רומנים הם דוגמאות ליצירות. סיפור קצר, נובלה, נובלה כז'אנרים אפיים

בהתחשב בכל התכונות של סיפור קצר, לפעמים זה יכול להיות מאוד קשה להבחין בין נובלה, סיפור קצר וסקיצה (סקיצה קצרה, מתווה). כולם יודעים מה זה לפחות סיפור בדיוק: או פרוזה נרטיבית, המוגדרת כ"קצרה מנובלה" או, במילותיו של החוקר העמוק הראשון של הצורה הקטנה, אדגר אלן פו, "לא יותר ממה שניתן לקרוא בו. ישיבה אחת."

בנוסף להגדרה זו, לפי מורים מערביים, ניתן להבחין רק בשני דברים המאפיינים סיפור קצר. ראשית, הסיפור הוא על משהו שקרה למישהו. שנית, סיפור המורכב היטב מדגים את ההרמוניה של כל העקרונות בצורה מלאה יותר מכל צורה ספרותית אחרת, למעט אולי שירה, כלומר, היא מקיפה ו"אידיאלית". "וזה די מספיק", אומר המחנך הקנדי רוסט הילס, "ההצהרה הראשונה מבדילה בין סיפור קצר למערכון, והשנייה מרומן".

אז, סיפור שונה ממערכון בכך שהוא עוסק במשהו שקרה למישהו. סקיצה היא רק תיאור קצר וסטטי של דמות אנושית, מקום, זמן וכו'. במערכונים המתארים אדם, מסלול חייו, הגיבור, כביכול, קבוע. כלומר, למשל, אם הוא מכיל תיאור של פרק זמן כלשהו, ​​ונראה לנו את רצף הפעולות של הגיבור - מהבוקר עד הערב, - ההנחה היא שהגיבור הזה נשאר ללא שינוי בכל בוקר, כל יום ובכל יום. עֶרֶב. ובמקרה זה, אם יש איזושהי פעולה במערכון כזה, אז זה נקרא רק לקבוע את אופיו של הגיבור, ולא לפתח אותו: הגיבור לא מקבל שום דבר חדש, לא לומד מאותם מצבים ששלחו מבחינתו, לא משנה אפילו טיפה אחת. כל אירוע המתואר במערכון נחשב רק כדוגמה להתנהגותו של הגיבור, ולא כמשהו ששינה את חייו והעניק לו השראה לנקוט בפעולות ומעשים מכריעים כלשהם, כפי שקורה בסיפור. ההנחה היא שאחרי זמן מה, הגיבור, המוצב באותן נסיבות, יגיב ויתנהג בדיוק באותה צורה, ללא קשר לכמה פעמים זה יחזור על עצמו. הסיפור הוא דינמי, לא סטטי: אותם דברים פשוט לא יכולים לקרות שוב. דמותו של הגיבור חייבת להשתנות והיא משתנה, גם אם לא בצורה דרסטית.

הנובלה שונה מהסיפור לא רק באורך, אלא גם במובנים רבים אחרים, אם כי שני הז'אנרים כרוכים בשינויים באופי הדמויות עם ההבדל היחיד שיש לנובלה מרחב וזמן כאלה שתורמים למכלול גדול יותר של אירועים. אפקטים שונים. אדגר אלן פו ראה בסיפור מעין מנצח של "אפקט חזק וייחודי" אחד: "אם רצונו של המחבר לא בא לידי ביטוי בחיפוש ויצירת האפקט הזה על הקהל, אז הוא כבר נכשל. בכל מבנה הסיפור יש לראות כוונה זו, מפורשת או מרומזת. צריך כמובן לקחת בחשבון את האמירה הידועה הזו של פו, אבל מצד שני, איננו יכולים לטעון בביטחון מלא שבכל היסטוריה מפותחת, דרגה זו של אחדות מוחלטת של הכל חייבת להיות נוכחת בהכרח - מה שאנו הגדירו כ"הרמוניה של כל העקרונות - אבל בכל מקרה, ברומן טוב זה לא נדרש כלל.

מספר סיפורים טוב לא צריך כל הזמן להתפתח ולהוסיף לרשימת הדמויות המשניות ולשחק טריקים עם קווים מחוץ לעלילה, בעוד שסופר טוב נוטה לשנות נקודת מבט, לתאר את אותם אירועים מזוויות שונות, כל הזמן לדחוף את הקורא פרטים חשובים. המספר, לעומת זאת, מנסה לדבוק בנקודת מבט אחת בודדת כדי להתמקד לחלוטין בבעיות הסיפור שלו.

