Kuulmisteooria (resonants, Helmholtz). Värvinägemise kolmekomponendiline teooria (Jung-Helmholtzi teooria) Jung-Helmholtzi teooria

Helmholtzi värvitaju teooria (Jung-Helmholtzi värvitaju teooria, kolmekomponendiline värvitaju teooria) on värvitaju teooria, mis eeldab punase, rohelise ja sinise värvi tajumiseks spetsiaalsete elementide olemasolu silmas. Teiste värvide tajumine on tingitud nende elementide koostoimest. Sõnastasid Thomas Jung ja Hermann Helmholtz. Varraste (katkendjoon) ja kolme tüüpi koonuste tundlikkus erineva lainepikkusega kiirgusele.

1959. aastal kinnitasid teooriat eksperimentaalselt George Wald ja Paul Brown Harvardi ülikoolist ning Edward McNicol ja William Marks Johns Hopkinsi ülikoolist, kes leidsid, et võrkkestas on kolme (ja ainult kolme) tüüpi koonuseid, mis on valgustundlikud. pikkusega lainetega 430, 530 ja 560 nm, st violetseks, roheliseks ja kollakasroheliseks.

Jung Helmholtzi teooria selgitab värvitaju ainult võrkkesta koonuste tasandil ega suuda seletada kõiki värvitaju nähtusi, nagu värvikontrast, värvimälu, värvide järjestikused kujutised, värvide püsivus jne, aga ka mõningaid värvinägemise häireid. näiteks värviagnosia. värvitaju teooria, mis eeldab spetsiaalsete elementide olemasolu silmas punase, rohelise ja lilla värvi tajumiseks; teiste värvide tajumine on tingitud nende elementide koosmõjust.

15. Ewalt Heringi teooria

Ewald Hering pakkus välja oponentprotsesside teooria. Ta soovitas, et visuaalne süsteem töötleks kolme põhivärvi antagonistlike või vastandlike paaridena: punane/roheline, kollane/sinine ja valge/must. Ühe vastase stimuleerimine põhjustab erutust (või pärssimist), teise stimuleerimine aga vastupidiseid mõjusid (vastavalt pärssimine või erutus). Seega, kui stiimulid on tasakaalustatud (näiteks saadakse vastav kogus punast ja rohelist värvi), lülitatakse sellise kanali erinevad komponendid välja ja süsteem tekitab kollase värvitunde. See teabe töötlemine näib algavat võrkkestast, kuid jätkub seejärel külgmises genikulaarses kehas ja visuaalses ajukoores. Piirdudes praegu võrkkestaga, märgime, et vastase omadustega ganglionrakkude olemasolu kassi võrkkestas on tõestatud. Joonisel fig. 16.22 on näidatud kaks ganglionrakku, millest ühel on kontsentriline RP ON-tüüpi keskpunktiga punase jaoks ja keskkond, mis annab rohelisele vastuseks VÄLJAS, ja teisel on keskel ON-vastus rohelisele ja OFF-vastus äärealadel punaseks. Seda tüüpi rakud ei anna ajule liiga täpset teavet - joon. 16.22 näitab, et ajul on raske eristada väikest heledat valget laiku RP keskel ja kogu välja katvat suurt rohelist laiku. Võrkkesta ühendused, mis vastutavad joonisel fig. 16.22 veel õpitakse. Siiski on selge, et subjektiivne värviaisting, mis tundub nii vahetu ja ilmselge, tuleneb keerulistest interaktsioonidest mitte ainult võrkkestas, vaid ka nägemissüsteemi kõrgematel tasanditel.

Selle teooria kohaselt on silmas kolme tüüpi kiirgusenergia vastuvõtjaid (koonuseid), mis tajuvad vastavalt punast (piklaine), kollast (kesklaine) ja sinist (lühilaine) osi. spekter.

Kõik meie aistingud pole muud kui nende kolme värvi erinevates proportsioonides segamise tulemus.

Kolme tüüpi koonuste võrdselt tugeva ergastuse korral tekib valge värvuse tunne, võrdse nõrga ergutusega - hall ja ärrituse puudumisel - must. Sel juhul tajub silm objektide heledust, võttes kokku kolme tüüpi koonuste saadud aistingud, ja värvi - nende aistingute suhtena.

Värvinägemise kolmekomponendiline teooria on nüüdseks peaaegu üldtunnustatud. Eeldatakse, et iga koonuse tüüp sisaldab vastavat värvitundlikku pigmenti (jodopsiin), millel on teatud spektraalne tundlikkus (absorptsioonikarakteristik). Pigmentide keemiline koostis pole veel kindlaks tehtud.

Kuid mõelge erinevate riikide teadlaste panusele sellesse teooriasse:

Hollandi mehaanik, füüsik, matemaatik, astronoom ja leiutaja Christian Huygens osales aktiivselt omaaegsetes vaidlustes valguse olemuse üle.

Aastal 1678 avaldas ta traktaadi valgusest, valguse laineteooria ülevaate. Veel üks tähelepanuväärne töö, mille ta avaldas 1690. aastal; seal esitas ta islandi sparis kvalitatiivset peegelduse, murdumise ja topeltmurdmise teooriat samal kujul, nagu seda praegu esitatakse füüsikaõpikutes.

