מי כותב רומנים. ז'אנרים של ספרות פרוזה

סיפור קצר הוא פרוזה נרטיבית קטנה, ז'אנר ספרותי מיוחד קרוב לסיפור, חיבור, חיבור. יצירה זו נבדלת על ידי עלילה מוגדרת בבירור עם שיא ופינאלה. הבדל נוסף בין הרומן לז'אנרים אחרים הוא מספר הדמויות המצומצם. אם ברומן או בסיפור יש בדרך כלל עד שני תריסר דמויות, אז בסיפור קצר יש רק שתיים או שלוש. אומנות הסיפור הקצר היא דווקא להעביר לקורא תוכן של נושא רחב למדי, המוצג בצורה תמציתית.

נובלה כז'אנר ספרותי

לרוב, הרומנים משולבים על ידי המחבר למחזורים קטנים, כפי שהיה נהוג אצל אחד הסופרים המפורסמים ביותר, הסופר האמריקאי או. הנרי. הרומנים של או'הנרי חולקו לקטגוריות נפרדות. "נוכל אציל" הורכב מסיפורים קצרים-רומנים על שני נוכלים בשם אנדי טאקר וג'ף פיטרס, והסדרה "אנשי עסקים" כללה מספר סיפורים קצרים בנושא הרפתקאותיהן של דמויות פליליות - "מנהיג עור אדום", "בוליבר יכול". 't Take Two Down", אחר.

רומנים רוסיים

סופרים רוסים, בניגוד לצרפתים, לא שמו את הסיפור הקצר בראש יצירתם, אלא השתמשו בסיפור קצר ממקרה למקרה. עבודתו של א.ס. פושקין "סיפורי בלקין", שנכתבה ב-1830, היא דוגמה לכך. עם זאת, נושא קצר לא אומר שהנרטיב פחות משמעותי מרומן עב נפח או סיפור קצר. אפילו סופר מהותי כמו דוסטויבסקי, עם שחר יצירתו, כתב סיפורים קצרים ("הפילגש", "כפול").

סופרים רוסים

סיפורים קצרים רוסיים במובן הקלאסי של ז'אנר זה הגיעו מעטו של ניקולאי ואסילביץ' גוגול, שבמקרים מסוימים כתב במלואו - "ערבים בחווה ליד דיקנקה", ובאחרים בצורה תמציתית יותר - "המעיל". בשני המקרים העלילה נחשפה במלואה, מה שאומר שאין להכחיש את הערך האמנותי של היצירה.

המחזאי הרוסי אנטון פבלוביץ' צ'כוב כתב סיפורים קצרים באופן מיוחד רק לו, שניתן להגדיר כ"צ'כובי". השורה התחתונה היא שהסופר הצליח להכניס את כל חיי הדמות לסיפור קצר, לפעמים די ארוך ועתיר אירועים. סיפורים קצרים נפרדים מאת צ'כוב, בנפח מוגבל, נראים כמו מיני-רומנים. בסיפור "יוניך" הצליח הסופר לשקף את חיי האדם במלואם, את כל תוכנם הטרגי-קומי, ב-15 עמודים. דוגמאות דומות ליצירתיות "דחוסה" נמצאות גם אצל ליאו טולסטוי, ואחת מהן היא הסיפור הקצר "אליושה פוט".

רומן ועלילה

מכיוון שהסיפור הקצר הוא זה שמרמז על חדות העלילה, ניתן להשתמש בו בעת כתיבת יצירות יוצאות דופן. אם הסיפור מתאר התפתחות איטית של אירועים עם סוף צפוי, הרי שהסיפור הקצר מכיל בהכרח אלמנטים של מתח, מסתורין והפתעה אחרונה מרהיבה. בתחילת הנרטיב ובאמצע שולט סגנון ניטרלי, חוסר מוחלט של פסיכולוגיות, ואז מגיע הסוף, לא צפוי ולרוב גם לא הגיוני. בסיפור או בסיפור קצר, להיפך, המחבר מנסה לחשוף בדיוק את הניואנסים הפסיכולוגיים של הסיפור, תשומת לב רבה מוקדשת לאופי הדמות, למהותה העמוקה.

הסופר והחוקר אדגר אלן פו

הרומן הוא גם ז'אנר ספרותי שהוא אידיאלי לעלילות "אפלות", בלש ובבית קברות. האמריקני אדגר אלן פו (1809-1849) זוכה להכרה ראויה כסופר מצטיין. הז'אנרים שבהם עבד הסופר הם ייחודיים ויוצאי דופן ביותר: מתיחה ספרותית, ספרות אימה. אדגר פו לא היה רק ​​סופר. הוא גם כתב ספר-מחקר "הספר הראשון של הקונצ'יולוג". זוהי עבודתו של מדען בוגר המוקדש לחקר קונכיות רכיכות. על סמך המחקר נוצר מדריך מאויר שלם לקונצ'יאולוגיה.

הסופר, המשורר, המדען אדגר אלן פו כתב כמאה סיפורים קצרים בחייו הקצרים, שכל אחד מהם יכול להיחשב יצירת מופת של אמנות ספרותית, למרות התוכן יוצא הדופן. אלה הם "באג זהב", "רצח ברחוב מורג", "עורב". יצירותיו הפואטיות של פו לא זכו להכרה ראויה במהלך חייו. כפי שציין המשורר ג'יימס לואל באופן פיגורטיבי, פו חצב במיומנות ערימה של אבנים פיוטיות, אך הן נותרו מוטלות במקום, הבסיס שלהן לא נבנה.