מספר סיפורים טוב לעולם לא יחמיץ שום דבר מאמצעי הקריינות הטכניים (עלילה, נקודת מבט, נושא עיקרי, סגנון השפה, כושר ביטוי, סמליות) שסופר יכול לעשות. כל מה בסיפור קשור קשר הדוק. התמה המרכזית בסיפור מצליח קשורה קשר בל יינתק לפעולות הדמויות, אבל אי אפשר לנחש בכל שאר ההיבטים של הסיפור, אפילו בשפה שבה נעשה שימוש. מבחינת חשיבות השפה והיחס בין צליל ומשמעות, הסיפור דומה לשירה. למשל, המטאפורה הפואטית של אור ומוות בסיפור הקצר של המינגווי "מקום נקי ומואר" מהדהדת את הסונטות של שייקספיר בעושר השפה ובסמליות של הקונפליקט בין טוב ורע. באופן כללי, יש לציין כי לשפה בסיפור יש חשיבות עליונה. השפה יוצרת את סגנון הכתיבה, אחראית על הטון של המחבר, משמשת ליצירת אווירה ומצב רוח מסוימים, מבשרת כמה תפניות בעלילה וכמובן תלויה בנקודת המבט ממנה נכתב הסיפור.

סיפור טוב חייב בהכרח להכיל מעבר הרמוני בלתי מורגש לכאורה מהכלל לפרט, כמו גם חיבור אינטגרלי של כל החלקים, כל משפט עם הקודם, מה שרואים רק לעתים נדירות בסיפור קצר.

"הכל-הכל חייב לעבוד ולקיים אינטראקציה. הראשונים חייבים להגזים באחרים ולהיות בלתי נפרדים ממנו. - מדגיש Rust Hills. "כל זה חוסך לקורא זמן ומעביר את הנקודה." javascript:void(1);

מבוסס על חומרי הסדנה הספרותית של אנסטסיה פונומרבה

נובלה וסיפור קצר - שני המושגים הספרותיים הללו כמעט זהים. עם זאת, זה רק במבט ראשון. ואכן, במסורת האירופית, המושג סיפור קצר משמש לעתים קרובות כמילה נרדפת לסיפור. עם זאת, בביקורת הספרות הרוסית, הסיפור הקצר והסיפור הקצר, למרות שיש להם מאפיינים משותפים, מופרדים בצורה ברורה למדי. בואו נסתכל על ההבדל בין הסיפור לרומן ביתר פירוט.

אז מה זה סיפור? זוהי צורה קטנה של פרוזה אפית, המאופיינת באחדות של אירוע אמנותי. מהי נובלה? זו גם צורה קטנה של פרוזה אפית, היא מאופיינת בסיום בלתי צפוי, בלתי צפוי. כפי שאנו יכולים לראות מההגדרות המוצגות, הסיפור והסיפור הקצר מאוחדים בכרך קטן. יש מבקרי ספרות שמסווגים את הסיפור הקצר כמעין סיפור קצר. עם זאת, ישנם כמה הבדלים בין הסיפור הקצר לרומן.

קודם כל, את המקום המרכזי בסיפור תופס הנרטיב של המחבר, תיאורים שונים, החל מסקיצות נוף ועד למצבו הפסיכולוגי של הגיבור. בנוסף, הסיפור, ככלל, מבטא בבירור את עמדת המחבר, הערכתו הסובייקטיבית של האירועים המתוארים. הסיפור מתאר אירוע שיכול לקרות לכל אחד. ניתן לתת תיאור מפורט לאופי הסיפור. הסיפור כז'אנר נפוץ יותר בספרות הרוסית.

במה שונה נובלה מסיפור קצר? הרומן אינו מאופיין בפסיכולוגיות. ברומן לא תמצאו תיאורים, דירוגים ומאפיינים נוספים. מחבר הרומן שם בחזית עלילה יוצאת דופן ויוצאת דופן. ואם הסיפור מופנה לצד המהורהר של הקיום האנושי, אז הסיפור הקצר – אל הפעיל.

לכן, ההבדל העיקרי בין סיפור לסיפור קצר הוא האומנות של מה שמתואר. זה מושג לא בגלל עלילה מתוחה והטבע החריג של המתרחש (כמו בסיפור קצר), אלא דרך כל מיני תיאורים.

מאמרים נוספים ביומן הספרותי:

• 23.11.2013. ההבדל בין סיפור קצר לרומן

פורטל Proza.ru מספק לסופרים את ההזדמנות לפרסם באופן חופשי את יצירותיהם הספרותיות באינטרנט על בסיס הסכם משתמש. כל זכויות היוצרים ליצירות שייכות ליוצרים והן מוגנות על פי חוק. הדפסה חוזרת של יצירות אפשרית רק בהסכמת מחברו, אשר ניתן לעיין בדף המחבר שלו. המחברים הם האחראים הבלעדיים לטקסטים של יצירות על בסיס פּרוֹזָה- דיבור בעל פה או בכתב ללא חלוקה למקטעים הניתנים להשוואה - שירה; בניגוד לשירה, הקצב שלה מבוסס על מתאם משוער של מבנים תחביריים (תקופות, משפטים, טורים). לפעמים המונח משמש כניגוד לסיפורת בספרות כללית, מדעית או עיתונאית, כלומר לא קשורה לאמנות.