Ta sõnastas nn Huygensi printsiibi, mis võimaldab uurida lainefrondi liikumist, mille töötas hiljem välja Fresnel ja mis mängis olulist rolli valguse laineteoorias ja difraktsiooniteoorias.

Kolmeosalist värvinägemise teooriat väljendati esmakordselt 1756. aastal Mihhail Lomonosov kui ta kirjutas oma teoses "Valguse päritolust" "silmapõhja kolmest asjast".

Paljude aastate uurimistöö ja arvukate katsete põhjal töötas Lomonosov välja valgusteooria, mille abil selgitas värvinähtuste füsioloogilisi mehhanisme. Lomonosovi sõnul tekivad värvid kolme tüüpi eetri ja kolme tüüpi värvitundliku aine toimel, mis moodustavad silma põhja.

Lomonossovi 1756. aastal välja pakutud värviteooria ja värvinägemine on ajaproovile vastu pidanud ja võtnud endale õiguse füüsilise optika ajaloos.

Šoti füüsik , matemaatik ja astronoom Sir David Brewster andis tohutu panuse optika arengusse. Teda tuntakse kogu maailmas ja mitte ainult teadusringkondades kui kaleidoskoobi leiutajat.

Brewsteri optilised uuringud ei ole teoreetilised ja matemaatilised; sellegipoolest avastas ta kogemuse kaudu täpse matemaatilise seaduse, millest ta nime jättis ja mis puudutab valguse polarisatsiooni nähtusi: klaasplaadi pinnale kaudselt langev valguskiir osaliselt murdub, osaliselt peegeldub. Täispolarisatsiooninurga all peegeldunud kiir moodustab sel juhul täisnurga selle suunaga, mille murdunud kiir võtab; see tingimus toob kaasa Brewsteri seaduse teise, matemaatilise väljenduse, nimelt täispolarisatsiooni nurga puutuja on võrdne murdumisnäitajaga.

Ta näitas, et ebaühtlane jahutamine andis klaasile võime tuvastada värve polariseeritud valguses, mis on osajõudude füüsika jaoks oluline avastus; pärast seda leidis ta sarnaseid nähtusi paljudes loomse ja taimse päritoluga kehades.

1816. aastal selgitas Brewster pärlmutterkarpide pinnal mängivate värvide tekke põhjust. Kuni tema ajani peeti teemanti kõige tugevamaks valguse murdumiseks ja jääd kõige nõrgemaks tahkeks aineks; tema mõõtmised laiendasid neid piire, näidates, et plii kroomhappesool murdub tugevamalt kui teemant ja fluor petersell - nõrgem kui jää. Brewsteri uurimise objektiks olid ka erinevate kehade valguse neeldumise nähtused, mis väljenduvad selles, et neid läbiva (päikese)valguse spektris leidub palju tumedaid jooni. Ta näitas, et paljud päikesespektri jooned on tingitud teatud maailma osade neeldumisest Maa atmosfääri poolt; uuris üksikasjalikult valguse neeldumist gaasilise lämmastikanhüdriidi poolt ja näitas, et see vedelal kujul aine ei moodusta neeldumisspektrit. Seejärel avastas B., et mõned tehisvalgusallikate spektrite heledad jooned langevad kokku päikesespektri tumedate, Fraunhoferi joontega, ja avaldas arvamust, et need viimased on ehk päikeseatmosfääri neeldumisjooned. Võrreldes tema poolt sel teemal eri aegadel väljendatud mõtteid, võib näha, et Brewster oli teel spektraalanalüüsi suure avastuse poole; aga see au kuulub igal juhul Bunsenile ja Kirchhoffile.

Brewster kasutas valgust neelavaid aineid palju muul eesmärgil, nimelt püüdis ta tõestada, et põhivärvide arv spektris ei olnud seitse, nagu arvas Newton, vaid ainult kolm: punane, sinine ja kollane ("Uus analüüs päikesevalgus, mis näitab kolme põhivärvi jne." ("Edinb. Transact.", XII köide, 1834). Tema tohutu eksperimentaalne kogemus võimaldas tal seda väidet üsna veenvalt tõestada, kuid see lükati peagi ümber, eriti Helmholtzi katsetega, mis tõestasid lõplikult, et roheline värv on seal kahtlemata lihtne ja et tuleb võtta vähemalt viis põhivärvi.

Optilised vaatlused viisid inglise füüsiku, mehaaniku, arsti, astronoomini Thomas Young (Thomas Young) mõttele, et tol ajal valitsenud korpuskulaarne valguse teooria oli vale. Ta rääkis laineteooria poolt. Tema ideed tekitasid inglise teadlastes vastuväiteid; nende mõjul Jung loobus oma arvamusest. Optika ja akustika traktaadis "Heli ja valguse katsed ja probleemid" (1800) jõudis teadlane aga taas valguse laineteooriani ja käsitles esimest korda lainete superpositsiooni probleemi. Selle probleemi edasiarenduseks oli häirete printsiibi avastamine Jungi poolt (termini enda võttis kasutusele Jung 1802. aastal).