הנה כמה סיפורים קצרים מאת אדגר אלן פו, שנבחרו:

• שנת 1832 - "בון-בון", "בלי נשימה", "מרצנגרשטיין", "על חומות ירושלים".
• שנת 1833 - "Folio Club", "קבורה בחיים", "כתב יד בבקבוק", "ארבע חיות באחת".
• שנת 1835 - "מגפת המלך", "צל", "מורלה", "דפים מחייו של סלבריטי", "ברניס".

סיפור קצר הוא ז'אנר ספרותי המשלב כמעט את כל אפשרויות הפרוזה, שיש בו פוטנציאל רב לבטא את מחשבותיו היצירתיות של הסופר.

לעתים קרובות הסיפור הקצר מזוהה עם הסיפור ואפילו הסיפור. במאה ה-19 היה קשה להבחין בז'אנרים אלו.

הסיפור נבדל בכך שהעלילה בו מתמקדת לא באירוע מרכזי אחד, אלא בסדרה שלמה של אירועים המכסים חלק נכבד מחייו של הגיבור, ולעיתים בכמה גיבורים. הסיפור יותר רגוע ולא נמהר.

נובלה בספרות הרוסית

בספרות הרוסית, הסיפור הקצר הוא ז'אנר נדיר.

סיפורים קצרים קלאסיים היו היצירות המרכיבות את "סיפורי בלקין" מאת א.ס. פושקין.

הזהו נרטיב קצר, לרוב עם אירוע אחד ועם מספר מינימלי של דמויות. הז'אנר נולד במאות ה-14-15. דמות הסופר המבריקה ביותר של אותה תקופה בין הסופרים הייתה ד. בוקאצ'ו. נובלה היא בעצם סיפור, אבל עם תכונה אחרונה חובה אחת: יש לה סוף בלתי צפוי. זה, כמובן, הגיוני, אבל לרוב הקורא מחכה לפתרון אחר של הפעולה. זה כופה על הסיפור הקצר אופי של תככים אמנותיים ובאופן כללי הופך את הסיפור כולו למרגש מאוד. זה נכון במיוחד לסיפורי הרפתקאות, לכל מיני סיפורים מסתוריים.

כַּתָבָה- צורת פרוזה אפית קטנה, יצירה קטנה עם מספר מצומצם של דמויות (לרוב היא מספרת על גיבור אחד או שניים). בסיפור, ככלל, מוצגת בעיה אחת ומתואר אירוע אחד. למשל, בסיפור "מומו" של טורגנייב האירוע המרכזי הוא סיפור רכישתו ואובדנו של כלב על ידי גרסים. נובלהשונה מהסיפור רק בכך שתמיד יש לו סוף לא צפוי, למרות שבאופן כללי הגבולות בין שני הז'אנרים האלה מאוד שרירותיים.

גם הסיפור, כמו הסיפור, הוא סוג של פרוזה נרטיבית ושייך לז'אנרים האפיים. אם הסיפור נקרא פרוזה קטנה, אז הסיפור הוא פרוזה קטנה, "מיניאטורית". גודלו של סיפור ממוצע נע בין 2 ל-50-70 עמודים מודפסים. בעצם, זה נושא למחלוקת ספרותית גדולה נוספת - 70 עמודים - האם זה סיפור, נובלה, או אולי כבר סיפור? אין תשובה אחת, הכל תלוי אך ורק בתוכן. לדעתנו, לקורא הממוצע זה בכלל לא חשוב, אז אפשר לשקול סיפור שהוא פחות מכרך זה. סיפור הוא יצירת אמנות המוקדשת באופן מסורתי לאירוע אחד בחייו של אדם. בסיפור לא תוכלו למצוא תיאור של ילדותו של הגיבור, מפורט כמו הסיפור, המחבר מציג את הקורא עם הגיבור מספיק כדי שהקורא יוכל להבין כיצד יש למצב המתואר ברגע הנוכחי. מפותח. מבקרי ספרות רבים מאמינים שכתיבה בז'אנר של סיפור היא הרבה יותר קשה מאשר, למשל, בז'אנר של סיפור. למה? - אתה שואל. העובדה היא שברגע קצר של הפעולה המתוארת בסיפור, המחבר חושף את המאפיינים המהותיים והטיפוסיים של חיי הגיבור. הסיפור קל לקריאה ולעיכול, ולכן רוב הסיפורים הקלאסיים כלולים בתכנית הלימודים של בית הספר על ספרות עולמית ורוסית. אנטון פבלוביץ' צ'כוב נחשב לאמן הסיפור בספרות הרוסית. ניתן להעמיד אותה בצדק במקורותיה של "הספרות החדשה". סיפוריו נראו יוצאי דופן ונפלאים לקוראים רבים, הם כתבו הרבה מאוד ביקורת ספרותית מקצועית. הסיפורים של צ'כוב הם כל כך חיוניים כי השיטה היצירתית העיקרית שלו היא ריאליזם. למעשה, יש גם לא מעט ז'אנרים של הסיפור: סיפור פנטזיה (ריי ברדברי, אייזק אסימוב) סיפור פנטזיה סיפור הומוריסטי סיפור הרפתקאות

פבהשוואה לסיפור הקצר, הסיפור הקצר נחשב לז'אנר "שקט" יותר. מבחינה היסטורית, הוא מקדים את הסיפור הקצר (הופיע בתקופת מצרים העתיקה).

סיפור הוא יצירה בעלת נפח קטן, המכילה מספר קטן של דמויות, וגם, לרוב, בעלת קו עלילה אחד.

לסיפור, בעיקר בשל הנפח, אופיינית נוכחות של בעיה מרכזית אחת, בניגוד לסיפור או הרומן, שיכולים לתאר קונפליקטים רבים ומגוון רחב של בעיות.