ז'אנרים ספרותיים בפרוזה

למרות העובדה שמושג הז'אנר קובע את תוכן היצירה, ולא את צורתה, רוב הז'אנרים נוטים לכיוון כתיבה פואטית (שירים, מחזות) או פרוזה (רומנים, סיפורים קצרים). עם זאת, אי אפשר לקחת חלוקה כזו באופן מילולי, שכן ישנן דוגמאות רבות כאשר יצירות מז'אנרים שונים נכתבו בצורה יוצאת דופן עבורן. דוגמאות לכך הן הרומנים והסיפורים הקצרים של משוררים רוסים, שנכתבו בצורה פואטית: "הרוזן נולין", "בית בקולומנה", "יוג'ין אונייגין" מאת פושקין, "גזבר", "סשקה" מאת לרמונטוב. בנוסף, ישנם ז'אנרים הנכתבים לעתים קרובות באותה מידה הן בפרוזה והן בפסוק (אגדה).

ז'אנרים ספרותיים המסווגים באופן מסורתי כפרוזה כוללים:

רוֹמָן- יצירה סיפורית גדולה עם עלילה מורכבת ומפותחת. הרומן מניח נרטיב מפורט על חייו והתפתחות אישיותו של הגיבור (גיבורים) בתקופה משברית, לא סטנדרטית בחיים.

אפוס- יצירה אפית בעלת צורה מונומנטלית, המובחנת בבעיות כלל ארציות. אפוס הוא כינוי כללי ליצירות אפוס גדולות ודומות:

1) נרטיב נרחב בפסוקים או בפרוזה על אירועים היסטוריים לאומיים יוצאי דופן.
2) היסטוריה מורכבת וארוכה של משהו, כולל מספר אירועים מרכזיים.

להופעתו של האפוס קדמה תפוצה של שירי עבר בעלי אופי חצי-לירי, חצי-נרטיבי, שנגרמו על ידי מעללי הצבא של החמולה, השבט ומוקדשים לגיבורים שסביבם התקבצו. השירים הללו התגבשו ליחידות פיוטיות גדולות - אפוסים - המוטבעים בשלמות העיצוב והבנייה האישיים, אך רק בזמן נומינלי למחבר כזה או אחר.

מַעֲשִׂיָה- מעין יצירה אפית, קרובה לרומן, מתארת ​​אפיזודה כלשהי מהחיים; שונה מהרומן בפחות שלמות וברוחב התמונות של חיי היומיום, מוסר. לז'אנר זה אין נפח יציב והוא תופס עמדת ביניים בין הרומן, מצד אחד, לבין הסיפור הקצר או הסיפור הקצר, מצד שני, נוטה לכרוניקה של עלילה המשחזרת את מהלך החיים הטבעי. בביקורת ספרותית זרה, המושג הרוסי הספציפי של "סיפור" נמצא בקורלציה ל"רומן קצר" (רומן קצר באנגלית או נובלה).

ברוסיה בשליש הראשון של המאה ה-19, המונח "סיפור" התאים למה שנקרא כיום "סיפור". המושג סיפור או סיפור קצר לא היה ידוע באותה תקופה, והמונח "סיפור" סימן את כל מה שלא הגיע לרומן בכרך. סיפור נקרא גם סיפור קצר על אירוע אחד, לפעמים אנקדוטלי ("כרכרה" מאת גוגול, "ירו" מאת פושקין).

עלילתו של סיפור קלאסי (כפי שהתפתח במחצית השנייה של המאה ה-19) מתרכזת בדרך כלל סביב הגיבור, שאישיותו וגורלו נחשפים בתוך כמה אירועים. קווי עלילה צדדיים בסיפור (בניגוד ברומן) נעדרים בדרך כלל, הכרונוטופ הסיפורי מרוכז בפרק זמן ומרחב מצומצם.

לפעמים המחבר עצמו מאפיין את אותה יצירה בקטגוריות ז'אנר שונות. אז, טורגנייב קרא תחילה ל"רודין" סיפור, ולאחר מכן רומן. כותרות הסיפורים קשורות לעתים קרובות לדמותה של הגיבורה ("ליזה המסכנה" מאת נ.מ. קרמזין, "רנה" מאת ר' שאטובריאנד, "נטוצ'קה נזבנובה" מאת פ.מ. דוסטויבסקי) או עם מרכיב מרכזי בעלילה ("ה Hound of the Baskervilles" מאת A. Konan-Doyle, "Steppe" מאת A.P. Chekhov, "Uyezdnoe" מאת E.I. Zamyatin וכו').

