na "Egyptian Nights", "The History of the Village of Goryukhin") at ginawa ang sumusunod na tala: "Ipinarating ko Ang mga salita ni Brodsky sa hindi direktang pagsasalita, upang mapanatili ang pagiging matapat at pagiging maaasahan, ngunit alam ko ang mga pagkalugi. Kaya, halos hindi sinabi ni Brodsky ang "Pushkin" - tanging "Alexander Sergeevich". Sa pangkalahatan ay madalas niyang tinatawag ang mga manunulat ng nakaraan sa kanilang unang pangalan at patronymic, at naaalala ko ang dalawa pa na palaging tinatawag na: "Marina Ivanovna" at "Fyodor Mikhailovich".

Sa isang gawa ng sining, ang mga konstruksyon na may di-tuwiran at direktang pagsasalita ay madalas na kahalili. Ang direktang pananalita ay malinaw na nagpapakita ng anyo ng pagpapahayag ng kaisipan, at ang di-tuwirang pananalita ay naghahatid ng nilalaman nito nang hindi inililihis ang atensyon ng mambabasa sa tiyak na anyo ng pagpapahayag nito. Dahil ang direktang pagsasalita ay palaging mas maliwanag, mas nakikita, pinupuntahan ito ng manunulat kapag may kailangang i-shade. Kadalasan ang isang replika sa anyo ng direktang pagsasalita ay ipinakilala upang pasiglahin ang kuwento at bigyang-diin ang ilang bahagi ng kasalukuyang sitwasyon, halimbawa:

Ang pag-uusap ni Anna Sergeevna kay Bazarov ay hindi nagtagal. Nagsimula siyang mag-isip, sumagot nang wala, at iminungkahi na sa wakas ay pumunta siya sa bulwagan, kung saan natagpuan nila ang prinsesa at Katya. "At nasaan si Arkady Nikolaevich?" Nagtanong ang babaing punong-abala, at nang malaman na hindi niya ipinakita ang kanyang sarili nang higit sa isang oras, ipinatawag siya nito (I.S. Turgenev).

Sa anyo ng hindi direktang pagsasalita, ang panimulang bahagi ng pahayag ay madalas na ipinadala, ang paunang isa, na nagsisilbing isang okasyon para sa pagtatanghal ng pangunahing ideya, na ibinibigay sa direktang pagsasalita, dahil ang anyo ng pagpapahayag ng pag-iisip ay nagpapahintulot sa iyo. upang malinaw na ipakita ang nilalaman ng buong eksena, upang maunawaan kung anong impresyon ang ginawa ng mga salita sa taong binanggit sa kanila , halimbawa:

Dalawang araw bago kami "hinabulin" sa labas ng bayan, pinuntahan ako ng aking ama. Umupo siya at dahan-dahan, nang hindi tumitingin sa akin, pinunasan ang kanyang pulang mukha, pagkatapos ay kinuha ang aming lungsod Vestnik mula sa kanyang bulsa at dahan-dahan, na may diin sa bawat salita, binasa na ang aking kapantay, ang anak ng pinuno ng tanggapan ng State Bank , ay hinirang na pinuno ng mga tanggapan sa Treasury.

At ngayon tingnan mo ang iyong sarili," sabi niya, na tinitiklop ang pahayagan, "isang pulubi, isang ragamuffin, isang hamak! Kahit na ang mga philistine at magsasaka ay tinuturuan upang maging tao, at ikaw, Poloznev, na may marangal, marangal na mga ninuno, ay nagsusumikap para sa dumi! (A.P. Chekhov).

Sa pangkalahatan, sa loob ng mahigpit na balangkas ng hindi direktang pagsasalita, bilang may-akda ng monograp na "Mga Konstruksyon na may hindi direktang pagsasalita sa modernong Ruso" M.K. Mahal, posible ang dalawang istilong direksyon.

Una, ang hindi direktang pananalita ay nilikha sa istilo ng may-akda, neutral, na naghahatid ng pangkalahatang nilalaman, nang walang anumang espesyal na emosyonal na kulay at mga pagtatasa ng may-akda o karakter. Pangalawa, habang pinapanatili ang mga syntactic na pamantayan ng nakasalalay na posisyon ng hindi direktang pagsasalita, posible na ihatid ang pangkulay ng pagsasalita ng mga indibidwal na character, at kung minsan sa kanilang pagkatao at ng buong mga pangkat ng lipunan, sa pamamagitan ng bokabularyo, parirala at bahagyang morpolohiya.

Ang istilo ng may-akda sa di-tuwirang pananalita ay hindi lamang neutral, obhetibong sumasalamin sa nilalaman ng pananalita ng tauhan, maaari itong maging emosyonal na kulay, na may mga kagamitang pangkakanyahan na hindi direktang maihahatid ng may-akda ang kalooban ng tauhan, na nagpapahayag nito sa gayong mga salita, na may ganitong pagkakapare-pareho at panghihikayat na hindi kakaiba ang kanyang mga karakter. Pinipili ng manunulat ang anyo ng pagpapahayag ng kaisipan ng tauhan na nakakaapekto sa mambabasa. Ang hindi direktang anyo ng pagsasalita ay nagpapalaya sa manunulat mula sa indibidwalisasyon, na obligado para sa direktang pagsasalita, at sa parehong oras ay nagbibigay ng pangunahing nilalaman.

Sa pagsasalita o pag-iisip ng mga tauhan, maaaring ipakilala ng manunulat ang isang posisyon na hindi katangian ng kanyang mga tauhan, hindi katangian ng kanilang paraan ng pagpapahayag ng mga saloobin, gayunpaman, ang pangunahing nilalaman ng kaisipan ay inihahatid nang buo at malinaw, madalas sa isang pangkalahatan. paraan, halimbawa:

Sila ay natulog sa katahimikan; at ang mga matatandang tao, na nabalisa ng mga kuwento, nasasabik, nag-isip tungkol sa kung gaano kahusay ang kabataan, pagkatapos nito, anuman ito, tanging buhay, masaya, nakakaantig ang nananatili sa kanilang mga alaala, at kung gaano kalamig ang kamatayang ito, na hindi malayo, mas mabuting wag mo na siyang isipin! (A.P. Chekhov).