מאפייני הז'אנר של סיפורים קצרים מבדילים אותה מכל מערכת הז'אנרים הקיימת. מדענים מציינים את צירוף המקרים של פרץ הסיפורים הקצרים, עלייתו לידי ביטוי בעידן של תהפוכות דינמיות, שינויים, במצבי משבר רוחני, בתקופה של שבירת סטריאוטיפים חברתיים-תרבותיים. בשל הניידות המיוחדת שלו, התמציתיות והחדות, זהו הסיפור הקצר שמסוגל לצבור טרנדים בקושי מתעוררים, המכריז על מושג חדש של אישיות.

המקורות של הסיפור הקצר הם בעיקר דוגמאות לטיניות, כמו גם פאבליות, אגדות וסיפורי עם. בשפה האוקסיטנית של המאה ה-13, נראה שהמילה נובה מציינת סיפור שנוצר מחומר מסורתי שעובד לאחרונה. מכאן נובלה האיטלקית (באוסף הפופולרי ביותר של סוף המאה ה-13, נובלינו, המכונה גם מאה הרומנים העתיקים), שהתפשטה ברחבי אירופה מאז המאה ה-15.

הסיפור הקצר מאופיין בכמה מאפיינים חשובים: קוצר קיצוני, עלילה חדה, אפילו פרדוקסלית, סגנון הצגה ניטרלי, היעדר פסיכולוגיות ותיאוריות והפרעה בלתי צפויה. מבנה העלילה של הרומן דומה לזה הדרמטי, אך בדרך כלל פשוט יותר. הרומן מדגיש את משמעות ההפרדה, המכילה טוויסט בלתי צפוי

ז'אנר הסיפור הקצר הוקם לאחר הופעת ספרו של ג'ובאני בוקאצ'ו "הדקאמרון" (1353), שעלילתו הייתה שכמה אנשים, שנמלטו מהמגפה מחוץ לעיר, מספרים סיפורים זה לזה. בוקאצ'ו יצר בספרו את הסוג הקלאסי של סיפור קצר איטלקי, שפותח על ידי חסידיו הרבים באיטליה עצמה ובמדינות אחרות. בצרפת, בהשפעת התרגום של הדקאמרון, בסביבות 1462, הופיע האוסף מאה רומנים חדשים (עם זאת, החומר היה חייב יותר להיבטיו של פוג'ו ברציוליני), ומרגריטה נווארסקיה, לפי דגם הדקאמרון, כתבה את ספר Heptameron (1559).

בעידן הרומנטיקה, בהשפעת הופמן, נובליס, אדגר אלן פו, התפשט סיפור קצר עם אלמנטים של מיסטיקה, פנטזיה, נפלאות. מאוחר יותר, ביצירותיהם של פרוספר מרימי וגיא דה מופאסנט, החלו להשתמש במונח זה כדי להתייחס לסיפורים ריאליסטיים.

במחצית השנייה של המאות ה-19-20, המסורות של הסיפור הקצר הומשכו על ידי סופרים שונים כמו אמברוז בירס, או. הנרי, ה.ג. וולס, ארתור קונאן דויל, גילברט צ'סטרטון, ריונוסוקה אקוטגאווה, קארל קאפק, חורחה לואיס בורחס. , וכו.

לעתים קרובות הסיפור הקצר מזוהה עם הסיפור ואפילו הסיפור. במאה ה-19 היה קשה להבחין בז'אנרים אלו. הסיפור דומה לסיפור הקצר בנפחו, אך שונה במבנהו: הדגשת המרקם הפיגורטיבי והמילולי של הנרטיב והנטייה למאפיינים פסיכולוגיים מפורטים.

הסיפור נבדל בכך שהעלילה בו מתמקדת לא באירוע מרכזי אחד, אלא בסדרה שלמה של אירועים המכסים חלק נכבד מחייו של הגיבור, ולעיתים בכמה גיבורים. הסיפור יותר רגוע ולא נמהר.

לז'אנר הסיפור הקצר בספרות הרוסית יש, לדעתנו, מספר מאפיינים ספציפיים, אך עדיין בדרך להיווצרותו. מצד אחד, חלק מהחוקרים מבקשים להרחיב את המרחב הזמני, תוך התייחסות להופעת הסיפור הקצר למאות ה-15-16 וה-17, מצד שני, הם מרחיבים את מאפייני הז'אנר של הסיפור הקצר ליצירות שמעולם לא היו שייכות. לז'אנר הזה. למעשה, אלו שני צדדים של תופעה אחת, ויש להתייחס אליה באחדות העקרונות הללו.

ידוע שז'אנר הרומן קשור גנטית לרנסנס הקלאסי, הרנסנס האיטלקי. בהתחשב במשותף של התפתחות הספרות האירופית, עם א-סינכרוניות, אשר נקבעת לא על ידי גורמים אתניים, אלא על ידי גורמים חברתיים-היסטוריים, יש לצפות להופעתו של הרנסנס הרוסי, וכתוצאה מכך להופעתו של סיפור קצר על אדמת ספרות רוסית. אבל, כפי שמציין ד"ש ליכצ'וב, בשל מספר סיבות חברתיות-היסטוריות, "הקדם-רנסנס הרוסי לא הפך לרנסנס" [ליכאצ'ב, ד.ס., 1987: V.1, p. 156]. לפיכך, המאה ה-15 לא הייתה מסומנת על ידי הופעת הרנסנס הרוסי והופעתו של ז'אנר הסיפור הקצר בספרות הרוסית.