נובלה(נובלה איטלקית - "חדשות") - ז'אנר סיפורי קטן ספרותי, הדומה בנפחו לסיפור (שלעתים מוליד את זיהוים), אך שונה ממנו בראשית, בהיסטוריה ובמבנה. נהוג לכנות את מחבר הסיפורים סופר, ואת מכלול הסיפורים - סיפורים קצרים.

סיפור קצר הוא צורה קצרה יותר של סיפורת מסיפור קצר או רומן. היא חוזרת לז'אנרים הפולקלוריים של שחזור בעל פה בצורה של אגדות או אלגוריה ומשל מאלפים. בהשוואה לצורות נרטיביות מפורטות יותר, יש מעט דמויות בסיפורים וקו עלילה אחד (לעיתים נדירות כמה) עם נוכחות אופיינית של בעיה אחת.

הקשר בין המונחים "סיפור" ו"סיפור קצר" לא קיבל פרשנות חד משמעית ברוסית, ומקודם בביקורת הספרות הסובייטית. רוב השפות אינן יודעות את ההבדל בין המושגים הללו. B. V. Tomashevsky קורא לסיפור מילה נרדפת רוסית ספציפית למונח הבינלאומי "נובלה". נציג אחר של האסכולה לפורמליזם, ב"מ איכנבוים, הציע לחלק את המושגים הללו בטענה שלסיפור הקצר יש עלילה, בעוד שהסיפור יותר פסיכולוגי ומשקף, קרוב יותר לחיבור חסר עלילה. אופיו מלא האקשן של הרומן הצביע גם על ידי גתה, שראה בו נושא של "אירוע שלא נשמע". עם פרשנות זו, הסיפור הקצר והחיבור הם שתי היפוסטזות הפוכות של הסיפור.
בדוגמה של עבודתו של או. הנרי, אייכנבאום הבחין בתכונות הבאות של הרומן בצורתו הטהורה וה"לא מסובכת": קוצר, עלילה חדה, סגנון הצגה ניטרלי, חוסר פסיכולוגיות, התקדמות בלתי צפויה. הסיפור, להבנתו של איכנבוים, אינו שונה מהסיפור הקצר בנפחו, אלא שונה במבנהו: לדמויות או לאירועים ניתן מאפיינים פסיכולוגיים מפורטים, המרקם הוויזואלי והמילולי בא לידי ביטוי.

ההבחנה של איכנבוים בין הנובלה לסיפור הקצר קיבלה תמיכה מסוימת, אם כי לא אוניברסלית, בביקורת הספרות הסובייטית. מחברי הסיפורים עדיין נקראים סופרים, ו"סט של ז'אנרים אפיים קטנים" - סיפורים קצרים. ההבחנה בין מונחים, שאינה ידועה לביקורת הספרות הזרה, מאבדת את משמעותה גם ביחס לפרוזה הניסיונית של המאה ה-20 (למשל לפרוזה הקצרה של גרטרוד סטיין או סמואל בקט).
המבנה הטיפוסי של סיפור קצר קלאסי: עלילה, שיא, התקדמות. התערוכה היא אופציונלית. אפילו הרומנטיקנים של תחילת המאה ה-19 העריכו את תפנית ה"בז" הבלתי צפויה (מה שנקרא פואנטה) בסיפור הקצר, התואמת בפואטיקה של אריסטו לרגע ההכרה, או העליות והמורדות. בעניין זה ציין ויקטור שקלובסקי כי תיאור אהבה הדדית מאושרת אינו יוצר סיפור קצר, סיפור קצר דורש אהבה עם מכשולים: "א' אוהב את ב', ב' לא אוהב את א'; כשב' אוהב את א', אז א' כבר לא אוהב את ב'.

כַּתָבָה- צורת סיפורת ז'אנרית אפית קטנה - קטנה מבחינת נפח תופעות החיים המתוארות, ומכאן מבחינת נפח הטקסט שלה.

סיפוריו של מחבר אחד מאופיינים במחזוריות. במודל היחסים המסורתי של סופר-קורא, הסיפור מתפרסם בדרך כלל בכתב עת; היצירות שנצברו במשך תקופה מסוימת מתפרסמות אז כספר נפרד כאוסף של סיפורים קצרים.