Ang lahat ay tila biglang naunawaan na sa pagitan ng lupa at langit ay hindi walang laman, na ang mayaman at malakas ay hindi pa nakuha ang lahat, na mayroon pa ring proteksyon mula sa mga insulto, mula sa pagkaalipin ng alipin, mula sa matinding, hindi mabata na pangangailangan, mula sa kakila-kilabot na vodka. (A.P. Chekhov).

Ano ang papel ng di-tuwirang pananalita sa mga likhang sining?

Hindi wastong direktang pagsasalita

Ang ikatlong anyo ng pagsasalita ng ibang tao ay hindi wastong direktang pagsasalita, na sumasakop sa isang intermediate na posisyon sa pagitan ng direkta at hindi direktang pagsasalita. Ang hindi wastong direktang pagsasalita ay pag-aari ng may-akda, ang lahat ng mga panghalip at anyo ng persona ng pandiwa ay nakabalangkas dito mula sa punto ng view ng may-akda, iyon ay, tulad ng sa hindi direktang pananalita. Ngunit sa parehong oras, ang hindi wastong direktang pagsasalita ay may maliwanag na lexical-syntactic at stylistic na tampok ng direktang pagsasalita ng karakter. Sa kaibahan sa hindi direktang pagsasalita, ang hindi wastong direktang pagsasalita ay nabuo hindi bilang isang subordinate na sugnay na may pandiwa ng pagsasalita, ngunit bilang isang malayang pangungusap. Ihambing:

Direktang pagsasalita:

Lumabas siya, tumingin sa langit at sinabi: "Anong klase maliwanag na mga bituin! Baka lalo pang lumamig."

Hindi direktang pananalita:

Lumabas siya, tumingala sa langit at sinabing, na ang mga bituin ay napakaliwanag, at ang hamog na nagyelo ay malamang na lumala pa.

Hindi wastong direktang pagsasalita:

Lumabas siya at tumingin sa langit. Anong maliwanag na mga bituin! Lalong lalala ang hamog na nagyelo.

Ang hindi wastong direktang pagsasalita ay lumitaw at umunlad sa kalaliman ng fiction at ang tiyak na paraan nito. Ang una sa panitikang Ruso na malawakang gumamit ng ganitong paraan ng pananalita ay A.S. Pushkin. Masining na tuluyan, bilang G.M. Chumakov, "at, dahil sa eksklusibong emosyonal na kalikasan nito, ang saklaw ng pagpapakalat ng hindi wastong direktang pagsasalita ay limitado: sa wika ng pamamahayag (hindi binibilang ang mga sanaysay sa panitikan at masining), at higit pa sa wika ng agham, wala ito. ."

Nakikita ng ilang mga linggwista ang pangunahing semantikong tanda ng hindi wastong direktang pagsasalita sa sinasabi ng may-akda mula sa punto ng view ng gramatika, ang iba sa katotohanan na ang may-akda ay nagsasalita para sa bayani, salamat kung saan nilikha ang isang tiyak na pinag-isang plano ng pagsasalaysay, at iba pa. sa sinasabi ng may-akda.at bayani at the same time.

Ang pagiging tiyak ng hindi wastong direktang pagsasalita ay nasa isang espesyal na anyo, isang paraan ng paghahatid ng pahayag ng ibang tao - sa dalawang-dimensyon. Pormal, ito ay itinayo mula sa may-akda, ngunit ang "tinig" ng karakter ay napakalinaw na naririnig dito, ang mga lexical at syntactic na elemento ng direktang pagsasalita (mga interjections, exclamatory sentence) ay kasama sa pagsasalita ng may-akda, mga personal na panghalip ng ika-3 tao. makakuha ng dalawahang karakter sa gayong pandiwang kapaligiran.

Kaya, ang hindi wastong direktang pagsasalita ay isang hindi direktang paraan ng paghahatid ng pahayag ng ibang tao, malapit sa pahayag na ito mismo, na nagpapahintulot sa iyo na banayad, na parang mula sa loob, makilala ang bayani, tumagos sa kanyang panloob na mundo, hindi direktang suriin ang kanyang mga aksyon, pag-uugali, pagsasalita. estilo ng bayani, atbp. Sa hindi wastong direktang pagsasalita, ang pahayag ng ibang tao, habang pinapanatili ang ilan sa mga mahahalagang katangian nito, ngunit walang malinaw na mga marka ng personal na kaugnayan, ay muling ginawa sa mga anyo ng talumpati ng may-akda. Ang pananalita ng tauhan, kumbaga, ay binihisan ng pananalita ng may-akda at ginawang muli sa mga anyo ng huli. Gamit ang hindi wastong direktang pananalita, ang may-akda, kumbaga, ay nagiging isang bayani, na nananatili sa parehong oras sa loob ng balangkas ng talumpati ng kanyang may-akda. Samakatuwid, napakadalas, ang hindi wastong direktang pagsasalita ay natural at hindi mahahalata sa direktang pananalita ng isang karakter.

Nagising si Lyzhin at naupo sa kama. Anong malabo, masamang panaginip! At bakit magkasamang nangarap ang ahente at si sotsky? Anong kalokohan! (A P. Chekhov).

Kinailangan ni Ivan Ilyich na mag-ulat sa punong-tanggapan ng hukbo, mag-ulat sa pagdating ng barko na may mga suplay ng sunog at ibigay ang invoice. Ngunit alam ng diyablo kung saan hahanapin ang punong-tanggapan na ito (A.N. Tolstoy).

Bilang isang tipikal na katangian ng fiction, ang hindi direktang pagsasalita ay nagsisimulang tumagos sa pamamahayag. Ngunit ang paggamit nito dito ay limitado ng mga batas ng genre. Maaari nating pag-usapan ang mga elemento, butil ng hindi wastong direktang pagsasalita sa pamamahayag. Halimbawa:

Malapit nang magtanghali ang oras. Ang araw ay sumikat sa kaitaasan. Karera ng mga kotse mula sa Moscow at sa Moscow. Ano ang umaakit sa mga tao sa kabisera ngayong mainit na Linggo?

Huminto ang bus sa gilid ng bangketa. Nakikilala namin ang doktor na si Praskovya Ivanovna. O wala, walang nangyari! Ang kanyang mga pasyente, mga manggagawa sa dispensaryo ng pabrika, ay pumunta sa Bolshoi Theatre.