Jungi 1801. aastal Kuninglikule Seltsile peetud loengus "Valguse ja värvide teooria" (ilmus 1802) andis ta seletuse Newtoni rõngaste kohta interferentsi põhjal ja kirjeldas esimesi katseid valguse lainepikkuste määramiseks. 1803. aastal käsitles ta oma töös "Füüsikalise optikaga seotud katsed ja arvutused" (ilmus 1804) difraktsiooninähtusi. Pärast O. Fresneli klassikalisi uurimusi polariseeritud valguse interferentsi kohta esitas Jung hüpoteesi valguse vibratsioonide põiksuunalise olemuse kohta. Ta töötas välja ka värvinägemise teooria, mis põhineb eeldusel, et silma võrkkestas on kolme tüüpi tundlikke kiude, mis reageerivad kolmele põhivärvile.

päritolult šotlane, Briti füüsik, matemaatik ja mehaanik James Maxwell 1854. aastal hakkas Macmillan toimetaja ettepanekul kirjutama optikateemalist raamatut (see ei saanud kunagi valmis).

Maxwelli peamine teaduslik huvi oli sel ajal aga värviteooria kallal. See pärineb Isaac Newtoni tööst, kes järgis seitsme põhivärvi ideed. Maxwell tegutses Thomas Youngi teooria järglasena, kes esitas idee kolmest põhivärvist ja sidus need inimkehas toimuvate füsioloogiliste protsessidega. Oluline teave sisaldas värvipimeduse või värvipimedusega patsientide tunnistusi. Maxwell kasutas värvide segamise katsetes, kordades suuresti iseseisvalt Hermann Helmholtzi katseid, “värvitopsi”, mille ketas jaotati erinevat värvi värvitud sektoriteks, ning “värvikasti” – optilist süsteemi, mille on välja töötanud. see võimaldas võrdlusvärve segada. Sarnaseid seadmeid oli kasutatud ka varem, kuid ainult Maxwell hakkas nende abil kvantitatiivseid tulemusi saama ja segamise tulemusena tekkivaid värve üsna täpselt ennustama. Niisiis demonstreeris ta, et sinise ja kollase värvi segamine ei anna rohelist, nagu sageli arvatakse, vaid roosaka varjundi.

Maxwelli katsed näitasid, et valget ei saa sinise, punase ja kollase segamisega, nagu David Brewster ja mõned teised teadlased uskusid, ning põhivärvid on punane, roheline ja sinine. Värvide graafiliseks esitamiseks kasutas Maxwell Jungi järgides kolmnurka, mille sees olevad punktid näitavad joonise tippudes paiknevate põhivärvide segamise tulemust.

Maxwelli tõsine huvi elektriprobleemi vastu võimaldas tal sõnastada valguse laineteooria- üks valguse olemust selgitavatest teooriatest. Teooria põhiseisukoht on see, et valgusel on laineline olemus, see tähendab, et see käitub nagu elektromagnetlaine (valguse värvus, mida me näeme, sõltub selle pikkusest).

Teooriat kinnitavad paljud katsed (eelkõige T. Youngi kogemus) ja seda valguse käitumist (elektromagnetlaine kujul) täheldatakse selliste füüsikaliste nähtuste puhul nagu valguse hajumine, difraktsioon ja interferents. Kuid paljusid teisi valgusega seotud füüsilisi nähtusi ei saa seletada ainult laineteooriaga.

1860. aasta juunis esitas Maxwell Briti Assotsiatsiooni koosolekul Oxfordis aruande oma tulemuste kohta värviteooria vallas, toetades neid eksperimentaalsete demonstratsioonidega, kasutades värvikasti. Hiljem samal aastal andis Londoni Kuninglik Selts talle Rumfoori medali värvide segamise ja optika uurimise eest. 17. mail 1861 loengus Kuninglikus Instituudis ( Kuninglik institutsioon) teemal "Kolme põhivärvi teooriast" esitas Maxwell veel ühe veenva tõendi oma teooria õigsuse kohta - maailma esimese värvifoto, mille idee tekkis tal juba 1855. aastal. Koos fotograaf Thomas Suttoniga (Ing. Thomas Sutton) valmistas kolm värvilist lintnegatiivi fotograafilise emulsiooniga (kolloodium) kaetud klaasile. Negatiivid viidi läbi roheliste, punaste ja siniste filtrite (erinevate metallide soolade lahused). Valgustades seejärel negatiivid läbi samade filtrite, oli võimalik saada värviline pilt. Nagu peaaegu sada aastat hiljem näitasid Maxwelli eksperimendi tingimused taasloonud Kodaki ettevõtte töötajad, ei võimaldanud olemasolevad fotomaterjalid värvifotot demonstreerida ja eriti punaseid ja rohelisi pilte saada. Õnneliku juhuse läbi tekkis Maxwelli saadud pilt täiesti erinevate värvide segamise tulemusena - sinises vahemikus ja ultraviolettkiirguse lähedal. Sellegipoolest sisaldas Maxwelli katse õiget värvifotograafia saamise põhimõtet, mida kasutati palju aastaid hiljem, kui avastati valgustundlikud värvained.