סיפור קצר/נובלה וסיפור/רומן קצר

עד אמצע המאה ה-19, המושגים של סיפור וסיפור ברוסיה לא היו ממש שונים. כל צורה סיפורית קטנה נקראה סיפור, כל צורה גדולה נקראה רומן. מאוחר יותר רווח הרעיון שהסיפור שונה מהסיפור בכך שהעלילה בו לא מתמקדת באירוע מרכזי אחד, אלא בסדרה שלמה של אירועים המכסים חלק משמעותי מחייו של הגיבור, ולעתים קרובות כמה גיבורים. הסיפור רגוע ולא נמהר יותר מסיפור קצר או סיפור קצר.

מקובל כי סיפור קצר נפרד בכללותו אינו מאופיין בעושר של צבעים אמנותיים, בשפע של תככים ושזירה באירועים - בניגוד לסיפור או רומן, שיכולים לתאר קונפליקטים רבים ומגוון רחב של בעיות שונות. ופעולות. יחד עם זאת, ג'יי ל. בורחס הצביע על כך שלאחר מהפכת הסיפור הקצר בתחילת המאות ה-19 וה-20. הסיפור מסוגל להעביר הכל כמו הרומן, תוך שהוא לא מחייב את הקורא להשקיע יותר מדי זמן ותשומת לב.

עבור אדגר פו, נובלה היא סיפור בדיוני שניתן לקרוא בישיבה אחת; עבור ה.ג. וולס, פחות משעה. אף על פי כן, ההבחנה בין הסיפור ל"צורות קטנות" אחרות מהרומן מבחינת נפח היא שרירותית במידה רבה. כך, למשל, "יום אחד בחייו של איבן דניסוביץ'" מוגדר בדרך כלל כסיפור (יום בחייו של גיבור אחד), אם כי הטקסט הזה קרוב יותר באורכו לרומן. מצד שני, יצירות בקנה מידה קטן של רנה שאטובריאנד או פאולו קואלו עם אריגי אהבה ותככים נחשבות לרומנים.

חלק מסיפוריו הקצרים של צ'כוב הם סוג של מיני-רומנים. למשל, בסיפור ספר הלימוד "יוניך", המחבר "הצליח ללא הפסד לעבות את הכרך הגרנדיוזי של כל חיי האדם, במלוא מלאותם הטרגיקומית, על 18 עמודי טקסט". מבחינת דחיסת החומר, ליאו טולסטוי התקדם כמעט יותר מכל הקלאסיקות: בסיפור הקצר "אליושה הסיר" מספרים חיי אדם שלמים על עמודים ספורים בלבד.

מַסָה- חיבור פרוזה בנפח קטן ובחיבור חופשי, המבטא רשמים ושיקולים אינדיבידואליים באירוע או בסוגיה ספציפית ואינו מתיימר כמובן להיות פרשנות מגדירה או ממצה של הנושא.

מבחינת נפח ותפקוד הוא גובל מצד אחד במאמר מדעי ובחיבור ספרותי (שמסה מתבלבלת איתם לא פעם), מצד שני במסכת פילוסופית. הסגנון המסתי מאופיין בפיגורטיביות, ניידות של אסוציאציות, חשיבה אפוריסטית, לעתים אנטי-תטית, יחס לכנות אינטימית ואינטונציה דיבורית. כמה תיאורטיקנים רואים בו את הרביעי, יחד עם האפוס, המילים והדרמה, סוג של בדיה.

עבור הספרות הרוסית, ז'אנר החיבורים לא היה אופייני. דוגמאות לסגנון המסתי נמצאות ב-A.N. Radishchev ("מסע מסנט פטרבורג למוסקבה"), א.י. הרזן ("מהחוף האחר"), F.M. Dostoevsky ("יומנו של סופר"). בתחילת המאה ה-20, V. I. Ivanov, D. S. Merezhkovsky, Andrey Bely, Lev Shestov, V. V. Rozanov פנו לז'אנר החיבורים, מאוחר יותר - איליה ארנבורג, יורי אולשה, ויקטור שקלובסקי, קונסטנטין פאוסטובסקי, יוסף ברודסקי. הערכות ספרותיות וביקורתיות של מבקרים מודרניים, ככלל, מגולמות במגוון מז'אנר החיבורים.

ביוגרפיה- חיבור המספר את סיפור חייו ויצירתו של אדם. תיאור חייו של אדם שנעשה על ידי אנשים אחרים או על ידי עצמו (אוטוביוגרפיה). ביוגרפיה היא מקור למידע סוציולוגי ראשוני המאפשר לזהות את הטיפוס הפסיכולוגי של אדם בהתניה ההיסטורית, הלאומית והחברתית שלו.

ביוגרפיה משחזרת את ההיסטוריה של אדם בקשר עם המציאות החברתית, התרבות והחיים של תקופתו. ביוגרפיה יכולה להיות מדעית, אמנותית, פופולרית וכו'.