Ang pagkakaiba sa pagitan ng journalism at fiction sa paggamit ng hindi wastong direktang pagsasalita ay nakasalalay sa mga tungkulin nito. Sa fiction, ito ay, bilang panuntunan, detalyado at matingkad, emosyonal at mabisang lunas mga katangian ng karakter, ang pinakamahalagang kasangkapan ng pagsasalita ng may-akda, isang paraan upang malalim na ihayag ang sikolohiya ng bayani. Ang mga anyo ng paggamit at mga function ng hindi wastong direktang pagsasalita sa fiction ay kumplikado at magkakaibang.

"Ang hindi direktang pagsasalita," isinulat ni I.I. Kovtunova, "ay isa sa mga lihim ng pagsulat: pinapayagan nito ang pagkahilig ng may-akda na maitago, madalas na hindi mahahalata sa mambabasa, na isinasama ito sa mga imahe, sa gayon ay nag-aambag sa pagpapatupad ng mga kinakailangan na naaangkop sa anumang gawa ng sining : ang ugali ay dapat sundin mula sa mga larawan. iba't ibang puntos view (mula sa punto ng view ng subjective at layunin), dahil sa kung saan ito ay nakakakuha ng mahusay na lalim.

Sa pamamahayag, ang tungkulin ng hindi wastong direktang pagsasalita ay mas katamtaman. Ito ay isang nagpapahayag at maigsi na paraan ng paghahatid ng pagsasalita ng karakter, na nailalarawan sa pamamagitan ng dinamismo at emosyonalidad, na nagbibigay-daan sa iyo upang maiwasan ang karaniwang mga pambungad na pangungusap, mga pandiwa ng pagsasalita kapag nagpapadala ng pagsasalita ng ibang tao, at nagpapahayag ng kahulugan at paraan ng pagsasalita ng karakter. (Naku, walang nangyari!).

Ang hindi wastong direktang pagsasalita sa pamamahayag ay pangunahing gumaganap ng isang pormal na tungkulin. Ang publicism ay tumatagal lamang ng panlabas na anyo nito, na iniiwan ang nilalaman at magkakaibang mga pag-andar sa fiction. Ang hindi wastong direktang pagsasalita sa pamamahayag ay nag-iiba-iba ng mga anyo ng paghahatid ng pahayag ng ibang tao, nagbibigay-daan sa iyo upang hindi mapansin, hindi direktang ihatid ang kahulugan ng pagsasalita ng bayani, ang pinaka katangian. Ito ay isa sa mga mapagkukunan para sa pagpapayaman ng speech palette ng journalism.

Ano ang di-tuwirang pananalita?

Basahin ang dulo ng Bahagi I ng nobela ni F.M. Dostoevsky "Krimen at Parusa" mula sa mga salitang "Tumayo si Raskolnikov at hinawakan ang isang palakol ...". Hanapin iba't ibang anyo talumpati ng ibang tao, ipaliwanag ang kanilang papel sa teksto.

Pag-navigate

Ang hindi wastong direktang pagsasalita ay isang paraan ng paghahatid ng pagsasalita ng ibang tao, na pinagsasama ang mga elemento ng direkta at hindi direktang pagsasalita. Sa hindi wastong direktang pagsasalita, sa isang antas o iba pa, ang mga leksikal at syntactic na katangian ng pahayag ng ibang tao, ang paraan ng pagsasalita ng isang karakter sa panitikan, ang emosyonal na pangkulay na katangian ng direktang pagsasalita ay makikita, ngunit ito ay ipinadala hindi sa ngalan ng karakter. , ngunit sa ngalan ng may-akda, ang tagapagsalaysay, na sa kasong ito ay nagpapahayag ng mga iniisip at damdamin ng kanyang bayani, ay pinagsama ang kanyang talumpati sa kanyang talumpati.

Bilang resulta, ang isang two-dimensionality ng pahayag ay nilikha: " panloob na pananalita” karakter, ang kanyang mga iniisip, mga mood (at sa ganitong diwa siya ay “sinasabi”), ngunit ang may-akda ay nagsasalita para sa kanya.

Ang isang layunin na pagtatasa ng mga kaganapan ay pinagsama sa kanilang repraksyon sa pamamagitan ng prisma ng pang-unawa ng karakter. Sa di-tuwirang pananalita, ang hindi wastong direktang pagsasalita ay pinagsama sa pamamagitan ng katotohanan na ang mga mukha ng pandiwa at mga panghalip ay pinapalitan din dito, maaari itong kumuha ng anyo ng isang subordinate na sugnay.

Mula sa punto ng view ng syntactic, hindi wastong direktang mga kilos sa pagsasalita:

a) sa Kumpilkadong pangungusap. Ang katotohanan na si Lyubka ay nanatili sa lungsod ay lalong nakalulugod kay Seryozhka: Si Lyubka ay desperado, isang batang babae, ang kanyang sariling paraan (Fadeev);

b) bilang isang independiyenteng, independiyenteng panukala. Nang mamatay ang lola, inilagay siya sa isang mahaba at makitid na kabaong at tinakpan ng dalawang nikel ang kanyang mga mata, na ayaw pumikit. Hanggang sa kanyang kamatayan, siya ay buhay at nagsuot ng malambot na mga bagel na binuburan ng mga buto ng poppy mula sa merkado, ngunit ngayon siya ay natutulog, natutulog. . . (Chekhov).