ניתן למצוא רעיונות מתקופת הרנסנס בספרות של המחצית הראשונה של המאה ה-16, אך רעיונות אלו באו לידי ביטוי רק בעיתונאות. התפתחות הסיפורת בתקופה זו הואטה, מכיוון שהמדינה הריכוזית דרשה עזרה מסופרים בתמיכה ברפורמות פוליטיות, כנסיות, חברתיות וכלכליות, לקחה את כל הכוחות הרוחניים שנועדו ליצור את חייהם של קדושים רוסים, אגדות פוליטיות, עבודות הכללה. בכתבי היד של תקופה זו, נושא הבידור נעלם. רקע רוחני מסוים, המצב הפסיכולוגי של החברה, היה נחוץ כדי שהז'אנר הרומן יצוץ. החיים הספרותיים של רוסיה במאה ה-16, למרות כל השינויים שחלו בה (חיזוק עיקרון המחבר, אינדיבידואליזציה של הספרות, התעניינות בעולמו הפנימי של האדם), נקבעו בקפדנות על ידי גורמים חברתיים-היסטוריים. לא תרם להופעתו של ז'אנר הרומן. יצירות מז'אנר הסיפור הקצר לא חדרו לקרקע הספרותית הרוסית כתוצאה מהשאלה. כל זה מוכיח שהמאה ה-16 לא התאפיינה בהופעתו של הסיפור הקצר.

ספרות המאה ה-17, ספרות "תקופת המעבר", התאפיינה בתופעות כמו אמנציפציה של התרבות והריבוד החברתי שלה, הופעת סוגים וז'אנרים חדשים של ספרות, הופעת הסיפורת כסוג של סיפורת. , הופעתה של מגמה ספרותית חדשה - הבארוק, חיזוק ההשפעות המערביות על התפתחות הספרות הרוסית , העשרת הספרות עם נושאים חדשים, דמויות, עלילות.

ייחודה של סיפורת כסוג עצמאי של סיפורת, הופעת עלילות בדיוניות והתמצאות כלפי ספרות מערב אירופה במידה זו או אחרת יכולים לתרום להופעתו של ז'אנר הסיפור הקצר בספרות הרוסית. מספר חוקרים מחשיבים את "סיפורו של קארפ סוטולוב", "סיפורו של פרול סקובייב" ויצירות אחרות כדוגמאות הבולטות ביותר לסיפור הקצר הרוסי המקורי של המאה ה-17.

בקרב החוקרים, הפניות ליצירותיו של O.A. Derzhavina פופולריות, כעדות לחדירת הרומן המתורגם לאדמת הספרות הרוסית של המאה ה-17. אבל התצפיות שערך O.A. Derzhavina מעידות, אדרבא, על ההפך: במספר תרגומים נותרה רק העלילה מהסיפור הקצר הקלאסי של בוקאצ'ו (ויש רוב הסיפורים הקצרים כאלה באוסף), הסיפור הקצר הופך ל , כביכול, אחר מפושט של הסיפור הקצר, שנועד להעברה בעל פה.

אבל הרומנים לא היו נתונים רק לתרגום. הם עברו טרנספורמציה הן ברמת התוכן והן ברמת הצורה. הסיפור הקצר הקלאסי המתורגם הוצג רק על ידי דגימות נפרדות שעובדו מחדש באופן משמעותי - סכמות עלילה, ורוב היצירות המתורגמות, המיוחסות לז'אנר של הסיפור הקצר, אינן כאלה.

רק בספרות של תחילת המאה ה-19 התעצב הסיפור הקצר כז'אנר. מספר גורמים תרמו לנסיבות אלה: עקירת גבולות הרנסנס הרוסי, השפעת ספרות מערב אירופה, פעילות תרגום והפרקטיקה היצירתית של סופרים רוסים.

יש לציין שהדגימה הראשונה של הסיפור הקצר המתורגם הייתה "גריסלדה" מאת ק.נ. בתיושקוב. במקביל, במכתב לנ.י. גנידיך מיום 10 ביולי 1817, הסופר ציין כי "הוא לא תרגם בצורה עבדית מאוד ולא מאוד חופשי, הוא" רצה לנחש את סגנונו של בוקאצ'ו. זה בזכות K.N. בתיושקוב, הקורא הרוסי הצליח להכיר דוגמה אמיתית לסיפור הקצר מאת ג'ובאני בוקאצ'ו, ולא לתעתיק חופשי של מחבר אלמוני מהמאה ה-17.

הכנסת המבנה הרומני לאדמה הלאומית הרוסית עם מסורת נרטיבית בת מאות שנים הובילה ליצירת מה שהחוקרים כינו "הסיפור הקצר הרוסי". וכאן ראוי לומר על הטרנספורמציה הכפולה של הרומן. הנובלה הקלאסית של הרנסנס, שחוזרת לאנקדוטה יומיומית, השתנתה תחת עטם של סופרים רומנטיים. הסיבה לכך נעוצה בהשקפות האסתטיות של הרומנטיקנים, עם התמקדותן בצורות ז'אנר לא מקובעות, מטושטשות, מקוטעות, ובשינוי נושא הדימוי. הסיפור הקצר הרומנטי, בתורו, עבר מהפך נוסף בספרות הרוסית, והפך לסיפור עשיר בתיאורים ובנימוקים. בתהליך הספרותי המורכב של השליש הראשון של המאה ה-19, כאשר הרומנטיקנים (א' בסטוז'ב-מרלינסקי, א' פוגורלסקי, ו' אודוייבסקי, א' בארטינסקי) עדיין כתבו סיפורים קצרים שבהם "אירוע אחד שלא נשמע היה מדולל בנימוקים, תיאורים והשתפכות, וכתוצאה מכך העלילה בסיפור קצר רומנטי איבדה את משמעותה העצומה, הסיפור הקצר הפך לסיפור, א.ש. פושקין הצליח למצוא מקום לסיפורי בלקין שלו.