הסיפור הוא ז'אנר אפי נרטיבי עם דגש על נפח קטן ועל אחדות של אירוע אמנותי.

הסיפור, ככלל, מוקדש לגורל מסוים, מדבר על אירוע נפרד בחייו של אדם, ומקובץ סביב אפיזודה מסוימת. זה ההבדל שלו מהסיפור, כצורה מפורטת יותר, שמתארת ​​בדרך כלל כמה פרקים, קטע מחייו של הגיבור. סיפורו הקצר של צ'כוב "אני רוצה לישון" מספר על ילדה שבמהלך לילות ללא שינה נדחפת לפשע: היא חונקת תינוק שמונע ממנה להירדם. על מה שקרה לנערה הזו קודם, הקורא לומד רק מחלומה, על מה שיקרה לה לאחר ביצוע הפשע, זה בדרך כלל לא ידוע. כל הדמויות, מלבד הילדה וארקה, מתוארות בקצרה מאוד. כל האירועים המתוארים מכינים את המרכזי - רצח תינוק. הסיפור קצר.

אבל העניין הוא לא במספר העמודים (יש סיפורים קצרים וסיפורים ארוכים יחסית), ואפילו לא במספר אירועי העלילה, אלא ביחסו של המחבר לקיצור רב ביותר. אז, סיפורו של צ'כוב "יוניך" בתוכן קרוב אפילו לא לסיפור, אלא לרומן (כמעט כל חייו של הגיבור מתחקים). אבל כל הפרקים מוצגים בקצרה ככל האפשר, המטרה של המחבר זהה - להראות את השפלתו הרוחנית של ד"ר סטארטסב. במילותיו של ג'ק לונדון, "סיפור הוא... אחדות של מצב רוח, מצב, פעולה."
הנפח הקטן של הסיפור קובע גם את אחדותו הסגנונית. הסיפור מסופר בדרך כלל מאדם אחד. זה יכול להיות המחבר, והמספר, והגיבור. אבל בסיפור, הרבה יותר מאשר בז'אנרים ה"גדולים", העט מועבר, כביכול, אל הגיבור, שבעצמו מספר את סיפורו. לעתים קרובות יש לפנינו - סיפור: סיפור של אדם בדיוני כלשהו עם סגנון דיבור משלו (הסיפורים של לסקוב, במאה ה-20 - רמיזוב, זושצ'נקו, בז'וב וכו').

נובלה (נובלה איטלקית - חדשות) היא ז'אנר פרוזה נרטיבי, המתאפיין בקצרה, עלילה חדה, סגנון הצגה ניטרלי, חוסר פסיכולוגיות ובהתנתקות בלתי צפויה. לפעמים זה משמש כמילה נרדפת לסיפור, לפעמים זה נקרא סוג של סיפור.

המקורות הגנטיים של הרומן הם בסיפור אגדה, באגדה, באנקדוטה. מה שמבדיל אותו מאנקדוטה הוא האפשרות לא של קומיקס, אלא של עלילה טרגית או סנטימנטלית. מן האגדה - היעדר אלגוריות וחיזוק. מתוך אגדה - היעדר אלמנט קסום. אם עדיין מתרחש קסם (בעיקר בסיפור קצר מזרחי), אז זה נתפס כמשהו מדהים.

הנובלה הקלאסית מקורה בתקופת הרנסנס. זה היה אז שמאפיינים כל כך ספציפיים שלה כמו קונפליקט חריף ודרמטי, אירועים חריגים ותפניות של אירועים, ובחיי הגיבור - פיתולי גורל בלתי צפויים נקבעו במלואם. גתה כתב: "הנובלה אינה אלא תקרית שלא נשמעה". אלו הם הסיפורים הקצרים של בוקאצ'ו מאוסף דקמרון.

כל תקופה ספרותית הטביעה את חותמה על ז'אנר הסיפור הקצר. לכן, בעידן הרומנטיקה, תוכנו של הסיפור הקצר הופך לא פעם למיסטי, הגבול בין אירועים אמיתיים לשבירה שלהם במוחו של הגיבור מטושטש ("סנדמן" מאת הופמן).

עד להתבססות הריאליזם בספרות נמנע הסיפור הקצר מפסיכולוגיות ופילוסופיה, עולמו הפנימי של הגיבור הועבר דרך מעשיו ומעשיו. היא הייתה זרה לכל סוג של תיאוריות, המחבר לא התערב בנרטיב, לא הביע את הערכותיו.