Hindi wastong direktang pagsasalita. Sa wika ng fiction, may isa pang paraan upang maihatid ang pagsasalita ng ibang tao - hindi wastong direktang pagsasalita. Sa kasong ito, ang pananalita ng ibang tao, kumbaga, ay sumasanib sa may-akda, na hindi direktang nililimitahan mula rito sa pamamagitan ng mga salita na nagpapahiwatig ng katotohanan ng pagbigkas ng pananalita ng ibang tao at ang pinagmulan nito (tulad ng sa direkta at hindi direktang pananalita), o sa pamamagitan ng pagpapalit ng pronominal. plano (tulad ng sa direktang pananalita at may direktang pagsasama ng pananalita ng ibang tao sa salaysay), o isang espesyal na anyo ng subordinate na sugnay (tulad ng sa hindi direktang pananalita). Sa ganitong mga kaso, ang may-akda, kumbaga, ay muling nagkatawang-tao sa kanyang mga tauhan at, pinag-uusapan ang kanilang mga kaisipan, ipinahahatid ang kanilang pananalita, ginagamit ang mga ibig sabihin ng gramatikal, leksikal at parirala na gagamitin ng kanyang mga karakter sa itinatanghal na sitwasyon. Ang ganitong paglilipat ng talumpati ng ibang tao (hindi naaangkop na direktang pananalita) ay isang kagamitang pampanitikan kung saan maaaring ipakilala ng manunulat ang tiyak na pananalita ng mga tauhan sa salaysay ng may-akda, sa gayo'y nailalarawan ang kanyang mga karakter. Halimbawa: Ang sumisitsit na mitsa ng lampara. . . Nasa kusina ngayon si Stesha; . . Gaano na siya katagal doon? Magaling sa bahay! (Tendryakov). Sa huling tatlong pangungusap ng sipi na ito, ang pananalita ng ibang tao ay inihahatid bilang hindi wastong direktang. Ang hindi tamang direktang pagsasalita ay walang espesyal mga anyo ng sintaktik. Inilalapit ito sa di-tuwirang pananalita sa pamamagitan ng paggamit ng mga panghalip, at sa direktang pagsasalita sa pamamagitan ng paghahambing na kalayaan sa paghahatid ng mga tampok ng pagsasalita ng ibang tao: sa hindi wastong direktang pagsasalita, ang iba't ibang uri ng intonasyon ng pananalita ay maaaring mailipat, kabilang ang iba't ibang mga konstruksyon ng interrogative at exclamatory. mga pangungusap; mga interjectional na pangungusap, apela, iba't ibang mga particle na katangian ng live na kolokyal na pananalita, na hindi maipapasa sa hindi direktang pananalita. Higit na mas malaya kaysa sa hindi direktang pagsasalita, ang iba't ibang phraseological turn at di-libreng syntactic na modelo na katangian ng live na kolokyal na pagsasalita ay ipinapadala sa hindi wastong direktang pagsasalita. Ang hindi wastong direktang pagsasalita ay karaniwang isang malayang pangungusap o isang serye ng mga malayang pangungusap na direktang kasama sa pagsasalaysay ng may-akda, o nagpapatuloy sa isa sa mga paraan upang maihatid ang talumpati ng ibang tao, o sundin ang pagbanggit ng isang bagay, paksa ng pagsasalita ng ibang tao, pagbuo ang paksang ito. Halimbawa: "Ano ang hindi isang bisyo sa aking nakaraan?" tanong niya sa kanyang sarili, sinusubukang kumapit sa ilang maliwanag na alaala, tulad ng isang nahulog sa isang kalaliman na kumapit sa mga palumpong. Gymnasium? Unibersidad? Ngunit ito ay panlilinlang. Nag-aral siya ng masama at nakalimutan ang itinuro sa kanya. Serbisyo sa komunidad? Ito ay isang panlilinlang din, dahil wala rin siyang ginawa sa serbisyo, natanggap niya ang kanyang suweldo nang walang bayad at ang kanyang serbisyo ay karumal-dumal na paglustay, kung saan hindi nila iniuusig (Chekhov). Sa siping ito, ang hindi wastong direktang pagsasalita (ika-2 talata) ay pumapalit sa direktang pagsasalita; ito ay, kumbaga, isang panloob na diyalogo na sumasagot sa isang tanong na ibinibigay sa anyo ng direktang pananalita. Lumabas siya at tumingin sa kanyang relo: limang minuto hanggang anim. At ikinagulat niya iyon tumatakbo ang oras napakabagal, at natakot na may anim na oras pa bago ang hatinggabi, nang umalis ang mga bisita. Saan papatayin ang anim na oras na ito? Anong mga parirala ang sasabihin? Paano kumilos sa iyong asawa? (Chekhov). Sa talatang ito, ang paglalarawan ng mga saloobin at damdamin ng pangunahing tauhang babae ay pinalitan ng isang artipisyal na direktang pagsasalita. Tulad ng makikita mula sa mga halimbawa, sa anyo ng hindi wastong direktang pagsasalita, ang hindi naipahayag na mga kaisipan ng bayani ay mas madalas na ipinadala. Samakatuwid, sa mga naunang pangungusap, madalas (ngunit hindi palaging) ginagamit ang mga pandiwa tulad ng think, remember, feel, regret, worry, etc.

Maaari ka ring makahanap ng impormasyon ng interes sa siyentipikong search engine na Otvety.Online. Gamitin ang form sa paghahanap:

Higit pa sa paksa 31. Hindi wastong direktang pagsasalita, mga paraan ng paghahatid nito .:

1. 43. Ang konsepto ng pagsasalita ng ibang tao at mga paraan ng paghahatid nito. tuwiran at di-tuwirang pananalita.
2. Monologo at diyalogong pananalita. Direktang pagsasalita. Hindi direktang pananalita
3. 38. Ang pangunahing nilalaman-pananalita ng mga plano ng isang gawa ng sining (direktang pananalita ng mga tauhan, ang aktuwal na talumpati ng may-akda, hindi ang aktuwal na talumpati ng may-akda, ang talumpati ng tagapagsalaysay).

Ang ikatlong anyo ng pagsasalita ng ibang tao ay hindi wastong direktang pagsasalita, na sumasakop sa isang intermediate na posisyon sa pagitan ng direkta at hindi direktang pagsasalita. Ang hindi wastong direktang pagsasalita ay pag-aari ng may-akda, ang lahat ng mga panghalip at anyo ng persona ng pandiwa ay nakabalangkas dito mula sa punto ng view ng may-akda, iyon ay, tulad ng sa hindi direktang pananalita. Ngunit sa parehong oras, ang hindi wastong direktang pagsasalita ay may maliwanag na lexical-syntactic at stylistic na tampok ng direktang pagsasalita ng karakter. Sa kaibahan sa hindi direktang pagsasalita, ang hindi wastong direktang pagsasalita ay nabuo hindi bilang isang subordinate na sugnay na may pandiwa ng pagsasalita, ngunit bilang isang malayang pangungusap. Ihambing:

Direktang pagsasalita:

Lumabas siya, tumingin sa langit at sinabi: "Anong maliwanag na mga bituin! Marahil, ang hamog na nagyelo ay lalakas pa."