הגאונות של פושקין הייתה נחוצה כדי להפוך את הסיפור לסיפור קצר, כלומר לשחרר אותו מכל מיותר, לכתוב "בדיוק ובקצרה" וליצור דוגמאות אמיתיות של הסיפור הקצר הרוסי.

אנחנו מתעניינים רק בהיבט אחד מסוים - הספציפיות הז'אנרית של סיפורי בלקין. הם קשורים לסיפור הקצר הקלאסי על ידי העלילה, ומופרדים על ידי הצגת מגמה אפית של פושקין, שכמעט ולא תואמת את הסיפור הקצר הקלאסי. אבל למגמה האפית לא הייתה השפעה כה הרסנית על המבנה של א.ס. פושקין, שהיה לה על הסיפורים הקצרים של בני דורו.

למעשה, התפתחות הסיפור הקצר הרוסי על סיפורי בלקין נעצרת. המשך התפתחותה של הפרוזה הקצרה הלך בדרך היציאה ממסורת הסיפור הקצר. לפיכך, נציגי "האסכולה הטבעית" העדיפו את החיבור הפיזיולוגי. אין ספק, החיבור הפיזיולוגי יכול לקיים אינטראקציה עם צורות ז'אנר אחרות, בפרט, סיפורים קצרים. בתהליך של אינטראקציה כזו, הופיעה צורה בין-ז'אנרית, אשר V.M. מרקוביץ' מכנה את הסיפור הקצר "הטבעי" (מסה-סיפור קצר). סוג זה של סיפור קצר שנכתב על ידי N.V. גוגול ("המעיל") הפך לצורת ז'אנר מורכבת שספגה "מסורות של אנקדוטה בעל פה, מאפיינים של אגדה רומנטית, הגיוגרפיה מימי הביניים, בייליצ'ה, אגדות ובלדות", מה שהעניק לסיפור הקצר "רב-ממדיות רומנית של משמעות" . זו האיכות האחרונה של הסיפור הקצר של גוגול, V.M. מרקוביץ', אבד על ידי נציגים אחרים של בית הספר "הטבעי".

עם התפתחות הרומן הרוסי - המחצית השנייה של המאה ה-19 - ז'אנר הסיפור הקצר עבר למספר ז'אנרים פריפריאליים של פרוזה רוסית; סיפור נוח וחינמי הופך לצורת פרוזה קטנה.

פנייה חדשה לז'אנר של הסיפור הקצר קשורה לספרות של תחילת המאה. בתקופת "תור הכסף" נוצרו דוגמאות של סיפורים קצרים ניאו-רומנטיים, סימבוליסטים ואקמייסטים. כאן יש צורך להדגיש את עבודתם של מחברים כמו פ. סולוגוב ("מחבואים", "חישוק", "שני גותיים", "פרינה", "איבן איבנוביץ'"), ז' גיפיוס ("חזיר" ו" על החבלים"), V Bryusova ("מינואט", "אלולי, בנו של אלולי"), נ' גומיליוב ("שטן היער", "משורר החצר האחרון") וכו'.

התמצאות מודעת - עד לסטייליזציה אלגנטית - לדוגמאות הטובות ביותר של סיפורים קצרים מערב אירופה ורוסית, התעניינות מוגברת בצד החושני, הארוטי של חיי האדם, הבנה פואטית ופיתוח מבנה הסיפור הקצר - זוהי רשימה חלקית של המרכיבים סיפורים קצרים של עידן הכסף. היה זה העידן "הבהיר, אך מעט אובד" של "עידן הכסף" שהחזיר את ז'אנר הסיפור הקצר לספרות הרוסית. לפיכך, שאלות לגבי גורלו של הסיפור הקצר בכללותו וגורלו של הסיפור הקצר בספרות הרוסית בתחילת המאה ובעשורים הראשונים של המאה ה-20 נותרות בלתי פתורות.

ניתן לתאר את הרומן כז'אנר נרטיבי פרוזה המאופיין בקיצור, עלילה חדה, היעדר פסיכולוגיות, סגנון הצגה ניטרלי והפרעה בלתי צפויה ללא ספק. לעתים קרובות המונח סיפור קצר משמש כמילה נרדפת לסיפור, לעתים רחוקות יותר נקרא סיפור קצר סוג של סיפור.

מקורות הנובלה הם בעיקר חיבורים לטיניים, כמו גם פאבליוס, סיפורים שנמצאו ב"דיאלוגים על האפיפיור גרגוריוס", וכן בהתנצלות של "הביוגרפיות של אבות הכנסייה", אך לרוב, בסיפורי עם ו אגדות.

יש להדגיש במיוחד כי ביצירות תיאורטיות רבות הז'אנרים של סיפור קצר וסיפור קצר הם כמעט מילים נרדפות. נובלה היא ז'אנר ספרותי, קטן בנפח, דומה לסיפור, נרטיב אפי. הנובלה דומה באורכה לסיפור, אך במבנה היא הפוכה לה. האפשרות להתנגדות כזו הופיעה במהלך המעבר לריאליזם ביקורתי. הנובלה הובנה כסיפור קצר, גדוש באירועים, בעל מבנה ברור; שהוא זר להרחבה בתיאור המציאות והתיאוריות. בסיפור הקצר, עולמו הפנימי של הגיבור מתואר בצורה מאופקת למדי. לסיפור קצר צריך להיות תפנית ברורה ובלתי צפויה, שממנה מגיעה הפעולה מיד להכרעה. הסיפור הקצר קיים כז'אנר קפדני, שבו לא יכול להיות מרכיב אקראי אחד.