עם התפתחות הריאליזם, הסיפור הקצר, כפי שהיה בדגמיו הקלאסיים, כמעט ונעלם. ריאליזם המאה ה-19 בלתי מתקבל על הדעת ללא תיאוריות, פסיכולוגיות. הסיפור הקצר נדחק על ידי סוגים אחרים של סיפור קצר, שביניהם את המקום הראשון, במיוחד ברוסיה, תופס הסיפור, שהתקיים במשך תקופה ארוכה כמעין סיפור קצר (מאת א. מרלינסקי, אודויבסקי, פושקין, גוגול וכו').

הסיפור הוא מונח ז'אנר רחב ומעורפל שאינו מתאים להגדרה אחת.

בהתפתחותם ההיסטורית, הן עצם המונח "סיפור" והן החומר החבק בו עברו דרך היסטורית ארוכה; בלתי אפשרי לחלוטין לדבר על הסיפור כז'אנר יחיד בספרות העתיקה והמודרנית. אי הוודאות של מונח זה מסובכת על ידי שתי נסיבות ספציפיות יותר.

ראשית, למונח שלנו אין מונחים תואמים בדיוק בשפות מערב אירופה: גרמנית "Erzählung", צרפתית "conte", בחלקו "נובל", "סיפור" באנגלית, "סיפור" וכו' ו"סיפור", חלק "פיה" מַעֲשִׂיָה". המונח סיפור בניגוד המובהק שלו למונחים "סיפור" ו"רומן" הוא מונח רוסי ספציפית.

שנית, הסיפור הוא אחד המונחים הספרותיים העתיקים ביותר, ששינה את משמעותו ברגעים היסטוריים שונים. כמו כן, יש להבחין בין השינוי במשמעות המונח סיפור לבין השינוי בתופעות המתאימות עצמן. ההתפתחות ההיסטורית של המונח משקפת, כמובן, 19 (עם עיכוב מסוים בלבד) את התנועה של צורות הז'אנר עצמן. לא במקרה המונחים "סיפור" ו"רומן" מופיעים מאוחר יותר מהסיפור בארצנו, כשם שלא במקרה, בשלב מסוים מוחל האחרון על יצירות שהן סיפור במהותן.

מבקרים זרים אינם מוצאים הבדל בין מושגים ספרותיים כמו סיפור וסיפור קצר. במערב, מונחים אלו נקראים מילים נרדפות. עם זאת, ברוסיה, הסיפור הקצר והסיפור הקצר נחשבים לז'אנרים עצמאיים בעלי מאפיינים מיוחדים. לפני שמגדירים את ההבדל בין נובלה לסיפור קצר, יש לשקול בפירוט כל אחת מהתופעות הספרותיות הללו.

מה זה סיפור?

הסיפור, כסוגה של ספרות, מקורו בתקופות קדומות, שם אבותיו היו יצירות פולקלור: אגדות, משלים, סיפורים שעברו מפה לפה. לאחר מכן, משתנה עם הזמן ועובר דרך שלבים היסטוריים מסוימים יחד עם ז'אנרים פרוזה אחרים, הסיפור החל להתגבש כיצירה קצרה על אירוע בחייו של אדם אחד.

היום הסיפור הוא ז'אנר ספרותי נרטיבי, המתאפיין בקיצור, בעושר של הדימוי האמנותי, בפסיכולוגיות עמוקה, באורך קצר של האירוע המתואר.

עלילת הסיפור מתמקדת בפרק אחד חשוב ומעניין מחייו של הגיבור. המחבר, ככלל, מראה את יחסו האישי ואת הרעיון המרכזי שלו באמצעות תיאור מפורט ואקספרסיבי של המראה והאופי של הדמויות הראשיות ושל הגיבור עצמו, מחשבותיהם ועוגמת הנפש שלהם. הסיפור מסופר בדרך כלל בגוף ראשון. המספר יכול להיות המחבר עצמו או אחת הדמויות בסיפור.

מהי נובלה?

הסיפור הקצר, כז'אנר ספרותי, צמח בתקופת הרנסנס לאחר כתיבת הדקאמרון מאת ג'ובאני בוקאצ'ו. אז נשקלו המאפיינים העיקריים של הרומן: נוכחות של קונפליקט חריף בעלילה, תפניות בלתי צפויות ששיבשו את חייו השלווים של הגיבורה.

עם הזמן, הז'אנר של הסיפור הקצר השתנה, וקיבל תכונות חדשות. אז הרומנים של התקופה הרומנטית, שנכתבו על ידי אדגר אלן פו, נובליס והופמן, היו בעלי תוכן פנטסטי, מיסטי, נפלא. מאוחר יותר, בהשפעתם של גאי דה מופאסנט ופרוספר מרימה, הסיפור הקצר החל להיחשב לז'אנר ריאליסטי בלבד.