Hindi direktang pananalita:

Lumabas siya, tumingala sa langit at sinabing, na ang mga bituin ay napakaliwanag, at ang hamog na nagyelo ay malamang na lumala pa.

Hindi wastong direktang pagsasalita:

Lumabas siya at tumingin sa langit. Anong maliwanag na mga bituin! Lalong lalala ang hamog na nagyelo.

Ang hindi wastong direktang pagsasalita ay lumitaw at umunlad sa kalaliman ng fiction at ang tiyak na paraan nito. Ang una sa panitikang Ruso na malawakang gumamit ng ganitong paraan ng pananalita ay A.S. Pushkin. Masining na tuluyan, bilang G.M. Chumakov, "at, dahil sa eksklusibong emosyonal na kalikasan nito, ang saklaw ng pagpapakalat ng hindi wastong direktang pagsasalita ay limitado: sa wika ng pamamahayag (hindi binibilang ang mga sanaysay sa panitikan at masining), at higit pa sa wika ng agham, wala ito. ."

Nakikita ng ilang mga linggwista ang pangunahing semantikong tanda ng hindi wastong direktang pagsasalita sa sinasabi ng may-akda mula sa punto ng view ng gramatika, ang iba sa katotohanan na ang may-akda ay nagsasalita para sa bayani, salamat kung saan nilikha ang isang tiyak na pinag-isang plano ng pagsasalaysay, at iba pa. sa sinasabi ng may-akda.at bayani at the same time.

Ang pagiging tiyak ng hindi wastong direktang pagsasalita ay nasa isang espesyal na anyo, isang paraan ng paghahatid ng pahayag ng ibang tao - sa dalawang-dimensyon. Pormal, ito ay itinayo mula sa may-akda, ngunit ang "tinig" ng karakter ay napakalinaw na naririnig dito, ang mga lexical at syntactic na elemento ng direktang pagsasalita (mga interjections, exclamatory sentence) ay kasama sa pagsasalita ng may-akda, mga personal na panghalip ng ika-3 tao. makakuha ng dalawahang karakter sa gayong pandiwang kapaligiran.

Kaya, ang hindi wastong direktang pagsasalita ay isang hindi direktang paraan ng paghahatid ng pahayag ng ibang tao, malapit sa pahayag na ito mismo, na nagpapahintulot sa iyo na banayad, na parang mula sa loob, makilala ang bayani, tumagos sa kanyang panloob na mundo, hindi direktang suriin ang kanyang mga aksyon, pag-uugali, pagsasalita. estilo ng bayani, atbp. Sa hindi wastong direktang pagsasalita, ang pahayag ng ibang tao, habang pinapanatili ang ilan sa mga mahahalagang katangian nito, ngunit walang malinaw na mga marka ng personal na kaugnayan, ay muling ginawa sa mga anyo ng talumpati ng may-akda. Ang pananalita ng tauhan, kumbaga, ay binihisan ng pananalita ng may-akda at ginawang muli sa mga anyo ng huli. Gamit ang hindi wastong direktang pananalita, ang may-akda, kumbaga, ay nagiging isang bayani, na nananatili sa parehong oras sa loob ng balangkas ng talumpati ng kanyang may-akda. Samakatuwid, napakadalas, ang hindi wastong direktang pagsasalita ay natural at hindi mahahalata sa direktang pananalita ng isang karakter.

Nagising si Lyzhin at naupo sa kama. Anong malabo, masamang panaginip! At bakit magkasamang nangarap ang ahente at si sotsky? Anong kalokohan! (A P. Chekhov).

Kinailangan ni Ivan Ilyich na mag-ulat sa punong-tanggapan ng hukbo, mag-ulat sa pagdating ng barko na may mga suplay ng sunog at ibigay ang invoice. Ngunit alam ng diyablo kung saan hahanapin ang punong-tanggapan na ito (A.N. Tolstoy).

Bilang isang tipikal na katangian ng fiction, ang hindi direktang pagsasalita ay nagsisimulang tumagos sa pamamahayag. Ngunit ang paggamit nito dito ay limitado ng mga batas ng genre. Maaari nating pag-usapan ang mga elemento, butil ng hindi wastong direktang pagsasalita sa pamamahayag. Halimbawa:

Malapit nang magtanghali ang oras. Ang araw ay sumikat sa kaitaasan. Karera ng mga kotse mula sa Moscow at sa Moscow. Ano ang umaakit sa mga tao sa kabisera ngayong mainit na Linggo?

Huminto ang bus sa gilid ng bangketa. Nakikilala namin ang doktor na si Praskovya Ivanovna. O wala, walang nangyari! Ang kanyang mga pasyente, mga manggagawa sa dispensaryo ng pabrika, ay pumunta sa Bolshoi Theatre.

Ang pagkakaiba sa pagitan ng journalism at fiction sa paggamit ng hindi wastong direktang pagsasalita ay nakasalalay sa mga tungkulin nito. Sa fiction, ito ay, bilang isang patakaran, isang detalyado at matingkad, emosyonal at epektibong paraan ng pagkilala sa isang karakter, ang pinakamahalagang tool ng pagsasalita ng may-akda, isang paraan ng malalim na pagbubunyag ng sikolohiya ng isang karakter. Ang mga anyo ng paggamit at mga function ng hindi wastong direktang pagsasalita sa fiction ay kumplikado at magkakaibang.

"Ang hindi direktang pagsasalita," isinulat ni I.I. Kovtunova, "ay isa sa mga lihim ng pagsulat: pinapayagan nito ang pagkahilig ng may-akda na maitago, madalas na hindi mahahalata sa mambabasa, na isinasama ito sa mga imahe, sa gayon ay nag-aambag sa pagpapatupad ng mga kinakailangan na naaangkop sa anumang gawa ng sining : ang ugali ay dapat sundin mula sa mga imahe. Ang pagtanggap ng hindi wastong direktang pagsasalita ay nagpapahintulot sa isa at sa parehong kababalaghan na maipaliwanag nang sabay-sabay mula sa iba't ibang mga punto ng view (mula sa punto ng view ng subjective at layunin), dahil sa kung saan ito nakakakuha ng matinding lalim."