ז'אנר הסיפור הקצר נקבע לאחר הופעת ספרו של ג'ובאני בוקאצ'ו "הדקאמרון" 1353, עלילת ספר זה הייתה שכמה אנשים, שנמלטו מהמגפה מחוץ לעיר, סיפרו זה לזה סיפורים קצרים (להלן סיפורים קצרים) . בוקאצ'ו יצר בספרו את הסוג הקלאסי של סיפור קצר איטלקי, שפותח על ידי חסידים רבים הן באיטליה עצמה והן במדינות אחרות. לדוגמה, בצרפת, בהשפעת תרגום הדקאמרון, בסביבות 1462, הופיע אוסף בשם מאה רומנים חדשים.

במהלך עידן הרומנטיקה, בהשפעת מחברים כמו הופמן, נובליס, אדגר אלן פו, הסיפור הקצר עם אלמנטים של מיסטיקה, פנטזיה ופנטזיה זכה לפופולריות עצומה. מאוחר יותר, ביצירותיהם של פרוספר מרימה וגיא דה מופאסנט, החלו להשתמש במונח סיפור קצר כדי להתייחס לסיפורים ריאליסטיים.

ספרות אמריקאית, שהחלה בוושינגטון אירווינג ואדגר פו, קשורה ישירות לסיפור הקצר. לנובלה, או הסיפור הקצר, יש משמעות מיוחדת, בהיותה אחד הז'אנרים האופייניים ביותר.

במחצית השנייה של המאות ה-19-20, המסורות של הסיפור הקצר הומשכו על ידי סופרים מצטיינים כמו אמברוז בירס, או. הנרי, ה.ג. וולס, ארתור קונאן דויל, גילברט צ'סטרטון, ריונוסוקה אקוטגאווה, קארל קאפק, חורחה לואיס בורחס. ורבים אחרים.

ניתן לאפיין את הנובלה בכמה מאפיינים חשובים: קיצור קיצוני, עלילה חדה, אפילו פרדוקסלית, היעדר פסיכולוגיות ותיאוריות, סגנון הצגה ניטרלי, וכמובן, התנתקות בלתי צפויה. המבנה או הבנייה של נובלה דומים לסיפור דרמטי, אבל נובלה היא לרוב פשוטה יותר.

הרומן מדגיש את משמעות ההפרדה, שיש בה בהכרח טוויסט בלתי צפוי. לדברי החוקר הצרפתי, "בסופו של דבר, אפשר אפילו לומר שהנובלה כולה נתפסת כהכרה".

בין קודמיו של בוקאצ'ו, לסיפור הקצר היה צד מוסרי בולט. בוקאצ'ו שמר על גישה זו ביצירתו, אולם, המוסר במקרה זה נבע מהרומן לא מבחינה לוגית, אלא פסיכולוגית, ולעתים קרובות היה רק ​​אמצעי ותירוץ. מאוחר יותר, הסיפור הקצר משכנע את הקורא ביחסיות המספיקה של קריטריונים מוסריים.

לעתים קרובות, הסיפור הקצר מזוהה עם הסיפור ואפילו הסיפור. במאה ה-19, באמת היה קשה להבחין בין הז'אנרים הללו: למשל, A.S. פושקין, הם יותר כמו חמישה סיפורים קצרים. הסיפור חופף לסיפור הקצר מבחינת הנפח, אך שונה במבנהו: שכן המרקם הפיגורטיבי והמילולי של הנרטיב והנטייה למאפיינים פסיכולוגיים מפורטים מובאים לידי ביטוי. הסיפור שונה מהסיפור הקצר בכך שהעלילה בו לא מתמקדת באירוע מרכזי אחד, אלא בסדרה שלמה של אירועים המכסים חלק נכבד מחייו של הגיבור, ולעיתים בכמה גיבורים. הסיפור רגוע יותר ולא נמהר באופיו.

דוגמאות קלאסיות לסיפורים קצרים היו יצירות של א.ס. סיפורי בלקין של פושקין, שבוריס איכנבאום השווה ישירות לסיפוריו הקצרים של או. הנרי. התפתחות נוספת של הספרות הרוסית הייתה קשורה לחיבור הפיזיולוגי. לאחר שאסף אלמנטים מסוימים של הסיפור הקצר, הוא הפך לצורה מיוחדת לחלוטין של סיפור-מסה קצר. הודות ל-N.V. Gogol, הופיעו סיפורים קצרים, שהם יצירות מופת של הספרות הרוסית, אבל הם בהחלט שונים מהסיפור הקצר הקלאסי "המעיל", "האף".

רק בתחילת המאה ה-20 זכה הסיפור הקצר הרוסי לצליל חדש. המחבר הבא בהקשר זה בהחלט ראוי לתשומת לב, אלכסנדר גרין, שביצירתו ניכרת השפעתם של אדגר אלן פו ואמברוז בירס. בסינולוגיה הסובייטית, הם נקראים בדרך כלל "סיפורים", וזה לא לגמרי נכון. צורת הפרסום העיקרית של הסיפור הקצר הרוסי בכל הזמנים הייתה האוסף.

הסיפור הקצר, כז'אנר ספרות המוכר על ידי קוראים וסופרים, הופיע בספרות האנגלית בסביבות המחצית השנייה של המאה ה-19. בתקופה זו באנגליה הייתה קרקע פורייה לפריחה בהירה של הרומן, ז'אנר דינמי קצר, מתאים הרבה יותר לניסויים מהרומן. מספר הסיפורים הקצרים שפורסמו בכתבי עת ספרותיים גדל. הופיעו מאמרים ביקורתיים שהוקדשו לבעיות של סיפורים קצרים. שניהם כבר הכירו סופרים שצברו פופולריות עם הרומנים שלהם, וסופרים מתחילים מלאי רעיונות נועזים, אך כמעט ללא ניסיון ספרותי, פנו לז'אנר של הסיפור הקצר. הספרות האנגלית של תקופה זו הייתה גדושה במגמות ספרותיות, זרמים, בתי ספר שהיו במלחמה זה עם זה: חוקרי טבע, אסתטים, ריאליסטים, ניאו-רומנטיקנים ועוד רבים אחרים.