ברוסיה, הסיפור הקצר, כז'אנר ספרותי, הצליח להיווצר בזכות אלכסנדר סרגייביץ' פושקין. הרומנים הרוסיים הראשונים נחשבים ליצירתו "". למרות שהכותרת מכילה את המילה "סיפורים", מבקרי ספרות ומבקרי ספרות עדיין משוכנעים ש"סיפוריו של איבן פטרוביץ' בלקין המנוח" מתייחס ספציפית לסיפורים קצרים.

מאוחר יותר, ז'אנר הסיפור הקצר ספג חלק ניכר מהחיבור הפיזיולוגי. אז הסיפור הקצר הפך לסיפור קצר. ניקולאי ואסילביץ' גוגול כתב סיפורים קצרים נפלאים, כגון " אף”, “” ואחרים, שבתוכנם היו רחוקים מהרומן במובן הקלאסי.

רק במאה ה-20 הופחתו חיים חדשים בז'אנר הרומן. הסיפורים הקצרים מאת זיגיסמונד קז'יז'נובסקי ואלכסנדר גרין נחשבים ליצירות ציון דרך של תקופה זו.

בימינו, הסיפור הקצר הוא ז'אנר ספרותי פרוזה, המתאפיין ב: נפח קטן, סגנון תיאור ניטרלי, פעולה, סוף מפתיע. תשומת הלב של המחבר לא מתמקדת בחוויות הרגשיות של הדמויות, אלא באירועים המתרחשים ביצירה. מטרתו היא להראות את המצב באופן אובייקטיבי, מבלי להביע את יחסו האישי, להשיג את עוצמת התשוקות המקסימלית ולהוביל לסוף בלתי צפוי. לרומן יש רק קו עלילה אחד, כל חריגה מהפעולה העיקרית אינה מקובלת. גם מספר השחקנים מוגבל. הופעתן של דמויות חדשות, או אזכורן מותר רק בתנאי שהסצנות בהשתתפותן ישפרו את הדינמיקה הכוללת של העלילה.

אז, לאחר שבחנו בפירוט את הז'אנרים של הסיפור והסיפור הקצר, אפשר להבחין במאפיינים המשותפים והמיוחדים שלהם.

מאפיינים משותפים של הרומן והסיפור הקצר

• קודם כל, הנובלה והסיפור הקצר שייכים לז'אנרים הסיפוריים האפיים.
• יצירות משני הז'אנרים צריכות להיות קטנות ולהציג אותן בקצרה ככל האפשר. למרות שלפעמים נפח הסיפור יכול להגיע לכמה עשרות עמודים.
• עלילות הרומן והסיפור מוגבלות למסגרות זמן מסוימות.
• לעלילות הרומן והסיפור יש מבנה ברור, שמרכיביו העיקריים הם השיא וההשלכה.
• עלילות היצירות של הרומן והסיפור מכסות אירוע אחד ספציפי בחייו של הגיבור.

ההבדל העיקרי בין רומן לסיפור קצר

1. בסיפור מתוארים אירועים בהבעה אמנותית גדולה יותר מאשר בסיפור הקצר.
2. מחבר הסיפור מציג בחופשיות את יחסו האישי למתרחש ביצירה, לדמויות הראשיות, למחשבותיהן ולמעשיהן. עבור סופר, זה לא מקובל. המאפיין העיקרי של הרומן הוא היעדר הערכת מחבר כלשהו.
3. בסיפור מבקש המחבר להראות את ההתפתחות הפנימית של הדמות הראשית, את המניעים למעשיו. לסיפור הקצר, העיקר הוא הדינמיקה של העלילה וחדות הסכסוך. הרומן מתאר את האירוע מבלי לנתח את הפסיכולוגיה של הדמויות.
4. חומרת הקונפליקט בסיפור הקצר בולטת יותר מאשר בסיפור.
5. לעתים קרובות מאוד הסיפור נושא סאבטקסט נסתר. אין פרשנויות אחרות לעלילה הראשית מותרות בסיפור הקצר.
6. לסיפור יכולים להיות קווי עלילה מרובים. לרומן יש רק קו עלילה אחד.

למרות שבביקורת הספרות הרוסית הסיפור הקצר מובחן כז'אנר ספרותי עצמאי, סופרים רוסים ממעטים לפנות אליו, ומעדיפים את הסיפור הקצר. מבקרים רוסים רבים תמימי דעים עם עמיתיהם המערביים שהסיפור הקצר והסיפור הקצר כה קרובים, וההבדלים ביניהם אינם כה משמעותיים, כדי לראות בסיפור הקצר ז'אנר עצמאי. הם משווים את הסיפור הקצר לסיפור, או רואים בסיפור הקצר אחד מזני הסיפור.