Saksa füüsik, arst, füsioloog ja psühholoog Hermann Helmholtz propageerib Thomas Jungi kolmevärvilise nägemise teooria tunnustamist.

Helmholtzi värvitaju teooria (Jung-Helmholtzi värvitaju teooria, kolmekomponendiline värvitaju teooria) on värvitaju teooria, mis eeldab punase, rohelise ja sinise värvi tajumiseks spetsiaalsete elementide olemasolu silmas. Teiste värvide tajumine on tingitud nende elementide koostoimest.

1959. aastal kinnitasid teooriat eksperimentaalselt George Wald ja Paul Brown Harvardi ülikoolist ning Edward McNicol ja William Marks Johns Hopkinsi ülikoolist, kes leidsid, et võrkkestas on kolme (ja ainult kolme) tüüpi koonuseid, mis on valgustundlikud. pikkusega lainetega 430, 530 ja 560 nm, st violetseks, roheliseks ja kollakasroheliseks.

Young-Helmholtzi teooria selgitab värvitaju ainult võrkkesta koonuste tasandil ega suuda seletada kõiki värvitaju nähtusi, nagu värvikontrast, värvimälu, värvide järjestuskujutised, värvide püsivus jne, aga ka mõningaid värvinägemise häireid, sest näiteks värviagnosia.

Aastal 1868 Leonard Hirshman käsitles värvitaju, väikseima vaatenurga, ksantopsia santoniinimürgistuse korral (haigus, mille puhul inimene näeb kõike kollases valguses) küsimusi ning kaitses Helmholtzi juhendamisel väitekirja "Materials on the Physiology of Värvitaju".

1870. aastal saksa füsioloog Ewald Göring sõnastas nn vastase värvinägemise hüpotees, tuntud ka kui pöördprotsessi teooria või Heringi teooria. Ta ei tuginenud mitte ainult viie psühholoogilise aistingu olemasolule, nimelt punase, kollase, rohelise, sinise ja valge aistingule, vaid ka sellele, et need näivad tegutsevat vastandpaaridena, samaaegselt üksteist täiendades ja välistades. Selle olemus seisneb selles, et mõned "erinevad" värvid moodustavad segamisel vahevärvid, näiteks rohelise ja sinise, kollase ja punase. Teised vahevärvide paarid ei saa tekkida, kuid need annavad uusi värve, nagu punane ja roheline. Puna-rohelist värvi pole, on kollane.

Selle asemel, et postuleerida kolme tüüpi koonusreaktsioone, nagu Young-Helmholtzi teoorias, postuleerib Hering musta ja valge, kollase ja sinise ning punase ja rohelise jaoks kolm erinevat tüüpi reaktsiooniprotsesside paari. Need reaktsioonid ilmnevad nägemismehhanismi retseptorijärgses staadiumis. Heringi teooria tõstab esile värvinägemise psühholoogilised aspektid. Kui kolm reaktsioonipaari lähevad dissimilatsiooni suunas, on valge, kollane ja punane soojad aistingud; kui nad voolavad assimilatiivselt, kaasnevad nendega musta, sinise ja sinise külmad aistingud. Nelja värvi kasutamine värvisünteesis annab teile rohkem võimalusi kui kolme värvi kasutamine.

Gurevich ja Jameson arendasid Heringi teooriat värvinägemise vastandlike protsesside kohta nii kaugele, et erinevaid värvinägemise nähtusi saab kvantitatiivselt selgitada nii normaalse värvinägemisega kui ka ebanormaalse värvinägemisega vaatlejale. .

Heringi teooriat, mille on välja töötanud Gurevich ja Jameson, tuntakse ka kui vastase teooria. See säilitab kolm retseptorisüsteemi: punane-roheline, kollane-sinine ja must-valge. Eeldatakse, et iga retseptorsüsteem toimib antagonistliku paarina. Nagu Young-Helmholtzi teoorias, arvatakse, et iga retseptor (või retseptorite paar) on tundlik erineva lainepikkusega valguse suhtes, kuid on kõige tundlikum teatud lainepikkusega lainete suhtes.

G. Helmholtzi üldine lähenemine tajuprobleemile on puhtalt loodusteaduslik. Austades tegelikke psühholoogilisi uurimismeetodeid (analüüsimeetod ja enesevaatluste andmete kirjeldus), ei kasutanud ta neid oma töös, "sest see eeldab vajadust eemalduda usaldusväärsetel faktidel põhinevatest meetoditest ja üldiselt. tunnustatud ja selged põhimõtted” .

Tajud G. Helmholtz nimetas sensuaalseid ideid väliste objektide olemasolu, vormi ja asukoha kohta. Tajude alus, selle sensoorne materjal on aistingud, mis peaks olema õppetöö põhieesmärk. Uurimismeetodid - loodusteaduste meetodid. Visuaalsete sensoorsete kujutiste kujunemise ühe üldise mustrina tõi G. Helmholtz välja esimese üldreegli: mis tahes mõjul meeltele, isegi kui see on ebatavaline, "me näeme vaateväljas objekte alati nii, nagu näeksime neid tavatingimustes, kui meile jääks sama mulje».