אחד מהסופרים האנגלים הוותיקים ביותר נחשב לתומס הארדי. סופר אנגלי גדול נוסף הוא אוסקר ויילד, שהוא יותר אסתטי, מכיוון שהוא הכחיש ריאליזם ביצירותיו. סיפוריו הקצרים לא היו מוכרים לבעיות חברתיות, פוליטיות, בעיות של מאבק חברתי. בין הסופרים האנגלים שפעלו בזמנים שונים בז'אנר הרומן, ישנם סופרים מדהימים כמו: ג'רום ק. ג'רום, ג'ון גלסוורת'י, סומרסט מוהם, דילן תומס, ג'ון זומרפילד, דוריס לסינג, ג'יימס אולדריג'.

סיפור קצר, סיפור קצר, צורת ז'אנר נפוצה למדי באמריקה במחצית הראשונה של המאה ה-19. הסיפורים פורסמו בעיקר במגזינים פופולריים, שלא יכלו אלא להשפיע על התפתחות הז'אנר. ההתפתחות המהירה של ז'אנר הרומן הייתה בדיוק האמצעי שבאמצעותו כמה מהיצירות האופייניות ביותר של מיטב הסופרים האמריקאים קיבלו אישור פומבי. צורתו של נרטיב מבדר קצר הפכה לאופינית, וחשוב מכך, לצורה הנפוצה ביותר של ספרות אמריקאית.

בשנת 1819, כאשר וושינגטון אירווינג פרסם את סדרת הסיפורים הקצרים שלו, ספר הסקיצות, הנובלות או הסיפורים הקצרים, תפס מקום משמעותי בעבודתם של כל סופרי הפרוזה האמריקאים. הסיפור הקצר הופך לז'אנר מגזין המוני, אבל, עם זאת, אין לו שום תיאוריית ז'אנר ספציפית. רבים שניסו לעבוד בז'אנר זה "בקושי חשדו שיש הבדל בין הרומן לסיפור הקצר, פרט למספר העמודים". הקריטריון העיקרי היה ליצור רושם רגשי חי על הקורא. העיקרון העיקרי של השגת התוצאה הרצויה היה הבנייה הנכונה של הקומפוזיציה, בחירת האמצעים האמנותיים שישמשו בצורה הטובה ביותר ליצירת האפקט הרצוי. המשימה העיקרית של המחבר היא ההשפעה הרגשית המרבית האפשרית על הקורא. מטרה זו מכפיפה לעצמה את כל המאפיינים העיקריים של היצירה ואת כל האפשרויות האמנותיות של המחבר.

בכל העבודה לא צריכה להיות מילה אחת שלא תוביל במישרין או בעקיפין למטרה המיועדת. לכל פרט יש תפקיד עצום ולא ניתן להזניח אף פרט. המחבר, קודם כל, קובע את הגמר של הרומן, רגע המתח הגבוה ביותר, הקטסטרופה או פתרון החידה, שיחברו ויאחדו עוד יותר את הפרטים הקודמים. הסופר בונה את העלילה, מקבץ אלמנטים נגזרים של הנרטיב סביב המרכז, ומקשר ביניהם בהדרגה. כשהוא אוסף ומקשר את פרטי הנרטיב, הקורא מגיע לאותו רעיון סופי, המכיל את רעיון המחבר הראשי, שהיה נקודת המוצא לבניית הרומן של המחבר.

בבדיקה מעמיקה יותר מתברר שאף אחד מהקריטריונים שצוינו לז'אנר של הסיפור הקצר לא רק שאינו חושף את כל מגוון התופעות הנכללות בז'אנר זה, אלא גם אינו מאפיין אך ורק את הסיפור הקצר.

מבקרים זרים אינם מוצאים הבדל בין מושגים ספרותיים כמו סיפור וסיפור קצר. במערב, מונחים אלו נקראים מילים נרדפות. עם זאת, ברוסיה, הסיפור הקצר והסיפור הקצר נחשבים לז'אנרים עצמאיים בעלי מאפיינים מיוחדים. לפני שמגדירים את ההבדל בין נובלה לסיפור קצר, יש לשקול בפירוט כל אחת מהתופעות הספרותיות הללו.

מה זה סיפור?

הסיפור, כסוגה של ספרות, מקורו בתקופות קדומות, שם אבותיו היו יצירות פולקלור: אגדות, משלים, סיפורים שעברו מפה לפה. לאחר מכן, משתנה עם הזמן ועובר דרך שלבים היסטוריים מסוימים יחד עם ז'אנרים פרוזה אחרים, הסיפור החל להתגבש כיצירה קצרה על אירוע בחייו של אדם אחד.

היום הסיפור הוא ז'אנר ספרותי נרטיבי, המתאפיין בקיצור, בעושר של הדימוי האמנותי, בפסיכולוגיות עמוקה, באורך קצר של האירוע המתואר.

עלילת הסיפור מתמקדת בפרק אחד חשוב ומעניין מחייו של הגיבור. המחבר, ככלל, מראה את יחסו האישי ואת הרעיון המרכזי שלו באמצעות תיאור מפורט ואקספרסיבי של המראה והאופי של הדמויות הראשיות ושל הגיבור עצמו, מחשבותיהם ועוגמת הנפש שלהם. הסיפור מסופר בדרך כלל בגוף ראשון. המספר יכול להיות המחבר עצמו או אחת הדמויות בסיפור.