Sa pamamahayag, ang tungkulin ng hindi wastong direktang pagsasalita ay mas katamtaman. Ito ay isang nagpapahayag at maigsi na paraan ng paghahatid ng pagsasalita ng karakter, na nailalarawan sa pamamagitan ng dinamismo at emosyonalidad, na nagbibigay-daan sa iyo upang maiwasan ang karaniwang mga pambungad na pangungusap, mga pandiwa ng pagsasalita kapag nagpapadala ng pagsasalita ng ibang tao, at nagpapahayag ng kahulugan at paraan ng pagsasalita ng karakter. (Naku, walang nangyari!).

Ang hindi wastong direktang pagsasalita sa pamamahayag ay pangunahing gumaganap ng isang pormal na tungkulin. Ang publicism ay tumatagal lamang ng panlabas na anyo nito, na iniiwan ang nilalaman at magkakaibang mga pag-andar sa fiction. Ang hindi wastong direktang pagsasalita sa pamamahayag ay nag-iiba-iba ng mga anyo ng paghahatid ng pahayag ng ibang tao, nagbibigay-daan sa iyo na hindi makagambala, hindi direktang ihatid ang kahulugan ng pagsasalita ng bayani, ang mga pinaka-katangian na tampok nito. Ito ay isa sa mga mapagkukunan para sa pagpapayaman ng speech palette ng journalism.

Ano ang di-tuwirang pananalita?

Basahin ang dulo ng Bahagi I ng nobela ni F.M. Dostoevsky "Krimen at Parusa" mula sa mga salitang "Tumayo si Raskolnikov at hinawakan ang isang palakol ...". Maghanap ng iba't ibang anyo ng pagsasalita ng ibang tao, ipaliwanag ang kanilang papel sa teksto.

Kadalasan, kapag literal na naghahatid ng mga salita ng isang tao, hindi man lang iniisip ng mga tao na gumagamit sila ng mga pangungusap na may direktang pananalita sa kanilang pahayag. Kung ililipat sila sa papel, kakailanganin nila ang tamang pagsulat ng eskematiko na may pagpaparehistro gamit ang mga espesyal na bantas - mga panipi.

Anumang pahayag, mental man o tinig, ay maaaring isulat bilang isang pangungusap na may direktang pananalita o pagsasalaysay. Sa modernong Ruso, ang mga konstruksyon na may direkta, hindi wastong direktang pagsasalita, hindi direkta at diyalogo ay nakikilala.

Ano ang direktang pagsasalita?

Sa Russian, ang mga pangungusap na may direktang pagsasalita ay nagsisilbing literal na ihatid ang mga salita ng ibang tao. Kasabay nito, mahalaga din na ipahiwatig ang nagsabi sa kanila, samakatuwid, ang gayong pangungusap ay naglalaman ng mga salita ng may-akda at ang kanyang pahayag. Sa mga salita ng may-akda ay palaging may isang pandiwa na nagpapakita nang eksakto kung paano ipinadala ang pagsasalita o kung anong emosyonal na kulay. Halimbawa, sinabi niya, inisip, sinabi, inaprubahan, iminungkahi, at iba pa:

• "May mas malamig, baka dumaan ang yelo sa malapit," naisip ni Peter.
• Iniutos ko sa iyo: "Pabayaan mo ang iyong kapatid, hayaan mo siyang harapin ang kanyang sariling buhay."
• "Bakit walang tao dito," nagulat si Alenka, "nauna ba ako o late?"
• “Palagi namang ganito,” mabigat na buntong-hininga si Lola.

Ilang tao ang nakakaalam na ang mga unang aklat ay inilimbag nang walang mga bantas, at ang konseptong gaya ng "mga panipi" ay unang ginamit sa panitikan sa pagtatapos ng ika-18 siglo. Ito ay pinaniniwalaan na ipinakilala ni N. M. Karamzin ang simbolo na ito para sa pagsulat. Malamang na nakuha nila ang kanilang pangalan salita ng diyalekto"kavysh", na nangangahulugang "duckling". Katulad ng mga bakas ng paa ng itik, ang mga panipi ay nag-ugat at naging bantas kapag nagsusulat ng mga pangalan at nagpapadala ng mga salita ng ibang tao.

Paggawa ng mga istrukturang naghahatid ng pananalita ng ibang tao

Ang mga pangungusap na may direktang pananalita ay nahahati sa dalawang bahagi: ang mga salita ng may-akda at ang pahayag. Ang mga quote, kuwit, gitling at tutuldok ay ginagamit upang paghiwalayin ang mga ito. Kung ang tagapagsalita ay hindi ipinahiwatig, ang mga quote ay hindi inilalagay, halimbawa, ito ay mga kawikaan at kasabihan (Hindi mo maaaring hilahin ang isang isda mula sa isang lawa nang walang paggawa), kung saan ang may-akda ay isang tao, isang kolektibong tao.

Ang mga bantas sa mga pangungusap na may direktang pananalita ay inilalagay depende sa kung saan eksaktong matatagpuan ang mga salita ng may-akda.

• Kapag ang mga salita ng may-akda ay nasa simula ng isang pangungusap, ang mga ito ay sinusundan ng isang tutuldok, at ang pahayag ay naka-frame sa magkabilang panig na may mga panipi. Halimbawa, "Pinaalalahanan ng guro ang klase: "Bukas sa paaralan ay isang subbotnik." Sa dulo ng isang pangungusap na may direktang pananalita (mga halimbawa sa ibaba), isang palatandaan ang inilalagay, depende sa intonasyon. Halimbawa:
  1) Nagulat si Masha: "Saan ka nanggaling dito?"
  2) Sa takot sa dilim, ang sanggol ay sumigaw: "Nay, natatakot ako!"

• Ang mga bantas sa mga pangungusap na may direktang pagsasalita nang hindi nagpapahiwatig ng may-akda, na pumunta sa isang linya, ay pinaghihiwalay sa bawat isa na may gitling. Halimbawa:
  "Saan ka pupunta ngayon?" Tanong ko sa isang kaibigang nakakunot ang noo. - "Bakit kailangan mong malaman?" - "Paano kung nasa daan na tayo?" - "Halos".

Ang bawat pangungusap na may direktang pananalita ay maaaring katawanin bilang isang diagram.