See reegel tähendab, et ainult välised füüsilised mõjud meeleorganite vastavatele retseptoritele on meie aistingute põhjuseks. Isegi surve silmamuna välisnurgale (ilmselt mittespetsiifiline nägemise jaoks) põhjustab ninasilla küljelt tuleva valgustunde, kuna me ärritame mehaaniliselt võrkkesta seda osa, mis tavaliselt on

Tavatingimustes langeks valgus ninasilla küljelt. Nägemise jaoks koostatud reegel on omane igat tüüpi tundlikkusele. G. Helmholtz tõi jäseme amputatsioonijärgse fantoomvalu põhjuse tõlgendamisel veel ühe näite sama reegli toimimisest: puuduvast jalast või käest tulenevaid aistinguid ärritavad põhiliselt närvikiudude jäänused. Selle reegli alusel selgitas G. Helmholtz ka tajuillusioonide ilmnemise põhjust: illusioonid ei teki mitte meeleorganite ebaõigest talitlusest, vaid sensoorsete aistingute sisu ebaõigest tõlgendamisest.

Kuidas siis teatud organitele vastavatest aistingutest tekivad terviklikud tajupildid? G. Helmholtzi vastus on selge ja konkreetne: tajud ilmnevad teadvustamata vaimse tegevuse tulemusena ja meenutavad oma kujult järeldust. Seega on tajukujundi kujunemise mehhanism teadvustamata järeldused. Selle vaimse mehhanismi abil on sensoorsete närvide ergastuse tulemuste kohaselt eriline

välise objekti omadused. Sisuliselt ei ole teadvustamata järeldused meelevaldsed teod, me ei saa kuidagi mõjutada nende tulemust - tajukujundit, seetõttu kirjutas G. Helmholtz nende tahtmatut olemust rõhutades, et need on ületamatud.

Selline meeleliste kujutiste tahtmatu või vastupandamatu iseloom võib viidata sellele, et aistingute ja mõne objekti tajumise vahel on range ja ühemõtteline seos, s.t. tajudes pole midagi, mis poleks vastavates aistingutes. G. Helmholtz väitis ühemõtteliselt: aistingute ja tajude seos „põhineb suuresti omandatud kogemusel, s.o. vaimse tegevuse kohta. Sellest järeldub, et taju mõjutab suuresti

kogemus, koolitus, harjumus.

Teine üldreegel, mille sõnastas G. Helmholtz, tuleneb tajukujundi sisu vahendamisest subjekti minevikukogemuse poolt. Kõik aistingud ei kuulu meile teadvustatud tajukujutisse, vaid ainult need, mis on väliste objektide tajumiseks eriti olulised.. Reegel sisaldab väga olulist mõtet, et tajukujutis on alati välise objekti üldistatud kujutis, mitte kõigi aistingute detailne kogum. Sellest reeglist järeldub, et tajukujutisel on objektiivne iseloom, kuna see peegeldab objekti olulisi omadusi. Sellest järeldub ka see, et kaugeltki kõik subjektiivsed kogemused ei realiseeru meie poolt, osa sellest ei sisaldu tajupildis.

Seega püstitas G. Helmholtz üsna kindlalt küsimuse tajukujundi taju, sensoorse baasi ja subjekti duaalsusest. Tema töös oli ehk esimest korda selgelt sõnastatud mõte, et "kuigi tundub, et miski pole lihtsam kui oma aistingute teadvustamine, näitab kogemus, et nende avastamiseks on sageli vaja erilist annet". Aistingutele tähelepanu juhtimine on eriline asi, selleks on vaja abstraheerida sensoorse pildi subjekti sisust, näiteks millegi tajumisel tuua sisse ebatavalisuse faktor. Ja G. Helmholtz andis suurepäraseid nõuandeid, mida paljud eksperimentaalpsühholoogid edaspidi kasutavad: selleks, et näha maailma detailsemalt ja vähem üldisemalt, tuleb seda vaadata läbi objektiivide, mis pildi ümber pööravad. Näiteks kasutame astronoomilist teleskoopi, suunates sellega kauguses kõndivatele inimestele. Sujuvate ja pidevate liigutuste asemel näeme kummalisi hüppeid ja kõikumisi ning paljusid muid individuaalse kõnnaku tunnuseid. "Ja seda kõike lihtsalt sellepärast, et vaatlus muutus ebatavaliseks." Ja vastupidi, ümberpööratud pildil ei näe me visuaalse pildi objektiivseid omadusi – on muutunud "kõnni olemuse kindlaksmääramine pole nii lihtne: kas see on kerge või raske, väärikas või graatsiline". Seega on tavalistes tajutingimustes üsna raske kindlaks teha, mis meie pildil on selle sensoorsest alusest – aistingutest – ja mis on saadud kogemusest.

Kirjeldades peamisi kujundite liike, defineeris G. Helmholtz neist kolm, näidates seeläbi tajukujundite spetsiifikat.

kontseptsioon pilt vaates- viitab ainult muljetele, millel puudub praegune sensoorne alus, see on pilt mineviku muljetest.

kontseptsioon tajutav pilt- viitab otseselt tajule, millega kaasnevad vastavad sensoorsed aistingud.

kontseptsioon esmane pilt- viitab sensoorsete muljete kogumile, mis kujunevad hetke aistingute põhjal ja mille aluseks ei ole eelnevat kogemust.