מהי נובלה?

הסיפור הקצר, כז'אנר ספרותי, צמח בתקופת הרנסנס לאחר כתיבת הדקאמרון מאת ג'ובאני בוקאצ'ו. אז נשקלו המאפיינים העיקריים של הרומן: נוכחות של קונפליקט חריף בעלילה, תפניות בלתי צפויות ששיבשו את חייו השלווים של הגיבורה.

עם הזמן, הז'אנר של הסיפור הקצר השתנה, וקיבל תכונות חדשות. אז הרומנים של התקופה הרומנטית, שנכתבו על ידי אדגר אלן פו, נובליס והופמן, היו בעלי תוכן פנטסטי, מיסטי, נפלא. מאוחר יותר, בהשפעתם של גאי דה מופאסנט ופרוספר מרימה, הסיפור הקצר החל להיחשב לז'אנר ריאליסטי בלבד.

ברוסיה, הסיפור הקצר, כז'אנר ספרותי, הצליח להיווצר בזכות אלכסנדר סרגייביץ' פושקין. הרומנים הרוסיים הראשונים נחשבים ליצירתו "". למרות שהכותרת מכילה את המילה "סיפורים", מבקרי ספרות ומבקרי ספרות עדיין משוכנעים ש"סיפוריו של איבן פטרוביץ' בלקין המנוח" מתייחס ספציפית לסיפורים קצרים.

מאוחר יותר, ז'אנר הסיפור הקצר ספג חלק ניכר מהחיבור הפיזיולוגי. אז הסיפור הקצר הפך לסיפור קצר. ניקולאי ואסילביץ' גוגול כתב סיפורים קצרים נפלאים, כגון " אף”, “” ואחרים, שבתוכנם היו רחוקים מהרומן במובן הקלאסי.

רק במאה ה-20 הופחתו חיים חדשים בז'אנר הרומן. הסיפורים הקצרים מאת זיגיסמונד קז'יז'נובסקי ואלכסנדר גרין נחשבים ליצירות ציון דרך של תקופה זו.

בימינו, הסיפור הקצר הוא ז'אנר ספרותי פרוזה, המתאפיין ב: נפח קטן, סגנון תיאור ניטרלי, פעולה, סוף מפתיע. תשומת הלב של המחבר לא מתמקדת בחוויות הרגשיות של הדמויות, אלא באירועים המתרחשים ביצירה. מטרתו היא להראות את המצב באופן אובייקטיבי, מבלי להביע את יחסו האישי, להשיג את עוצמת התשוקות המקסימלית ולהוביל לסוף בלתי צפוי. לרומן יש רק קו עלילה אחד, כל חריגה מהפעולה העיקרית אינה מקובלת. גם מספר השחקנים מוגבל. הופעתן של דמויות חדשות, או אזכורן מותר רק בתנאי שהסצנות בהשתתפותן ישפרו את הדינמיקה הכוללת של העלילה.

אז, לאחר שבחנו בפירוט את הז'אנרים של הסיפור והסיפור הקצר, אפשר להבחין במאפיינים המשותפים והמיוחדים שלהם.

מאפיינים משותפים של הרומן והסיפור הקצר

• קודם כל, הנובלה והסיפור הקצר שייכים לז'אנרים הסיפוריים האפיים.
• יצירות משני הז'אנרים צריכות להיות קטנות ולהציג אותן בקצרה ככל האפשר. למרות שלפעמים נפח הסיפור יכול להגיע לכמה עשרות עמודים.
• עלילות הרומן והסיפור מוגבלות למסגרות זמן מסוימות.
• לעלילות הרומן והסיפור יש מבנה ברור, שמרכיביו העיקריים הם השיא וההשלכה.
• עלילות היצירות של הרומן והסיפור מכסות אירוע אחד ספציפי בחייו של הגיבור.

ההבדל העיקרי בין רומן לסיפור קצר

1. בסיפור מתוארים אירועים בהבעה אמנותית גדולה יותר מאשר בסיפור הקצר.
2. מחבר הסיפור מציג בחופשיות את יחסו האישי למתרחש ביצירה, לדמויות הראשיות, למחשבותיהן ולמעשיהן. עבור סופר, זה לא מקובל. המאפיין העיקרי של הרומן הוא היעדר הערכת מחבר כלשהו.
3. בסיפור מבקש המחבר להראות את ההתפתחות הפנימית של הדמות הראשית, את המניעים למעשיו. לסיפור הקצר, העיקר הוא הדינמיקה של העלילה וחדות הסכסוך. הרומן מתאר את האירוע מבלי לנתח את הפסיכולוגיה של הדמויות.
4. חומרת הקונפליקט בסיפור הקצר בולטת יותר מאשר בסיפור.
5. לעתים קרובות מאוד הסיפור נושא סאבטקסט נסתר. אין פרשנויות אחרות לעלילה הראשית מותרות בסיפור הקצר.
6. לסיפור יכולים להיות קווי עלילה מרובים. לרומן יש רק קו עלילה אחד.

למרות שבביקורת הספרות הרוסית הסיפור הקצר מובחן כז'אנר ספרותי עצמאי, סופרים רוסים ממעטים לפנות אליו, ומעדיפים את הסיפור הקצר. מבקרים רוסים רבים תמימי דעים עם עמיתיהם המערביים שהסיפור הקצר והסיפור הקצר כה קרובים, וההבדלים ביניהם אינם כה משמעותיים, כדי לראות בסיפור הקצר ז'אנר עצמאי. הם משווים את הסיפור הקצר לסיפור, או רואים בסיפור הקצר אחד מזני הסיפור.