Mga scheme ng alok

Ang scheme ng pangungusap na may direktang pananalita ay binubuo ng mga simbolo at mga bantas. Sa loob nito, ang titik na "p" o "P" ay tumutukoy sa direktang pananalita, at ang titik na "A" o "a" ay tumutukoy sa mga salita ng may-akda. Depende sa pagbabaybay ng mga titik, ang mga salita ng may-akda o direktang pananalita ay isinusulat ng malaki o maliit na titik.

• "P", - a. "Dapat ay lumiko tayo dito," sabi ng pasahero sa driver.
• "P!" - a. "Hindi ka nakatayo dito, binata!" sigaw ng lola mula sa dulo ng linya.
• "P?" - a. "Bakit mo ako sinusundan?" tanong ko sa matandang aso.
• A: "P". Bumaling si Nanay sa kanyang anak: "Pagkatapos ng paaralan, pumunta sa tindahan para sa tinapay."
• A: "P!" Itinulak ng lola ang plato pabalik sa kanyang apo: "Kumain ka, kung hindi, hindi ka mamasyal!"
• A: "P?" Nagtataka ang guro: "Paano mo haharapin ang gayong mga marka?"

Ito ay mga halimbawa ng buong tuwirang mga pangungusap

Mga scheme ng isang "sirang" tuwid na disenyo

Ang diagram ng pangungusap na may direktang pagsasalita ay malinaw na nagpapakita kung paano mag-punctuate.

Ang paggamit ng direktang pagsasalita

Ang wikang Ruso ay may maraming paraan ng paglalahad ng kuwento. Isa na rito ang mga direktang pagsasalita na pangungusap. Kadalasang ginagamit ang mga ito sa mga tekstong pampanitikan at sa mga artikulo sa pahayagan, kung saan kinakailangan ang verbatim transmission ng mga pahayag ng isang tao.

Kung wala ang paghahatid ng mga kaisipan at salita ng tao, ang fiction ay magiging deskriptibo lamang at halos hindi magiging matagumpay sa mga mambabasa. Higit sa lahat interesado sila sa mga iniisip at damdamin ng ibang tao na nagdudulot ng positibo o negatibong tugon sa isip. Ito ang "nagbibigkis" sa mambabasa sa akda at nagpapasiya kung ito ay nagustuhan o hindi.

Isa pang pamamaraan na ginagamit sa panitikang Ruso at Araw-araw na buhay, ay hindi direktang pananalita.

Ano ang di-tuwirang pananalita?

Madaling tandaan kung paano naiiba ang mga pangungusap na may direktang pagsasalita sa hindi direktang pagsasalita. Walang literal na transmisyon ng mga salita at intonasyon ng ibang tao dito. Ang mga ito ay kumplikadong mga pangungusap na may subordinate at pangunahing mga bahagi, na pinagsama sa tulong ng mga conjunctions, pronouns o ang particle na "li".

Ang mga pangungusap na may direkta at hindi direktang pananalita sa Russian ay naghahatid ng mga salita ng ibang tao, ngunit magkaiba ang tunog ng mga ito sa parehong oras. Halimbawa:

1. Nagbabala ang doktor: "Ngayon ang mga pamamaraan ay magsisimula ng isang oras nang mas maaga." Ito ay isang direktang pananalita na may literal na paghahatid ng mga salita ng doktor.
2. Nagbabala ang doktor na ngayon ang mga pamamaraan ay magsisimula ng isang oras na mas maaga. Ito ay hindi direktang pagsasalita, dahil ang mga salita ng doktor ay ipinadala ng ibang tao. Sa mga pangungusap na may di-tuwirang pananalita, ang mga salita ng may-akda ( pangunahing bahagi) palaging nauuna sa mismong pahayag (ang sugnay) at pinaghihiwalay mula rito ng kuwit.

Istruktura ng mga di-tuwirang pangungusap

Tulad ng lahat ng kumplikadong mga pangungusap, ang mga hindi tuwiran ay binubuo ng isang pangunahing at isa o higit pang mga subordinates:

• Nagbabala ang doktor na ngayon ang mga pamamaraan ay magsisimula ng isang oras nang mas maaga, kaya kailangan mong bumangon nang mas maaga.

Gayundin, ang hindi direktang pagsasalita ay maaaring mailipat sa isang simpleng pangungusap gamit ang mga menor de edad na miyembro, halimbawa:

• Nagbabala ang doktor tungkol sa simula ng mga pamamaraan isang oras na mas maaga.

Sa halimbawang ito, ang mga salita ng doktor ay ipinadala nang hindi bumubuo ng isang kumplikadong pangungusap, ngunit ang kanilang kahulugan ay naihatid nang tama.

Ang isang mahalagang tagapagpahiwatig kapag binabago ang direktang pagsasalita sa hindi direkta ay na sa isang kumplikadong pangungusap mula sa pangunahing bahagi hanggang sa pangalawa ay maaaring palaging itaas ang tanong:

• Nagbabala ang doktor (tungkol sa ano?) na ngayon ang mga pamamaraan ay magsisimula ng isang oras na mas maaga.

Upang makabuo ng di-tuwirang pananalita, ginagamit ang mga unyon at panghalip. Ito ang pagkakaiba sa pagitan ng isang pangungusap na may tuwiran at di-tuwirang pananalita.

Mga pang-ugnay at magkakatulad na salita para sa paghahatid ng mga salita ng ibang tao

Kung ang hindi direktang pagsasalita ay likas na salaysay, ang unyon na "ano" ay ginagamit:

• Sabi ni nanay, mas mabuting kumuha ng payong.

Kapag ginamit ang isang pangungusap na may likas na insentibo, ginagamit ang unyon na "to":

• Sinabihan ako ni Lola na maghugas ng pinggan.

Kapag lumilikha ng isang interrogative na di-tuwirang pangungusap, ang parehong mga panghalip ay pinapanatili na mayroon mga pangungusap na patanong na may direktang pananalita:

Kung walang direktang pananalita interogatibong panghalip, sa isang pangungusap na may hindi direktang pananalita, ang particle na "li" ay ginagamit:

• Tinanong ko: "Tatapusin mo ba ang iyong borscht?"
• Tinanong ko kung tatapusin niya ang borscht niya.

Kapag nagpapadala ng mga salita ng ibang tao sa di-tuwirang pagsasalita, ang intonasyon ng nagsasalita ay hindi ipinadala.