Seega moodustub tajukujutis eelneva kogemuse (peamine eeldus) ja praeguste sensoorsete aistingute (väike eeldus) koosmõju protsessis, sellise interaktsiooni mehhanism on analoogne loogilise järelduse tulemusega – järeldusega, mis on teadvuseta. selle kujul. Seetõttu ei suuda me meid ümbritsevat reaalsust tajudes teadvustada, mil määral sõltub meie piltide sisu mälust ja mil määral nende otsesest sensoorsest alusest.

Kokkuvõtteks peatume mõnel G. Helmholtzi mõttel meie taju olemusest, mis oli kaasaegse psühholoogia mõistete aluseks. Rõhutades mõistmise rolli tajukujundi loomisel sensoorse ebakindluse tingimustes, aimas G. Helmholtz sellega ette J. Bruneri ja teiste psühholoogide ideid tajust kui tajuhüpoteeside kontrollimise protsessist.

Taju kui praeguste aistingute ja minevikukogemuse sünteesi mõistmisest järgneb G. Helmholtzi ettekujutus taju illusioonidest, mille põhjuseid ta näeb normaalse taju rikkumises: kogemuste puudumine, ajapuudus või tavapäraste vaatlustingimuste rikkumine.

Taju protseduurilist aspekti iseloomustades osutas G. Helmholtz selle aktiivsele olemusele: „Me ei allu muljete voolule lihtsalt passiivselt, vaid jälgime aktiivselt, s.o. seega kohandame oma meeli, et eristada mõjusid maksimaalse täpsusega. Ta rõhutas, et tajuprotsessis valime sellise vaatlusmeetodi, et selle abil edukalt arvestada ja võrrelda. Need suure teadlase mõtted viitavad lähenemisele tajule kui tajutoimingute süsteemile, mis hõlmab mitte ainult aferentseid, vaid ka eferentseid seoseid.

Mõistes küsimust kaasasündinud mehhanismide või subjekti tajumisel omandatud kogemuse domineerimisest, seisis G. Helmholtz empiirilisuse positsioonil ja kritiseeris nativistlikku vaatepunkti kognitiivsete protsesside olemuse liigse komplitseerimise pärast. Ruumirepresentatsioonide kujunemise näitel näitas ta, et palju lihtsam ja lihtsam on eeldada, et need kujunevad kogemuses, mitte kaasasündinud.

G. Helmholtz pööras erilist tähelepanu reaalsuse peegelduse terviklikkuse ja tõepärasuse küsimusele tajukujutistes, mida ta lahendas tajutava objekti praktilise tähenduse seisukohast inimtegevuses. "Küsima, kas minu ettekujutus lauast (selle kuju, kõvadus, värvus, kaal jne) on iseenesest tõene või vale, olenemata selle võimalikust praktilisest kasutusest ja sellest, kas see kattub reaalse esemega või on illusioon, on sama mõttetu, nagu ka küsimus, mis värvi antud heli on - punane, kollane või sinine. Representatsioon ja selle objekt kuuluvad ilmselgelt kahte täiesti erinevasse maailma. Nii rõhutas ta, et objekti sensoorse tajumise tõepärasus on mõttekas mitte iseenesest, vaid seoses selle objekti praktilise kasutamisega, mis tähendab, et tajukujutises ilmnevad selle paljudest omadustest need, mis protsessi käigus ilmnevad. praktilisest inimsuhtlusest ilmneb meile rahus

TEOORIA

Aga alustuseks üsna vähe teooriat, muidu pole selge, kuidas see põhimõtteliselt olla saab ja miks me sellest väga vähe teame.

Umbes 180 aastat tagasi pakkus saksa füüsik, füsioloog Hermann Helmholtz välja inimsilma töö. Mida Helmholtz soovitas? Ta pakkus välja, et inimese silm on pallikujuline, eesmises osas on lääts, kaksikkumer lääts ja läätse ümber on nn ringikujuline ripslihas.

Kuidas siis inimene Helmholtzi järgi näeb?

Kui tsiliaarlihas on lõdvestunud, on lääts tasane, läätse fookus on võrkkestal ja selline lõdvestunud silm lameda läätsega näeb suurepäraselt kaugusesse, kuna selge pilt kaugetest objektidest, vastavalt seadustele. geomeetriline optika, on ehitatud optilise süsteemi fookuspiirkonda. Sel juhul jääb selge kujutis kaugel asuvast objektist ainult võrkkestale.

Aga seda peab lähedalt nägema. Lähedalt nägemiseks peate muutma selle optilise süsteemi parameetreid. Ja Helmholtz soovitas, et lähedalt nägemiseks pingutab inimene ripslihast, see surub läätse igast küljest kokku, lääts muutub kumeramaks, muudab kumerust, kumerläätse fookuskaugus väheneb, fookus läheb läätse sisemusse. silma ja selline kumerläätsega silm näeb hästi lähedalt. Sest optilise süsteemi fookuse taha ehitatakse sama geomeetrilise optika seaduste järgi selge pilt lähedastest objektidest. Sel juhul tuleb selle lähedase objekti kujutis uuesti võrkkestale täpselt välja.

Seega peab inimene nägema kaugusesse. Ta pilgutas silmi, lõdvestas ripslihast – lääts on tasane, näeb kaugusesse. Seda peab nägema lähedalt – see pingutab ripslihast, lääts on kumer ja ta näeb lähedalt.

Mis on Helmholtzi järgi lühinägelikkus?

Mõnel inimesel (Helmholtz ise ei saanud aru, miks) ripslihas pingestub, lääts muutub kumeraks ja see lihas ei lõdvestu tagasi. Selliseid kumera läätsega inimesi nimetas ta lühinägelikuks. Nad näevad hästi lähedale, kuid nad ei näe kaugele, sest optilise süsteemi fookuspiirkonda on ehitatud selge kujutis kaugemast objektist. Sel juhul on silma sees selge pilt. Ja võrkkestale jääb mingi ebaselge, määrdunud, udune koht. Ja siis tegi Helmholtz ettepaneku lühinägelikkust kompenseerida kaksiknõgusa negatiivse miinus prilliläätse abil. Ja süsteemi fookuskaugus (nõguslääts pluss kumer lääts) suureneb. Prillide abil naaseb fookus silma võrkkestale ja miinusprillides lühinägelikud inimesed näevad suurepäraselt kaugusesse.

Ja sellest ajast, 180 aastat, on kõik maailma silmaarstid valinud lühinägelikele inimestele miinusprillid ja soovitavad neid pidevalt kanda.

Kes teist on lühinägelik? Tõstke käed üles, palun. Siin on teie, nagu öeldakse, häda ja probleem.

Mis on kaugnägelikkus Helmholtzi järgi?

Helmholtz uskus, et paljudel inimestel nõrgeneb ripslihase töö vanusega. Selle tulemusena on lääts lame, läätse fookus on võrkkestal ja klassikalise kaugnägemisega inimesed näevad suurepäraselt kaugusesse. Aga sa pead seda lähedalt nägema. Lähedalt nägemiseks peate objektiivi pigistama, muutma selle kumeraks. Ja lihase jõust läätse kokkusurumiseks ei piisa. Ja inimene vaatab raamatusse ja optilise süsteemi fookuse taha, kuskile kuklale lähemale, on ehitatud selge pilt tähtedest. Ja võrkkestale jääb lihtsalt ebaselge, määrdunud, udune koht. Ja siis tegi Helmholtz ettepaneku kompenseerida kaugnägelikkust kaksikkumera pluss-prilliläätse abil. Ja süsteemi fookuskaugus (kumer lääts pluss lame lääts) väheneb. Prillide abil pööratakse fookus silma sisse ja plussprillides kaugnägejad näevad suurepäraselt lähedalt.

Ja sellest ajast peale, 180 aastat, on kõik maailma silmaarstid valinud kaugelenägevatele inimestele plussprille, soovitades neid lugemiseks ja läheduses töötamiseks.

Kumb teist on kaugnägelik? Tõstke käed üles, palun.

Värvinägemise teooriad- mõisted, mis selgitavad inimese võimet värve eristada, tuginedes vaadeldud faktidele, oletustele, nende eksperimentaalsele kontrollile.

On mitmeid erinevaid värvinägemise teooriad, nagu näiteks:

Newtoni valguse ja värvi teooria T. Jungi teooria

"Värvide teooria" J. V. Goeth

Johannes Mülleri värvitaju teooria E. Goeringi teooria

G. E. Mulleri psühhofüüsiline värvitaju teooria Värvinägemise teooriad 20. sajandil

Kolmekomponendiline värvitaju teooria Young-Helmholtzi kolmekomponendiline teooria. jne.

naudib vähe tunnustust kolmekomponendiline teooria. See võimaldab võrkkestas kolme tüüpi erinevat värvi tajuvate fotoretseptorite - koonuste - olemasolu. M. V. Lomonosov rääkis kolmekomponendilise värvide tajumise mehhanismi olemasolust. Hiljem sõnastasid selle teooria T. Jung ja G. Helmholtz. Selle teooria kohaselt sisaldavad käbid mitmesuguseid valgustundlikke aineid. Mõned käbid sisaldavad ainet, mis on tundlikud punasele, teised rohelisele ja kolmandad violetsele. Iga värv mõjutab kõiki kolme tüüpi värvitundlikke elemente, kuid erineval määral. Valgustundlike ainete lagunemine põhjustab närvilõpmete ärritust. Ajukooresse jõudnud erutused summeeritakse ja annavad ühe ühtlase värvi tunde.