Hindi wastong direktang pagsasalita

Ang isa pang uri ng di-tuwirang mga pangungusap ay ang di-wastong direktang pananalita. Pinagsasama nito ang pananalita ng may-akda sa tauhan nang sabay.

Upang mas maunawaan ang pagkakaiba, dapat mong suriin ang pangungusap na may direktang pagsasalita, hindi direkta at hindi wastong direktang.

• Pagdating mula sa Greece, sinabi ng aking mga kaibigan: "Talagang babalik kami doon." Ito ay isang pangungusap na may direktang pananalita, na nahahati sa mga salita ng may-akda at mismong pahayag.
• Pagdating ng Greece, sinabi ng mga kaibigan ko na babalik daw sila doon. Ito ay isang pangungusap na may hindi direktang pagsasalita, kung saan mula sa pangunahing bahagi maaari kang maglagay ng tanong sa nasasakupan (sinabi mo ba kung ano?)
• Ang mga kaibigan ko ay mula sa Greece. Siguradong babalik sila doon! Ito ay isang hindi wastong direktang pagsasalita, ang pangunahing pag-andar nito ay upang ihatid ang pangunahing kahulugan ng sinabi, ngunit hindi sa ngalan ng mga karakter na bumisita sa Greece, ngunit sa ngalan ng may-akda ng kuwento, ang kanilang kaibigan.

Ang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng hindi wastong direktang pagsasalita ay ang paglipat ng mga damdamin ng ibang tao sa tulong ng sariling mga salita.

Dialog

Ang isa pang uri ng paghahatid ng talumpati ng ibang tao sa panitikan ay ang diyalogo. Ito ay ginagamit upang ihatid ang mga salita ng ilang mga kalahok, habang ang mga replika ay isinulat mula sa isang bagong linya at na-highlight ng isang gitling:

Nagtanong ang guro:

Bakit wala ka sa klase?

Pumunta ako sa doktor, - sagot ng estudyante.

Ang diyalogo ay ginagamit sa kathang-isip sa mga akda malaking dami mga karakter.

Ang mga pahayag o indibidwal na salita na pag-aari ng ibang tao ay maaaring isama sa pagsasalaysay ng may-akda. Mayroong ilang mga paraan upang ipakilala ang pagsasalita ng ibang tao sa isang pangungusap o teksto: direktang pananalita, di-tuwirang pananalita, di-tuwirang pananalita at diyalogo.

1. Bantas sa mga pangungusap na may tuwirang pananalita

Alamat:

P- direktang pagsasalita, na nagsisimula sa isang malaking titik;
P- direktang pagsasalita, na nagsisimula sa isang maliit na titik;
PERO- mga salita ng may-akda, na nagsisimula sa isang malaking titik;
a- mga salita ng may-akda, na nagsisimula sa isang maliit na titik.

Isang ehersisyo

At sinabi sa kanya ng kanyang ama
_ Ikaw, Gavrilo, magaling!_
(Ershov)

Ang lahat ay magpapasya__ sa isip niya, umakyat sa sala_ magpapaliwanag ako sa kanya_. (Pushkin).

Umupo siya sa isang silyon, inilagay ang kanyang tungkod sa isang sulok, humikab at inihayag_ _ na umiinit sa labas_ (Lermontov).

Hindi ko tinanong ang aking tapat na kasama_ _ kung bakit hindi niya ako dinala diretso sa mga lugar na iyon_ (Turgenev).

Biglang nagsimulang tumingin sa gilid ang kutsero at, sa wakas, tinanggal ang kanyang sumbrero, lumingon sa akin at sinabing _ _ Guro, utusan mo ba akong bumalik? _ (Pushkin)

Hindi, hindi, paulit-ulit siya sa kawalan ng pag-asa, mas mahusay na mamatay, mas mahusay na pumunta sa isang monasteryo, mas mahusay kong sundin si Dubrovsky.

Oh, ang aking kapalaran ay nakalulungkot! _
Sabi ng prinsesa sa kanya
Kung gusto mo ihatid kita
Pagkatapos ay ihatid mo ako sa loob ng tatlong araw
Ang aking singsing mula sa okiyana_.
(Ershov)

Sumagot ako nang may galit_ _ na ako, isang opisyal at isang maharlika, ay hindi papasok sa anumang serbisyo kasama si Pugachev at hindi maaaring tumanggap ng anumang mga utos mula sa kanya_ (ayon kay Pushkin).

Minsan sinasabi ko sa sarili ko_ _ Hindi, syempre hindi! Palaging tinatakpan ng maliit na prinsipe ang rosas ng takip ng salamin sa gabi, at pinagmamasdan niya ang tupa ..._ (Antoine de Saint-Exupery)

Sabi ng dalaga sa kanya
_ Ngunit tingnan mo, ikaw ay kulay abo;
Labinlimang taong gulang pa lang ako.
Paano tayo magpapakasal?
Magsisimulang tumawa ang lahat ng mga hari
Si lolo, sasabihin nila, kinuha ang kanyang apo!_
(Ershov)

Iniulat niya_ _ na inutusan ng gobernador ang kanyang mga opisyal sa mga espesyal na atas na magsuot ng spurs_ (ayon kay Turgenev).

Umupo siya sa tabi ko at nagsimulang sabihin _ _ kung ano siya sikat na pamilya at mahalagang edukasyon_ (ayon kay Leskov).

Di bale, Petrusha_ _ sagot sa akin ng aking ina_ ito ang iyong nakakulong na ama; halikan ang kanyang kamay at hayaan siyang pagpalain ka ... _ (Pushkin)

Dati kang nakatayo, nakatayo sa isang sulok, upang ang iyong mga tuhod at likod ay sumakit, at maiisip mo_ _ Nakalimutan ako ni Karl Ivanovich; dapat madali para sa kanya na umupo sa isang madaling upuan at magbasa ng hydrostatics - ngunit paano ako?

Hindi ikaw ang aming soberanya_ _ sagot ni Ivan Ignatich, inulit ang mga salita ng kanyang kapitan._ Ikaw, tiyuhin, ay isang magnanakaw at isang impostor!_ (Pushkin)

Kinabukasan, sa almusal, tinanong ni Grigory Ivanovich ang kanyang anak na babae_ _ kung nilayon pa rin niyang magtago mula sa mga Berestov_ (Pushkin).