49. Kuulmisaistingud

Kuulmise eriline tähtsus inimestel on seotud kõne ja muusika tajumisega. Kuulmisaistingud on kuulmisretseptorit mõjutavate helilainete peegeldus, mis on tekitatud kõlava keha poolt ja kujutavad endast õhu muutuvat kondenseerumist ja vähenemist. Helilainetel on esiteks erinevad võnkeamplituudid. teiseks võnkumiste sageduse või kestuse järgi. kolmandaks võnkumiste kuju, st selle perioodilise kõvera kuju, milles abstsissid on võrdelised ajaga ja ordinaadid on võrdelised võnkepunkti eemaldamisega tasakaaluasendist. Kuulmisaistingud võivad olla põhjustatud nii perioodilistest võnkeprotsessidest kui ka ebaregulaarselt muutuva ebastabiilse võnkesageduse ja amplituudiga mitteperioodilistest. Esimesed peegelduvad muusikahelides, teised mürades.

Kuulmisaistingud on võimalikud alles siis, kui heli intensiivsus jõuab teatud miinimumini, olenevalt kõrva individuaalsest tundlikkusest antud tooni suhtes. Samuti on olemas helitugevuse ülempiir, millest kõrgemal kogeb kõrv esmalt heliaistingut ning tugevuse edasisel suurenemisel valuaistingut.

50. AUDIOSENTSIOONIDE PARAMEETRID JA NENDE FÜÜSILISED KORRELAADID: HELIVALJUMUS, VÄGUS, PUIT.

Kuulmisaisting ei teki kohe. Kõiki helisid, mille kestus on lühem kui 5 ms, tajutakse ainult müra, klõpsatusena. Kuulmine ei tunne mittelineaarseid moonutusi, kui nende kestus ei ületa 10 ms. Seetõttu ei tohiks mõõteseade registreerida kõiki maksimaalseid signaalitasemeid, vaid ainult neid, mille kestus ületab 5 - 10 ms. Ülesande täitmiseks alaldatakse levisignaal ja keskmistatakse (integreeritakse) kindlaksmääratud aja jooksul.

Kuulmisaisting jätkub mõnda aega (50-60 mikrosekundit) pärast erutuse lakkamist. Seetõttu kuulevad helid, mis on eraldatud vähem kui 60–70 mikrosekundi pikkuste intervallidega, ilma pausideta. Kuulmisaistingud, mida erinevad helid meis tekitavad, sõltuvad suuresti helilaine amplituudist ja selle sagedusest. Amplituud ja sagedus on helilaine füüsikalised omadused. Need füüsilised omadused vastavad teatud füsioloogilistele omadustele, mis on seotud meie helitajuga. Need füsioloogilised omadused on valjus ja helikõrgus.

Kuulmisanalüsaator teostab helistiimulite väga diferentseeritud analüüsi. Sellega saame kuulmisaistingud, mis võimaldavad teha vahet helikõrgusel, valjusel ja tämbril.

Helitugevus. Helitugevus sõltub helilaine vibratsiooni tugevusest või amplituudist. Heli jõud ja valjus ei ole samaväärsed mõisted. Heli tugevus iseloomustab objektiivselt füüsilist protsessi, sõltumata sellest, kas seda tajub kuulaja või mitte; valjus - tajutava heli kvaliteet. Kui korraldame sama heli helitugevused seeriana, mis kasvavad heli tugevusega samas suunas ja juhindume kõrva poolt tajutava helitugevuse suurenemise sammudest (koos tugevuse pideva suurenemisega helitugevusest), siis selgub, et helitugevus kasvab palju aeglasemalt kui heli tugevus.

Kõrgus. Heli kõrgus peegeldab helilaine sagedust. Kõiki helisid meie kõrv ei taju. Nii ultraheli (kõrge sagedusega helid) kui ka infrahelid (väga aeglase vibratsiooniga helid) jäävad meie kuulmisvõimest välja. Kuulmise alumine piir inimestel on ligikaudu 15–19 kõikumist; ülemine on ligikaudu 20 000 ja mõnel inimesel võib kõrva tundlikkus anda erinevaid individuaalseid kõrvalekaldeid. Mõlemad piirid on muutlikud, ülemine sõltub eelkõige vanusest; vanematel inimestel väheneb tundlikkus kõrgete toonide suhtes järk-järgult. Kuulmistaju piirkond hõlmab üle 10 oktaavi ja on ülalt piiratud puudutuslävega, altpoolt kuuldavuse lävega. Selles piirkonnas asuvad kõik erineva tugevuse ja kõrgusega helid, mida kõrv tajub. Helikõrgus, nagu seda tavaliselt müras ja kõnehelides tajutakse, sisaldab kahte erinevat komponenti – helikõrgust ennast ja tämbrikarakteristikut.

Tämber. Tämbri all mõistetakse heli erilist karakterit või värvingut, olenevalt selle osatoonide suhtest. Tämber peegeldab keerulise heli akustilist kompositsiooni, s.t selle kompositsioonis sisalduvate osatoonide (harmooniliste ja mitteharmooniliste) arvu, järjestust ja suhtelist tugevust. tämber, nagu harmoonia, peegeldab heli, mis oma akustilises kompositsioonis on konsonants. Kuna seda konsonantsi tajutakse üksiku helina, eristamata selles akustiliselt sissetulevaid osatoone, peegeldub helikompositsioon helitämbri kujul. Kuna kuulmine toob esile keerulise heli osalised toonid, tekib harmooniataju.